Yerel müzede klima uğuldadığında: tiyatro toplantısı açıldı

Bu yılki tiyatro toplantısı 1 Mayıs'ta başladı, ancak sanatla ilgili olabilmesi için – Zürih'teki “Il Gattopardo” prodüksiyonu – politikayla ilgili olması gerekiyor: verilen ve verilmeyen konuşmalar hakkında. Daha az hararetli ve kutuplaşmış zamanlarda, temsili festival çerçevesi, kendini beğenmiş politikacılar ve kültür operatörleri için sinir bozucu, önemli-popüler bir dekorasyon işlevi görüyor, yeterince kötü. Ancak şu anda bu çerçeve, sanatın etrafını kurşun bir ataş gibi saran bir ağırlık kazanıyor.

Aslında Federal Cumhuriyet'in kültürel seçkinlerinin toplantı yaptığı Festival Salonu'ndaki TT açılışı, Federal Kültür Bakanı'nın takviminde zorunlu ve rutin bir tarihtir. Yaklaşık bir yıldır görevde olan ve sürekli çelişkilere ve eleştirilere yol açan Wolfram Weimer, selam vermekten ve orada bulunmaktan kaçındı.

Sanat özgürlüğü ve anayasanın korunması

O akşam seyirciler arasında oturan selefi Claudia Roth'un başına bu gelmezdi. “Sevgili demokratların” saflarını tutkuyla birbirine yakınlaştırmak ve insanlara tiyatronun hükümet biçimimizi koruma misyonunu hatırlatmak için bu fırsatı her zaman kullandı. Konuşmalarında özgürlüğün ve sanatın devlet dışı doğasının savunucusu olarak karşımıza çıkan Weimer, jürilerin veya potansiyel ödül kazananların görüşlerine göre incelenmesi için Federal Anayasayı Koruma Dairesi'nin yardımına güvenerek kültür savaşını gizlice yürütüyor. Görünüşe göre deneyimli hatip Weimer bile temsili görevlerini yerine getirirken odayı güldürmeden veya ıslık çalmadan bu gerilimi retorik olarak artık sürdüremiyor.

Festival direktörü Matthias Pees konuşmasını bu yokluk etrafında kurdu, geçen yılın kültür savaşı çatışmalarından bazılarını “sıkıntı” olarak sıraladı, antisemitizm ve İsrail konularından kaçındı ve daha fazla sükunet çağrısında bulundu. Süddeutsche Zeitung'da Claudius Seidl'in, kemer sıkma baskısı ve kültür savaşı zamanlarında stil bilincine sahip iç çekişlerle, adında geleneğin korunmasını taşıyan bir “muhafazakar kültür politikası”nın özlemini duyduğu bir başyazıdan alıntı yaptı.

Pees, özellikle orada bulunmayan kişiye hitap etmek için Seidl'i başka sözcüklerle ifade ediyor: “Ve muhafazakar olmak, dün yeniyken reddettiğiniz şeyi bugün kurtarmak istediğiniz anlamına geldiğinden, bu durumda yönetmenin tiyatrosunun anlaşılmazlığından, bir sanat sergisinin tuhaflıklarından veya solcu kitapçıların solcu olduğu gerçeğinden şikayet etmek kesinlikle uygunsuz olacaktır.”

Hayal kırıklığı yaratan bir balon, “Bernarda Alba'nın Evi” tiyatro toplantısının açılışını kutluyor

Tiyatro toplantısının kalbi geçen yılın en dikkat çekici on yapımının seçilmesi olduğundan, festival direktörü Nora Hertlein-Hull açılış konuşmasında jürinin bu yapımları seçme özgürlüğünü vurgulamadan edemedi. Onu görevlendirenlerden bağımsızdır.

Üç buçuk saat süren, özenli ama iddiasız roman uyarlamasını neden seçtikleri bir sır olarak kalıyor. Festivalin organizasyon ekibine, genişleyen sahne setini Zürih'teki Schiffbauhalle'den Berlin'e taşıyıp Festspielhaus'a sıkıştırmak gibi zorlu bir görev vererek onları utandırmak mı istiyordu? Yoksa Karabulut ve Rafael Sanchez'in yeni yönetmenlik yapmasından bu yana seyirci sorunu yaşayan, zor durumdaki Zürih tiyatrosunu kurtarma girişimi mi? Yoksa bu utanmazca şimdiki zamana ilgisiz ve inanılmaz pahalı muhafazakarlık, Seidl'in özlem dolu iç çekişinin cevabını mı bekliyor?

