Floresta'da, Rivadavia ile Lacarra'nın köşesinde 1978 civarında kurulan bir blues grubunun yeraltında yerleşmesi yaklaşık 10 yıl sürüyor ve 40 yaşını geçmiş müzisyenlerle ilk Obras'ına ulaşıyor, 90'larda Arjantin'de bu türün yükselişine hakim oluyor, daha da büyüyor, yüzbinlerce plak satıyor ve şarkıları televizyonun en çok izlenen programlarından birinde çalınıyor. Bu grubun henüz bu yolculuğu anlatan bir kitabı yoktu. Tek önemli şey. Memphis La Blusera'nın fantastik hikayesi (El Bien del Sauce), gazeteci tarafından Guillermo Blanco Alvaradobu borcu kapatıyor ve BB King albümleri dinlemek, müzikal bolluk, şarap ve mahalle Buenos Aires kültürüne göz kırpmak arasında, tangoyla gizli bir diyalog içinde yumuşatılmış bu grubu derinlemesine tanımamıza olanak tanıyor.
Oluşumunu ve evrimini kaydeden bir kitabın bulunmaması Memphis Bu durum, diğer faktörlerin yanı sıra, yeraltından ana akıma geçişin grubun belirli bir algısını zedelemiş olmasından da kaynaklanıyor olabilir. Sanki 90'lı yılların sonu ile bu yüzyılın ilk yılları arasında sahip olduğu muazzam şöhret, Marcelo Tinelli'nin programlarına perde olarak grubun şarkılarını seçmesi de dahil olmak üzere, bazı eleştirmenlerin ve orijinal halkın bir kısmının gözünde onun değerini düşürmüş gibi.
Kitabı Beyaz Alvarado Rivadavia ve Lacarra bölgesindeki barlarda yaşayan bir grup arkadaşın 1976 sonu ile 1977 başı arasında bir blues grubu kurmaya karar verdiği La Blusera'nın başlangıcını yeniden inşa etmemizi sağlıyor. La Paternal'da, grubun saksofoncusu ve bu ilk bölümlerdeki farklı enerjilerin artikülatörü Emilio Villanueva'nın sahibi olduğu bir ev, ilk yaratıcı ortamdı. Adrian Otero, Bardan bir başka arkadaş ve ilk repertuardan bazı şarkı sözlerinin yazarı, Avrupa'ya gitmiş ve ortak eserlerini postayla göndermişti. “Cidden” ilk çıkış 5 Mayıs 1978 Cuma günü Unione e Benevolenza'da, Cangallo (şimdi Perón) 1362'de, bas ve vokalde Daniel Beiserman, tenor saksofonda Villanueva, piyanoda Jorge Napolitano, gitarda Eduardo Vallejos ve Oscar Almará ve davulda Raúl La Fuente ile gerçekleşti.
Tepecik 1980 yılı sonunda Avrupa'dan döndü ve şarkıcı olarak katıldı. O zamandan beri o, Beiserman ve Villanueva grubu destekleyen ve en alakalı kararları veren üç dişli mızraktı. 1983'te ilk albüm çıktı, “Moscato, pizza y fainá” ve “El blues de las 6 y 30” gibi şarkıların yer aldığı “Alma under the rain”, yıllar geçtikçe – özellikle de ilki – herhangi bir partinin parçası haline gelecek şarkılar.
Blanco Alvarado'nun metni, bilgiyi organize eden ve ilerlemeleri, eğrileri ve gerilemeleriyle Memphis'in çekimlerini görmemizi sağlayan grubun tarihine kronolojik bir tur atıyor. Her plağın analizinde müzik ve şarkı sözlerine ilişkin değerlendirmeler yer alıyor; bu da Villanueva'nın saksafonunun, bir piyano düzenlemesinin, bir mızıkanın veya şarkı sözlerindeki şiirsel bir özelliğin veya Otero'nun sesinin ne zaman daha önemli olduğunu bilmeyi mümkün kılıyor. Böylece, 1986 yılında, grubun ikinci albümü Black Medias piyasaya sürüldüğünde yazar, “piyano ve orgun arka planda kaldığını ve yıldız enstrümanın DX7 klavyenin yanı sıra sampler'lar ve elektronik davullar olduğunu ve bunun da grubun soundunun özünü değiştirdiğini” iddia ediyor.
Grubun popülaritesi 80'lerin ikinci yarısında yavaş ama emin adımlarla arttı. Seyirciler arasında Chicago ve All Boys'tan barlar vardı. Velez ve grubun gösterilerinde birbirlerini ören Argentinos. Memphis zaten bir yeraltı fenomeniydi. Bu büyüme 90'ların başında Arjantin'deki blues patlamasıyla örtüşüyordu. Pappo, Memphis'in yanı sıra Pappo's blues'unu da canlandırdı ve Durazno de Gala, La Mississippi ve Las Blacanblus gibi gruplar aralıksız çalıyordu. Bunlar, BB King'in dönüştürülebilirlik yoluyla Arjantin'e döndüğü ve diğerlerinin yanı sıra Koko Taylor, Taj Mahal, Albert King ve Albert Collins'in gösterilerini sunduğu yıllardı.
İle Hiç bu kadar hüzün yaşamamıştım1993'ten itibaren ve Memphis en vivo, 1994'ten itibaren grup kitleselliğini pekiştirmeyi tamamladı. Men's Thing, 1995'ten itibaren onları en popüler grupların podyumunda tuttu. Yıllarca Flores veya San Telmo'daki barlarda performans sergiledikten sonra Obras'ı doldurdular ve Marcelo Tinelli'nin programlarına müzik koymak için “La flor más bella” gibi şarkıları seçmesiyle popülariteleri geri geldi. Artık Díaz Vélez Bulvarı'ndaki Viejo Correo'da sıkı bir blues taraftarı grubunun önünde çalmanın zamanı değildi; Şimdi Roberto Giordano geçit töreninde çaldılar ve Mirtha Legrand'ın programında Entertainment Chroniclers Association ödüllerinde en iyi “Pop” grubu ödülüne aday gösterildiler ve Bee Gees'in açılışını yaptılar.
Blanco Alvarado grupta çalan tüm müzisyenlerin dosyalarını içerir. Öte yandan, bağımlılık konusuna girmese de yazar, alkol ve kokainin bazı üyelerin sağlığını nasıl etkilediğine dikkat çekiyor. Kitap aynı zamanda Memphis'in şarkı sözlerindeki (başta “La bifurcada”) açıkça maçoluktan yüzeysel olarak bahsediyor; bu, uzman basın tarafından tanınmamasına katkıda bulunmuş olabilecek bir özellik. Ayrıca Otero'nun 2008'deki ayrılışı, grubun 2012'ye kadar ara vermesi ve o yıl ölen tarihi şarkıcısı olmadan geri dönüşü de ele alınıyor.
Tek önemli şey, her Memphis plakasında bilgilerin yer aldığı değerli bir ek içerir. Ayrıca, tüm kopyaları kaybolan 1984 tarihli “Moscato, pizza y fainá” adlı video klip de dahil olmak üzere resmi video klipler de listeleniyor. Bu çalışma sadece genel olarak blues hayranları ve özel olarak grup için değil, aynı zamanda Buenos Aires ve Corrientes Caddesi'nin batı mahallelerinin sisleri arasında dolanan cin ve bira, olası ve imkansız aşklar hakkında şarkılar söyleyen bu grubun güzergahındaki durakları bilmek isteyen herkes için.
Bir yanıt yazın