Mack Sennett, birinin hendeğe düşüp ölmesinin komedi olduğunu söyledi. Drama, şeytan tırnağı aldığınız zamandır. Ve çok da uzakta olmayan, dünyaya ve sinemaya gelişinin 100. yılını dolduran Rafael Azcona, karakterlerin yemek yemediği bir filmin buna değmeyeceğine ikna olmuştu. Belki de pek inandırıcı değil. Yüksek kapasiteler, Vctor García León'un yazdığı bu bir film ve bir hendek. Ve bu duruma düşen insanlar (en iyi versiyonuyla Marín Álvarez, Israel Elejalde ve Juan Diego Botto) kısa bir süre önce aslında hepimizle tamamen aynı şeyleri yiyormuş gibi görünüyorlardı. Ve bu nedenle, dünya sinema tarihinin en büyük şaka yaratıcısının kuralı ile İspanyol sinema tarihinin en iyi senaryo yazarının kuralı birleştiğinde, bu bir komedidir ve dahası buna değer. Ve ne şekilde?
Yüksek kapasiteler Parlaklığı, cüretkarlığı, netliği ve huysuzluğu (hepsi bir arada) nedeniyle bizi zaman zaman dünyayı yeniden düşünmeye zorlayan ender olaylardan biridir. Pek yetenekli olmayan oğullarının seçkin ve çok pahalı bir özel okula girebilmesi için kendilerini gözbebeklerine kadar ipotek altına almaya kararlı bir çiftin endüstrilerini ve maceralarını gördüğümüzde ortaya çıkan birkaç soru var: Okul arayışını Darwin'in doğal seçilim teorisinde asla hayal etmediği bir kısayola dönüştüren bizler ne tür ebeveynleriz? İyi eğitimi lükse dönüştüren nasıl bir toplumuz? Bu yoksullar tam anlamıyla yoksulsa geleceklere nasıl bir dünya bırakıyoruz? Ve bu yüzden. Ve bir tane daha: Gazetelerin genellikle yayınladığı en iyi okullar listesinde, sonunculara kimin kaydolacağına zaten karar verildi mi?
Film, kendimizi konumlandırmak için, bir gün oğullarını yalnızca seçkinlere (yani zenginlere) uygun bir merkeze kaydettirme fırsatını gören iki iyi niyetli, orta sınıf ebeveynin (yani, bunu kabul etmeyi reddetseler de alt sınıftan) hikayesini anlatıyor. Okul laik çünkü sindirilebilecekten fazla kavun açmıyor ama çok özel. Aniden, yeni, daha zengin arkadaşlıklar, daha zengin bir sosyal sınıfa erişim ve çocuklarına daha iyi olmasa da daha müstehcen bir hayat verme olasılığı gibi şeylerin olasılığını keşfederler. Elbette her şeyi zenginlik için değil, yaratıkları için yaparlar. Ya da belki değil. Belki de oyun, elbette ki sapkınlık, bir kez daha haksız olanı haklı çıkarmak için kullandığımız mazeretleri ve öz mazeretleri açığa çıkarmaktan ibaretti.
Yüksek kapasiteler Kahkahayı dondurduğu kadar kolaylıkla kışkırtır da. Her birinin babalık derecesine göre trajedilerin en büyüğü, aynaların en utanç vericisi veya parodilerin en komiki olarak yorumlanabilir. Aslında neredeyse her zaman ve en büyük erdemi, her şeyin aynı anda olmasıdır. Zaten ilkinde gösterdiği gibi Benden uzak dur ya da üçlü taklada özçekimGarca Len, senaryoda Borja Cobeaga'nın paha biçilmez yardımıyla şunu bir kez daha gösteriyor: En hızlı ve en nahoş acıyı yenilebilir bir hendeğe dönüştürecek kadar yetenekli çok az yönetmen var; saf, sert ve çok kara bir komedi.
Bu haliyle geriye kalanın, dramın en muazzam görünümü ve tarzıyla bir komedi olduğunu söyledik. Ya da tam tersi. Yüksek kapasiteler Bu sosyal bir sinema ama başrolde son derece bencil varlıklar var. Bu bir korku filmi ama soldan çok sağdan değil. Sahnelerin her biri, önlerinde başarısızlıkların en bariz ve en iğrenç olanı, kolektif başarısızlıklarla ilgili aşılmaz bir duvar olduğunun bilincinde olarak ekran boyunca ilerliyor. Madem sağlık hizmetini zaten başka bir işe dönüştürdük, neden aynısını eğitim konusunda da yapmayalım? Eğer zaten adil ve eşitlikçi bir toplumdan vazgeçmişsek, neden okulları ayrımcılık laboratuvarlarına dönüştürmeyelim? Ve bu yüzden. Ve durmuyor. Gerekirse en büyük felaketi bile. En derin çukurlara düşmek gibi. Kesinlikle komikliğin sınırlarını anlatan filmlerin en komiki.
—
Adres: Vctor García Len. Tercümanlar: Marin Álvarez, İsrail Elejalde, Juan Diego Botto. Süre: 101 dakika. Milliyet: İspanya.
Bir yanıt yazın