Nihai güç ve melankolik ihtişam

Giuseppe Tomasi di Lampedusa'nın aynı adlı klasiğinden uyarlanan “Il Gattopardo”nun, muhtemelen İsviçre vatandaşlarına kesinlikle büyük, geniş çapta erişilebilir ve korkusuz bir format aradıklarının bir işareti olarak sezonu açması planlandı. İyi şeyler hala mevcut: son gücü ve melankolik ihtişamıyla, geçen zamanlardan ve solmakta olan geleneklerden söz eden edebi bir gerçekçilik.

Şeref şımarık: Weimer, iptal iddialarının ardından kitapçı ödül törenini iptal etti

Odak noktası, Bizans vergi tahsildarlarının, Arap emirlerinin veya Bourbon hükümdarlarının adadaki makarnanın paçavrasını emmesine izin vermeyen, Sicilya'daki Salina Prensi, eski soyluların evladı Don Fabrizio Corbera'dır – ancak şimdi Risorgimento tehditkardır; Garibaldi, monarşileri silip süpüren ve İtalya'yı üç renk altında birleştiren ulusal devrime öncülük eder. Ayrıcalıklar çöküyor, yeni zenginlikler ortaya çıkıyor, saraydaki duvar kağıtları solgunlaşıyor ve dayanılmaz bir stil eksikliği yayılıyor: Belediye başkanı çaya frakla geliyor ve kızı göbek deliğini gösteriyor.

Kendisi de Sicilyalı soylulardan olan Tomaso the Lampedusa (1896 – 1957), son dönemdeki ilk romanında kaydedilmesi gerekenleri işledi, tamamlandıktan hemen sonra öldü ve artık eserinin başarısını deneyimleyemedi – ne yazık ki 1963'te Burt Lancaster ve Alain Delon'la birlikte Visconti'nin mutfak film uyarlaması ya da günümüzün gösterişli, kalitesiz Netflix dizisi bile.

Sicilya'ya şirket gezisi

Şimdi sahneye çıkan şey, bir mobilya mağazasının dönem mobilyaları bölümü kadar özgün görünüyor. Oyuncuların karakterlerine gösterdiği ilgi, bir Vikipedi girişinin bağlılığını ve empatisini yansıtıyor. Bu muhtemelen kasıtlı değildir, ancak muazzam çaba ve ekibin, Di Lampedusa'nın evlatlık oğullarından birinin eşi Düşes Nicoletta Polo Lanza Tomasi'nin katılımıyla orada araştırma yapmak için orijinal konuma bir şirket gezisi düzenlemesi gerçeği buna karşı çıkıyor.

Aynadaki topluluk: Berlin Theatretreffen 2024 böyle bir şeydi

Her halükarda, muhteşem mobilyalar garip bir şekilde orijinal olmayan, küçük ve mevcut tiyatro mekânında bir kenara yerleştirilmiş gibi görünüyor; mikroportlar aracılığıyla aktarılan oyuncuların sesleri de aynı şekilde garip, senkronize ve tozlu görünüyor ve tekrar tekrar epik anlatının ilk biçimine geçiyorlar. Tüm küçük ölçekli ve pastel nüanslara rağmen, diyalog durumlardan kaynaklanmıyor, içerik açısından tasvir ediliyor, her zaman güzel bir şekilde tek tonda kontrol ediliyor – yalnızca bazen bir patlamanın belirsiz ve üslup açısından tutarsız ipuçları var. Pahalı kostümler değiştirilip sunuluyor, masalar sürekli süsleniyor, mekânlar ve yemekler hizmetçiler tarafından servis ediliyor ve sohbet ediliyor.

Sanat fırsatçılığı

Son saat, Don'un (Markus Scheumann) kendi ölümüyle ilgili içten yansıyan raporundan oluşuyor. Kırılgan, yorgun kemiklerin üzerinde sürekli olarak sahnede yolunu buluyor, zorlukla oturuyor, ancak hemen tekrar ayağa kalkıyor, ta ki birçok kelimeden sonra nihayet gözlerini kapatana kadar. En iyi anlarında, öğle uykusu sırasında panjurların ardından Akdeniz'in uzak dalgaları gibi üzerinize hücum ediyor, ancak çoğu zaman yerel bir müzedeki klima sistemi gibi uğultu yapıyor.

Ve bu Wolfram Weimer'ı memnun etmesi gereken bir üslup. Ancak ikinci konuğun ortaya çıkışı onun moralini çoktan bozmuş olabilir. Bunu Pazar günü Klaus Mann'ın Jette Steckel'in yönettiği Münih yapımı “Mephisto” filmi izleyecek. Nazi döneminde sanatın fırsatçılığıyla ilgili.

Konu hakkında daha fazlasını okuyun