Doğu Almanya'nın başkenti karanlık çöktüğünde metropol çehresini değiştirdi. Gün çoğunlukla planların gerçekleştirilmesi, kolektif eylem ve resmi sloganlarla karakterize edildi. Ancak Berlin TV kulesinde ışıklar yanar yanmaz kişisel arzulara ve farklı bir canlılığa nişler açıldı.
Televizyon belgeseli “Doğu Berlin'de Akşamlar” (RBB, yönetmenliğini Ulrike Licht ve Svenja Weber) gecenin ritmini yakalıyor. Film, otuz yılın canlı bir resmini yaratmak için günlük yaşamı, anıları ve nadir arşiv malzemelerini birleştiriyor. Yönlendirme kasıtlı olarak yukarıdan gelen açıklama jestinden kaçınıyor ve bunun yerine izleyiciyi doğrudan ortamın içine çekiyor: Bir muhabir S-Bahn'daki bir çifte nerede tanıştıklarını soruyor. Gülen cevap “Gulaş kulübesinde”.
Bu, tonu, mizahı ve atmosferi anında belirleyen güçlü bir başlangıçtır. Yazarlar tamamen bu hafıza kırıntılarına güveniyorlar. İşçiler, teknisyenler, taksi şoförleri ve gece kuşları, zorlu vardiya çalışmaları ve dumanlı dans pistleri arasındaki geceler hakkında kuru ve gerçek bir çekicilik anlatıyorlar. Güvenilirlik yaratan ve geçmişi nostaljik kitsch içinde boğmadan geri getiren de tam da bu sıradan anlatım tarzıdır.
Son S-Bahn ile gece vardiyası arasında
Konusal olarak çalışma geniş bir yelpazeye yayılıyor. Her şey batıya giden son S-Bahn ile başlıyor. Transit burada dünya çapında bir sansasyon olarak değil, basit bir rutin olarak karşımıza çıkıyor: “Neden son dakikada? – Çünkü harikaydı.” Kamera, yoğun olarak kontrol edilen Doğu Berlin gazete pazarında sokakta satılan bir gazete olarak özel bir rol oynayan tabloid gazetesi BZ am Abend'in arkasına saklanan yorgun yolcuları yakalıyor.
Trenden çıkan sert bir yol, gece vardiyasının ritminin makinelerin sıcaklığı ve gürültüsüyle belirlendiği Spindlersfeld bölgesindeki Rewatex çamaşırhanesindeki kadınlara doğrudan ulaşıyor. Film, metropolün sıklıkla unutulan çevresel yönlerine kasıtlı olarak ışık tutuyor: Friedrichshain hastanesindeki acil dişçilik hizmeti veya rutin trafik kontrolleri sırasında halkın polis memurları. Cumhuriyet Sarayı'ndan veya yerel Miss yarışmalarından karelerle eşleştirildiğinde, gündelik gerçekliğin çok yönlü bir resmi oluşuyor. Devlet kolektifi emreder, birey ise kendi nişini arar.
Prenzlauer Berg'de bir Hollywood dokunuşu: Sergio Leone, 1986 yılında “Bir Zamanlar Amerika'da” filminin galası için tipik bir Doğu Berlin restoranını ziyaret eder ve organ öğütücü ile bira bardağı arasında gerçek Doğu Berlin'den bir parça bulur.imago/teutopress
Güçlü görseller, kısa bağlam
Bu montajda tarihsel çapraz referanslar her zaman tesadüfi olarak kalır. Film, arşiv parçacıklarındaki nüanslara ve gündelik seslere, onları tarihsel olarak titizlikle sınıflandırmaktan çok daha fazla güveniyor. Seyircinin mozaiği kendisi bir araya getirmesi gerekiyor. Daha derinlemesine Haberin Detayları bilgisi arıyorsanız, kendi ön bilgilerinize güvenmeniz gerekir.
Örneğin, Defa'nın eşcinsellikle ilgili ilk uzun metrajlı filmi burada gösterime girdiğinde kamera kısa bir süreliğine Kino International'da kalıyor. “Coming Out”un bu prömiyerinin, sınırların birkaç kilometre ötede sonsuza dek açıldığı gecede, yani 9 Kasım 1989'da gerçekleşmiş olması, yalnızca söylenmemiş bir can alıcı nokta olarak yankılanıyor. Montaj güçlü görüntüler sağlar; izleyicinin tarihsel bağlamı sağlaması gerekir.
Erken vardiyaya kadar özgürlük
Kamera köşelerdeki barların, titreyen DJ kabinlerinin ve kısır telefon santrallerinin derinliklerine iniyor. Admiralspalast'ta, ardından Metropol Tiyatrosu'nda rock müzik patlama yaşarken, çok genç bir oyunculuk öğrencisi Cumhuriyet Sarayı'nın bodrumunda şarkı söylüyor. Kayıtlar, insanların planlı ekonomiyi kutlama ve yaşama konusundaki ustalığını gösteriyor. Bruce Springsteen'in Weißensee'de sahnede bir ütopya formüle ettiği an öne çıkanlardan biri: “Bir gün tüm engellerin yıkılacağı” umuduyla geldi. Değişimi anlatan rock marşı Doğu Almanya gecesinin finali olacak.
Prodüksiyon, parçalı da olsa renkli bir portre sunuyor. Belgeselin en büyük gücü kişisel izlenimlerin zenginliğinde yatmaktadır. “Doğu Berlin'de Akşamlar” duygusal bir anılar atlası olarak mükemmel işliyor. Tam bir tarih bekleyen herkes sinema yöntemini yanlış anlıyor. Film hayata karşı bir tutumu yansıtıyor. Gündüz pankartlara kırmızı sloganlar çizen, geceleri ise Alex'teki gulaş kulübesinde ya da SEZ'de gece yarısı yüzme sırasında nabzını bulan çelişkili bir metropolü gösteriyor.
Bir yanıt yazın