Edebiyat eleştirmeni ve romancı Manuel Francisco Reina hayatını edebiyata adadı. ABC'de köşe yazarlığı yaptığı sırada, Mariano de Cavia ödüllerinde bu hikayenin baş kahramanı Juan Ramírez de Lucas (bu gazetede sanat eleştirmeni olarak görev yapmıştı) ile aynı zamana denk geldi. … 2006, gazetenin eski müdür yardımcısı José Miguel Santiago Castelo tarafından sunuldu. Bir süre sonra, 'Karanlık Aşkın Soneleri'ni alan kişinin Rafael Rodríguez Rapún olmadığını kanıtlama isteğiyle bu arayışa girişti.
Her hümanist çalışmada Tarih, her varlığın özgür iradesini değiştirebilecek tek varlıktır. Bu nedenle, Reina'nın yeni romanı 'Karanlık Aşklar'ın (Berenice), 27 Kuşağı'nın Altın Çağ estetiğini ve modernizmi lirik yenilik ve hayal dünyasıyla ısıttığı, dönemin İspanyol kozmopolitanizminin merkezi olan Madrid'in 1930'lardaki canlı kültürel yaşamını tasvir ettiğini vurgulamak yerinde olacaktır. Burada Federico, sevgilisi Juan'ı tüm sosyal çevresine, Vicente Aleixandre veya Rafael Alberti gibi Woody Allen'ın 'Midnight in Paris' romanına oldukça benzeyen yazarlarla tanıştıracak.
Federico García Lorca'nın ve romanın tarihi sonunu zaten bildiğimiz önermesinden yola çıkıyoruz, pek çok sahne bu trajik sonu haber veriyor. Tam da bu nedenle, Manuel'e olayları anlatırken herhangi bir “öncülük” veya önceden haber veren anlatı kullanıp kullanmadığını sorduk, o da bunu coşkuyla doğruladı, çünkü “tüm o duygusal Lorca sezgi dünyasını kullanmasına rağmen, 'fatum'un, ilahi planın çok belirgin olduğu Greko-Latin edebiyatını çok derinlemesine bilen bir adamdı.” Tüm olayları birleştiren aynı kırmızı iplik, ayrıca bazı şiirsel lisanslarla da destekleniyor, örneğin “her iki aşığın Temmuz 36'da ayrıldığı an ve Federico'nun öldürüldüğü gece Juan'ın sanki bazı darbeler almış gibi boğularak uyandığı an.”
Kitabı açtığımız anda, hikayenin geliştiğini zaten görebiliyoruz. İlk alıntı, Nick Carraway'in 'Muhteşem Gatsby' deneyimlerine girdiğimiz gözler olduğu FS Fitzgerald'dan. Aynı yapı burada da mevcut; burada Juan, söz konusu kahramanı Federico aracılığıyla gördüğümüz hayatta kalan kahramandır.
Fitzgerald'ın en çok taktığı temalardan biri olan idealleştirme, romanda özellikle Lorca ile Dalí arasındaki ilişkide rol oynuyor. Aynı coşku, Dalí'nin yüzeysel ve genç aptal sevgisinden tamamen bağlılık ve bağlantıya dayanan açık aşka doğru gerekli geçişi fırlatan şeydir: “Tüm bu yaşam yolculuğundan sonra Federico, Juan Ramírez de Lucas'la tanıştığında, o zaten her türlü deneyimi yaşamış ve ne istediğini bilen olgun bir adamdır. Ancak Juan, çok genç (17) olduğundan, Federico ile birlikte bir adım atar ve ona her zaman istediği her şeyi verir çünkü Federico, derinlerde bir hayat arkadaşı istiyordu.
Lorca ve Ramírez de Lucas'ı tanıtan Pura Maortua de Ucelay burada devreye giriyor. Kadınların toplumsal ilerlemeye yönelik çalışmalar yaptığı Lyceum Club'ın bir parçası olarak İspanya'nın ilk tiyatro yönetmenlerinden biriydi. Aslında yazar bize ilk kez, 1936'da Pura'nın, adı Juan olan baş kahramana aşık sadık hizmetçi karakterinin gerçek Juan Ramírez de Lucas tarafından canlandırılacağı 'Öyleyse beş yıl geçti'nin (Lorca'nın son eserlerinden biri) provasını yaptığını anlatıyor. Bu sembolik çünkü sadece beş yıl sonra oyun yazarı öldürüldü.
Melankoli ve arzu
Manuel Francisco Reina, bu tarihsel verileri duygusal kurguyla birleştirmek için roman tanıklığına başvuruyor. Başlangıçta araştırmayı bir makale olarak tasarlayan romancı, Chaves Nogales ve Truman Capote tarafından zaten bulunmuş olan formüle başvurmaya karar verdi. “Eğer bu hikayenin mümkün olduğu kadar çok insana ulaşmasını istiyorsam, bu karakterlerle daha iyi empati kurmamızı sağlar.”
Melankoliyi, arzuyu vb. tasvir etmek için aldığı ilhamlar sorulduğunda, “aralarında Luis Berenguer ve Antonio Hernández'in de bulunduğu 60'ların keşfedilmemiş anlatıcılarına” özellikle vurgu yaptı. “Endülüs konuşmasını ve geleneklerini vurgulayan bir tür anlatı yazdılar.” Böylece, diğerlerinin yanı sıra batıl inançlara olan ilginin ve aile lanetlerinin ağırlığının da buradan geldiğini açıklıyor ve bu Endülüs dalgasının ısrarla vurgulandığını belirtiyor. Yazarlar büyülü gerçekçiliğin öncüleriydi.
Edebi beneklerle dolu bu hayat iksiri, romanın başlığında özetleniyor: 'Karanlık Aşklar': “Federico'nun son şiirsel eseri ve hayatıyla oynayan bu metaforu ilginç buldum, her şey kesinlikle iç içe geçmiş.”
Bir yanıt yazın