1930’ların sonlarında Nazi Almanya’sından Şangay’a kaçan Yahudi mültecileri konu alan yeni bir oratoryo olan “Emigré”, buharlı gemileri bir Çin limanına yaklaşırken Josef ve Otto adlı iki kardeş tarafından söylenen bir şarkıyla başlıyor.
“Şanghay, sessiz sahildeki işaret feneri” diye şarkı söylüyorlar. “Şanghay, bu çaresiz çığlıklara cevap ver.”
1930’ların sonlarında ve 1940’ların başlarında binlerce Orta Avrupalı ve Doğu Avrupalı Yahudinin Çin’e göç etmesi ve Holokost’ta hayatta kalmaları, İkinci Dünya Savaşı’nın en dramatik fakat az bilinen bölümlerinden biridir.
Prömiyeri bu ay Şanghay’da yapılan ve Şubat 2024’te New York Filarmoni Orkestrası’nda dinlenecek olan 90 dakikalık oratoryo “Emigré”, bu mültecilerin hikayelerini ve onların savaştan zarar gören Çin’de yeni bir hayat kurma çabalarını anlatıyor. merkez.
Aaron Zigman tarafından bestelenen, sözleri Mark Campbell ve Brock Walsh’a ait olan parça, Filarmoni, Şanghay Senfoni Orkestrası ve müzik direktörü Long Yu tarafından sipariş üzerine birkaç yıldır üzerinde çalışılıyor. Ancak bu, Çin ile ABD arasındaki gerilimin yükseldiği ve İsrail ile Hamas arasındaki savaşın kültürel alanda hararetli tartışmalara yol açtığı hassas bir zamana denk geliyor.
Orta Doğu’daki savaş, devlet kontrolündeki medya Hamas’ın bildirdiği ilk saldırıyı zar zor aktarırken Gazze’de sivillerin uğradığı hasarı vurgularken bile kendisini çatışmada tarafsız bir arabulucu olarak sunmaya çalışan Çin için hassas bir konu. İsrail, Çin’in Hamas saldırısına verdiği sessiz tepkiden dolayı “derin hayal kırıklığını” dile getirdi. Çin’in dini lideri Xi Jinping Salı günü Gazze’de derhal ateşkes ve “Filistin’in meşru ulusal haklarının restorasyonu” çağrısında bulundu.
Son haftalarda, Çin’in “Emigré” tanıtım materyalinde olay örgüsüne nadiren değinildi ve Çince “Şanghay!” başlığı yer aldı. Şangay!” Büyük Çin devlet haber ajansları bu ayki galaya ilişkin haber yapmadı ancak yabancı izleyicilere yönelik İngilizce yayın yapan bir televizyon kanalı haber yaptı.
İkinci Çin-Japon Savaşı sırasında geçen “Emigré”nin yapımcıları, oyunun çatışmaların yeniden başladığı bir dönemde ortak insanlık duygusunun altını çizmeye yardımcı olacağını umduklarını söylediler. Zigman, “Müzik ve politikanın gerçekten aynı cümlede yer aldığını düşünmüyorum” dedi. “Ben sadece insanların insan ve nazik olmasını istiyorum ve bu eserin bu vizyonu destekleyen bazı kısımları var.”
Yu, 2019 yılında bu eserin fikrini ortaya attı çünkü memleketindeki Yahudi mültecilerin hikayelerinin unutulacağından korkuyordu. 2014’ten bu yana Şangay Senfoni Orkestrası ile ortaklığı olan New York Filarmoni Orkestrası’na başvurarak, çalışmayı ortaklaşa görevlendirmelerini istedi.
Yu, oratoryonun prömiyerinin savaş zamanında yapılmasını asla beklemediğini ancak mesajının yine de yankı bulacağını umduğunu söyledi.
“Hayatımızda hep aynı hataları yapıyoruz ve tarihten ders almamız gerekiyor” dedi. “Şangay’ın şu anda gösterdiği nezaket ve destekten ilham alabiliriz.”
Yu, müziği ve hikayeyi oluşturmak için, piyanist Jean için yazdığı piyano konçertosu “Tango Manos” (2019) da dahil olmak üzere son yıllarda klasik müziğe dönen, klasik eğitim almış film ve televizyon bestecisi Zigman’a başvurdu. Claude. Yves Thibaudet. Yu, “The Notebook” da dahil olmak üzere 60’tan fazla Hollywood müziği besteleyen Zigman’ı uzun zamandır tanıyor ve o ve Thibaudet bir tango konseri fikrini önerdiler.
