Bu makale, kurumların geleceğe giderken geçmişi nasıl hatırladıklarını konu alan özel Müzeler bölümümüzün bir parçasıdır.
Hiçbir müze çatı pencerelerinde sızıntı veya klimasında sorun olmasını istemez. Ancak bazen bu koşullar, geçici olarak kapatılmasını gerektiren bir yenileme projesini zorlayabilir ve müzeye, duvarlarında asılı olanı baştan sona yeniden düşünme ve sunumunu yeniden tasarlama fırsatı (limonlu limonata) sağlayabilir.
Bu bahar çalışanları Chazen Sanat Müzesi Madison, Wisconsin'de bulunan sanatçı, iyi düşünülmüş bir plan izleyerek ve son dakika ilhamına açık kalarak koleksiyonunun destesini yeniden düzenleme sürecinde. Müze bu yaz yaklaşık iki ay boyunca kapalı olacak ve Eylül ayında yeniden açılması planlanıyor.
Her şey 2023'te Wisconsin-Madison Üniversitesi'nin bir parçası olan Chazen'in iki binasından eski olanı olan 1970'ten kalma brütalist bir tasarım olan Elvehjem Binası'nı kapatmak zorunda kalmasıyla başladı. (Chazen Binası olarak bilinen 2011'deki yeni ek bina açık kaldı.)
Müze müdürü, dış cephedeki taşlar değiştirilirken, tavan pencerelerinin kapatıldığını ve zeminlerin değiştirildiğini söyledi: Amy Gilmanve baş küratör Katherine Alcauskas, (yaklaşık 25.000 nesne içeren) koleksiyonuna tamamen yeni bir bakış açısı geliştirmek için bu anı değerlendirmek istedi.
İlk konuşmaları, pandemiye bağlı kapanmalar ve kısıtlamalar döneminin bitiminden oldukça kısa bir süre sonra gerçekleşti ve o dönemden kalma akşamdan kalmalık, düşüncelerini şekillendirdi: Sanatı şahsen görmenin değeri açıkça ortaya çıktı.
Müzenin özel bölümü
2017'de direktör olan Gilman, “İnsanlar gerçekten gerçek şeylerle etkileşime geçmek istiyordu ve müzeler bu konuda çok başarılı” dedi. “Biz nesne tabanlıyız. Bu, bu projenin temel değeri haline geldi.”
Peki var olan binlerce gerçek şey arasında hangileri var? Peki bunlar nasıl düzenlenmeli?
Gilman, galerileri düzenlemenin iki geleneksel yöntemi nedeniyle kendilerini kısıtlanmış hissettiklerini söyledi: kronolojik veya tematik.
Gilman, “İkimiz de bu yaklaşımların sınırlamalarından dolayı çok hayal kırıklığına uğradık” dedi. “Gerçekten zengin olamayacakları söylenemez ama koleksiyonumuza pek de faydası olmadı.” Chazen koleksiyonunun “tuhaf” olduğunu ve özel ilgi gerektirdiğini ekledi.
Küvetteki Arşimet gibi, Alcauskas'ın da kendi “Eureka”sı vardı! İşten bir mola sırasında bir an. Gilman, “Katherine bana mesaj attı ve 'Bisiklete biniyordum ve bunu öğrendim' dedi” diye anımsıyor.
Çözüm aslında bir merkez ve bileşen yaklaşımıydı.
Müzeye 2019'da katılan Alcauskas, “Chazen, her galeriyi, kapsamlı bir şekilde araştırılmış tek bir odak nesneyle sabitleyecek ve bu nesnenin etrafında, koleksiyondaki diğer sanat eserlerinin bir takımyıldızı aracılığıyla belirli temaları ortaya çıkaracağız” dedi.
Şöyle ekledi: “Sanat eserinin bize anlatmaya çalıştığı şeyi çok dikkatli dinliyoruz ve bunu Chazen izleyicileriyle paylaşmayı umuyoruz.”
