Pop-up bir zamanlar Berlin'in en güzel vaadiydi: kültür harabelere, fabrikalara ve saraylara taşındı. Yakında sekiz yıl süreyle kapalı kalacak olan Bellevue Sarayı, bunun bugün neden artık işe yaramadığını gösteriyor.
Pop-up sergi fikri bir zamanlar devrim niteliğindeydi. Berlin'de her boş alanın bir sergi alanına dönüştüğü 1990'lı yılların ve 2000'li yılların başındaki iyimserlik ruhunu temsil ediyordu. Bakımsız arka bahçelerde başladı ve eski fabrikalar, Stasi ofisleri ve yüzme havuzlarından Cumhuriyet Sarayı'na kadar uzandı. “Erich'in Lamba Dükkanı” yıkılmadan kısa bir süre önce, burada bir temaya ya da küratöre ihtiyaç duymayan bir sergi hızla açıldı; odaların kendisi, zamanın en ilginç Berlinli sanatçılarının oraya getirdiği her şey için mükemmel bir arka plan oluşturuyordu.
Bireysel çalışmaların kalitesi zerre kadar önemli değildi, artık bir zaman makinesi gibi yürüyebileceğiniz bu tarihi mekanda her şey harika görünüyordu. Bu, Berlin'in hala heyecan verici hissettiği ve görünüşte her şeyin mümkün olduğu bir dönemdi – her ne kadar bu tarihsel ve mimari açıdan eşsiz binanın yıkılmasının yaklaşmakta olduğu, Alman başkentinin nereye doğru ilerlediğini, yani bir noktada deneysel, özgür ve açık olan her şeyin yerini entelektüel resmiyete bıraktığı bu ağır durgunluk ve burjuvazinin karışımını gösteriyordu.
Mayıs 2026'da, iki haftalık bir pop-up galeri duyurusunun birdenbire “Freiraum Kunst – Akademie der Kunste Bellevue'ye gidiyor” başlığıyla gelmesi, biraz da Almancaya çevrilmiş yabancı bir film başlığına benzeyen, “Uzaylı – Garip bir dünyadan gelen ürkütücü yaratık” gibi açıklayıcı ve animasyonlu dipnotlarla gelmesi daha da şaşırtıcıydı. Adından da anlaşılacağı gibi gösteri, Tiergarten'in kenarındaki bu binanın sekiz yıllığına yenilenmesinden kısa bir süre önce, Federal Başkan'ın koltuğu olan Bellevue Sarayı'nda gerçekleşiyor.
Ama şimdi ilk önce neye rastlayacağını bilmiyordun. Asma tavanların altındaki sözde Prusya-barok taşra oturma odası tarzına hiç uymayan, her türlü ihtişamdan arınmış “açılır pencere” hakkında. Ya da üç havaalanı, beş olimpiyat stadyumu ve on müzenin süper mimarlar tarafından aynı anda inşa edildiği sekiz yıllık yenileme sürecini. Buna karşılık, sarayın yanında yine elden geçirilmesi gereken yumurta şeklindeki bir ofis binasına sahip olan Federal Cumhurbaşkanlığı Ofisi, şimdi ana tren istasyonundaki idari binadaki geçici karargahına taşınıyor. Kalenin ve yönetim binasının yenilenmesi, ana karakol ve teknik merkezin inşası ile dış mekan ve güvenlik sistemlerinin kurulumunun toplam maliyeti 600 milyon euro civarında.
Ama bunun sanat sergisiyle ilgili olması gerekiyordu. Temizlenen kale odalarında, mimarlık dergisi “Arch+”nın genel yayın yönetmeni ve Sanat Akademisi'nin (AdK) başkan yardımcısı olan küratörler Anh-Linh Ngo ve yazar Cécile Wajsbrot, aralarında Katharina Grosse, Wolfgang Tillmans ve Jochen Gerz'in de bulunduğu bazı tanınmış ve daha az tanınan sanatçıların ve akademi üyelerinin eserlerine ev sahipliği yaptı. 1972'deki Yorgunluğa Çağrı adlı video ve ses yerleştirmesinden sürekli bir “Merhaba! Merhaba!” kalenin içinden.
Sergiyi gördükten sonra içeri girmek istersiniz: Alo? AdK, sanatı her türlü estetik-atmosferik bağlamın ötesinde, resmi pragmatizm ile Dahlem perde dekorasyonu karışımının sergilenmesi gerçekten kolay olmayan boş salonlarda göstermenin neden yeterli olduğunu düşünüyor? Cumhuriyet Sarayı'nda işe yarayan şey, yani sanatın göz kamaştırıcı derecede havasız, ideolojik açıdan absürd kırıklıklarıyla stil sahibi odalara düzensiz bir şekilde asılması, ne yazık ki burada işe yaramıyor. Ve bu, sergi için kendi eserlerini seçmesine izin verilen sanatçıların hatası değil.
Gregor Schneider'in Joseph Goebbels'in doğum yerini gösteren videosu buraya mükemmel bir şekilde uyuyor: Sanatçı, Mönchengladbach yakınlarındaki Rheydt'teki ünlü “Haus UR”den çok da uzak olmayan bir yerde, onu bir emlak platformunda keşfetti ve satın aldı, ardından evin içini boşaltıp molozları sergilemeden önce kendisini bunaltıcı bir şekilde çorba kaşığı ve yatakta yuvarlanırken filme aldı. Bu çalışmayı Bellevue Sarayı'nda göstermek iyi bir fikir. Ama ne yazık ki öyleydi.
Aslında küratörlüğün diğer disiplinlerden akademisyenlere değil de profesyonellere veya sanatçılara bırakılmasının nedenleri var. Ngo, “sanatın siyasetin başka yollarla devamı olmadığını”, dünyayı estetik aracılığıyla işlediğini, ancak o zaman onu kendi haline bıraktığını hoş bir şekilde vurguluyor. Bir zamanlar Gotthard Graubner'in duvarları dolduran bulutlu bir tablosunun asılı olduğu ve Federal Başkan Steinmeier'in konuşmasında söylediği gibi “Cumhuriyet'in merkezi kararları için” arka plan olarak gözden kaçırdığı yerde, Monica Bonvicini'nin çıplak kadın bedenleriyle dolu dev bir tablosu şimdi duvardan dışarı kayıyor ve sanki şato bir zamanlar bu şeyi yeniden silkelemek için uygun bir şekilde öksürmüş gibi zemine düşüyor.
Kabul edelim ki, ne kaleleri ne de sarayları sevmeyen ve eski açık alanlarını yatırımcı mimarisi veya kale kopyası ile betonlaştıran bir şehirde “pop-up” dönemi bitti. Ne yazık ki “Merhaba” sadece yankılanıyor.
Bir yanıt yazın