Zigman, “Emigré” için o dönemde Asya ve Avrupa’da yaşanan şiddetli mücadelelere dikkat çekecek bir “çok kültürlü aşk hikayesi” yazmayı gerçekten istediğini söylüyor. Bunlar arasında, 1937’de Çin’in doğusundaki bir şehir olan Nanjing’de onbinlerce Çinli sivilin Japon işgal güçleri tarafından öldürüldüğü katliam; ve 1938’deki Nazi Yahudi karşıtı şiddet dalgası olan Kristallnacht.
Zigman, “Projemiz aslında kültürleri, insanlığı, sevgiyi, umudu, kaybı ve trajediyi birbirine bağlamakla ilgili” dedi.
“Emigré”, Berlin’den ayrılıp İtalya’nın liman kenti Trieste’ye giden ve bir tekneyle Şanghay’a giden haham öğrencisi Otto ile doktor Josef’in hikâyesini anlatıyor.
Kardeşler ebeveynlerini ve memleketlerini terk etmekten korkuyor ancak Çin’e yerleşmeye çalışıyor. Josef geleneksel Çin tıbbına ilgi duyar ve bir bitkisel ilaç dükkanını ziyaret eder ve burada Nanjing’de annesinin ölümüyle mücadele eden sahibinin kızı Lina ile tanışır. Aşık olurlar ama ırklar arası birliktelikleri aileleri tarafından küçümsenir.
Şangay’ın Yahudiler için bir sığınak olma rolü tarihi bir kazaydı. İngiltere, Fransa ve ABD, 1840’larda Pekin’in burada yerleşim kurmalarına izin vermesi konusunda ısrar etti. 1930’larda yerleşimler genişleyen bir şehre dönüştü. Ancak Çin hükümeti, Şangay rıhtımlarına varmak da dahil olmak üzere, Çin anakarasına giriş için kimlere vize verildiğini kontrol ediyordu.
Japonya 1937’de Şangay çevresi de dahil olmak üzere doğu-orta Çin’i fethettiğinde, Milliyetçi Çin hükümeti artık şehrin nehir kenarındaki rıhtımlarındaki vizeleri kontrol edemiyordu. Ancak 1941’de Pearl Harbor saldırısından kısa bir süre önce Japon ordusu bölgeye vize erişimini kontrol etmeye başladı.
Sonuç? Şanghay’da Çin’e kimin girdiğini kimse kontrol edemedi. Bu dört yıl boyunca burası açık bir liman haline geldi: yabancı gezginler memnuniyetle karşılandı ve batıdaki yerleşim yerlerinde geceyi geçirebildiler.
40’tan fazla operanın librettosunu yazan Campbell, “Emigré”deki mülteci hikayelerinin modern bir ders olarak hizmet etmesini umduğunu söyledi.
“Seyircilerin, bu dünyada bir ülkenin başka bir ülkenin mültecilerini memnuniyetle karşıladığı bir zamanın olduğunu hatırlayarak oradan ayrılması çok önemli” dedi.
Şangay’da Yahudi sakinlerin hikayeleri Şangay Yahudi Mülteciler Müzesi’nde korunuyor. Savaşın son üç yılında Japonların Yahudileri Şangay’da yaşamaya zorladığı, Çin’in yasal olarak belirlenmiş Yahudi gettosunun çekirdek bloğu korundu. Orta Avrupa tarzı şehir evleri ve ev büyüklüğündeki sinagog bugün hala ayaktadır.
Ancak son yıllardaki hızlı büyüme nedeniyle çevredeki alanın büyük bir kısmı yerle bir edildi ve bu durum korumacılar arasında endişelere yol açtı. Her biri 50 kat yüksekliğindeki iki devasa ofis binası, öğle vakti küçük sinagogun üzerine büyük gölgeler düşürüyor.
Savaş sırasında gettoda en az 14.000 Yahudi, muhtemelen birkaç bin Yahudi daha yaşıyordu. 1.000 ila 10.000 kişi de şehrin başka yerlerinde gizlice yaşıyordu. (Şangay’daki Yahudilerin neredeyse tamamı savaştan sonra ülkeyi terk etti ve çoğu ABD’ye yerleşti.)
“Emigré”nin geçtiği yıllarda Şangay son derece sıkıntılı bir yerdi: Çinli ve Yahudi mültecilerle doluydu, çoğu zaman yiyecek ve içme suyu sıkıntısı çekiyordu ve salgın hastalıklarla boğuşuyordu. Afyon açıkça içiliyordu ve fahişeler sokak köşelerinde toplanıyordu.
Gettonun sakinleri arasında, 1939’da 13 yaşındayken Nazi Almanya’sından kaçan ve çok sonra Başkan Jimmy Carter döneminde Hazine Bakanı olan Michael Blumenthal da vardı. Blumenthal, 2017 yılında Haber’a verdiği bir röportajda, gençliğinde sinagogdan sadece bir blok ötede bir Japon polis karakolunun bulunduğunu söyledi. Kendisi ve diğerleri, savaş sırasında gettodan ayrılmak için istasyonda izin başvurusunda bulunmak zorunda kaldılar ve geçen yıl izin almak neredeyse imkansızdı.
Şangay’daki kamyonlar gettoda sadece ölüleri toplamak için devriye gezmekle kalmıyordu. Blumenthal, “Onların kasabada dolaşıp ceset topladıklarını görüyordum” dedi. “Şehir tamamen kalabalıktı, tehlikeliydi, gruplar arasında sürekli kavgalar ve silahlı saldırılar yaşanıyordu.”
“Emigré” yaz aylarında duyurulduğunda Çin’de büyük ilgi gördü. Çinli ve Amerikalı oyuncu kadrosunun yer aldığı çalışma, gerilimin arttığı bir dönemde Çin ile ABD arasındaki kültürel alışverişin gücünün bir işareti olarak kutlandı. Yu, Zigman, Campbell, Walsh ve New York Filarmoni Orkestrası başkanı ve CEO’su Gary Ginstling’e, Şanghay Yahudi Mülteciler Müzesi’nde komisyonu kutlayan bir basın konferansında katıldı.
“Emigré”nin Amerika prömiyeri Şubat ayında aynı kadroyla yapılacak ve Ginstling yakın zamanda verdiği bir röportajda İsrail-Hamas savaşının, Deutsche Grammophon’un Şanghay’da planlanan eserde değişikliklere yol açmasını beklemediğini söyledi. gelecek yıl yayınlanacak.
“Dünyada her şey hızla değişiyor” dedi. “Kültürel elçiler olarak rolümüze bağlıyız.”
Mary Birnbaum’un yönettiği Filarmoni versiyonu yarı sahne olacak ve II. Dünya Savaşı ve İkinci Çin-Japon Savaşı’ndan kalma yıkım görüntüleri de dahil olmak üzere bazı görsel öğeler içerecek.
New York Filarmoni Orkestrası’ndan birkaç müzisyen Şanghay galasında yer aldı ve bir grup Çinli müzisyen de New York galasında çalacak.
Jaguar Şangay Senfoni Salonu’nda yakın zamanda yapılan “Emigré” provasında koro üyeleri, eserin açılışını yapan Yahudi, Hıristiyan ve Budist dualarını söylediler.
İbranice “Yukarıya barış verin” şarkısını söylediler.
Çince “Kutsal mevcudiyet çiçek açıyor” şarkısını söylediler.
Oyuncular arasında Josef rolünde tenor Arnold Livingston Geis; tenor Matthew White Otto rolünde; Lina rolünde soprano Zhang Meigui; kız kardeşi Li rolünde mezzo-soprano Zhu Huiling; ve bas-bariton Shenyang, babası Wei Song rolünde.
Zhang, provalar arasında müziğe konsantre olmaya çalıştığını ve “Emigré”nin savaştan biraz rahatlama getirmesini umduğunu söyledi.
“Şu anda dünyada çok zor bir dönemden geçiyoruz” dedi, “ama müziğin bundan ayrı olması gerektiğini düşünüyorum.”
Zhang, “Mükemmel Bir Dünyada” adlı ilk perdenin sonundaki bir şarkıda biraz teselli bulduğunu ekledi. Bu parçada Josef şarkı söylüyor:
Dünyayı ben yönetseydim,
Benimki yeniden tasarlanacak,
Her atışı, her savaşı durdururdum.
Şimdi & sonsuza kadar.
Li Du Şanghay’dan araştırmaya katkıda bulundu.
Bir yanıt yazın