Yeni kurulumlar söz konusu olduğunda, daha fazlasının mutlaka daha iyi olduğu anlamına gelmez. Daha önce, 2022'de tüm galeriler açıkken Chazen'de yaklaşık 1.765 eser sergileniyordu; Yeni kurulumla birlikte toplamda 1.500 civarında olacak.
Chazen'in galerileri genel olarak U şeklinde düzenlenmiştir; her bina bir oda halkası içerir ve bir ucunda iki binayı birbirine bağlayan Galeri IX ile köprülenir.
Galeri XI, John Steuart Curry'nin 1941 tarihli yağlı boya tablosunun “odak nesnesi” etrafında düzenlenmiş “Wisconsin Çiftlik Sahnesi” yeni stratejiyi temsil ediyor. Alanı yalnızca diğer yerel manzaralarla doldurmak yerine, galerinin genel galeri etiketinde listelenen temaları “Wisconsin Doğası”, “Wisconsin Fikri” ve “Wisconsin Toplulukları”dır.
Sunumda Curry'nin bir başka yağlıboya eserine ek olarak Wisconsin Eyaleti Meclis Binası'nın fotoğrafları (biri 1928'den, diğeri 2001'den) ve Wisconsinli sanatçı Bruce Howdle'un çarpıcı seramik kavanozu “Pig Jar” (1979) yer alıyor.
Alcauskas, “Sadece beklediğiniz şeyleri göstermiyoruz” dedi. O bunu işaret etti Truman Lowe'un “Tüy Ağacı” (1990), konseptin esnekliğinin ve zenginliğinin bir başka kanıtı olarak aynı galeri için kısmen söğüt dalları ve ham deriden yapılmış cılız bir heykel planladı.
Wisconsin'de büyüyen Lowe Ho Chunk Yerli TopluluğuWisconsin-Madison Üniversitesi'nde etkili bir profesördü. Çalışmalarının bir retrospektifi şu anda Washington'daki Smithsonian Ulusal Amerikan Kızılderili Müzesi'nde sergileniyor.
Galeri XVII'nin yarısında ünlü soyut ressam Sam Gilliam'ın (1933-2022) “Pembe Çarpıntı” (1970) eseri hakimdir. Alcauskas, odak nesnesi olarak zorluklar ve fırsatlar sunduğunu söyledi.
“Zordu çünkü yararlanılacak çok fazla figüratif unsur yoktu” dedi. “Bizi cezbeden şey, parçada yer çekiminin olmadığı, Gilliam'ın aslında başlıktaki kelimeyle ifade ettiği bu değişken niteliğin olduğu hissiydi. çarpıntı.”
Alcauskas, Gilliam'ın çalışmaları bazen “lirik soyutlama” olarak anılsa da, Chazen ekibinin genellikle sanat jargonundan, özellikle de “terimde görsel hiçbir şey olmadığında” kaçındığını söyledi. “Yerçekimine Meydan Okuyan” ve “Şaşırtıcı Tonlar”ı açık alt temalar olarak seçtiler çünkü bunlar ilişkilendirilebilir ve davetkar görünüyordu.
“Pembe Flutter”ın küratörlere önerdiği bazı işlerin benzer olduğu hemen fark ediliyor; Helen Frankenthaler'in rengarenk “Fıstık”ı (1971), Chazen'in 1970 yılında kurulduğu dönemde galeride oluşturulan birkaç tablodan biri. Ama aynı zamanda Dale Chihuly'nin deniz kabuğuna benzeyen cam heykeliyle de eşleştirilmiş. “Kırmızı dudak sargılı Mavi Farsça” (1999).
Üniversite müzeleri, yerleşik izleyici kitlesi ve yüksek öğrenim bağlamıyla, Chazen Projesinin izin verdiği ölçüde bir özgürlüğe sahip olabilir.
Akademik Müzeler ve Galeriler Derneği saymanı Craig Hadley, “Akademik müzeler genellikle yeni şeyler denemek ve denemek için daha fazla özgürlüğe sahiptir” dedi. “Teorik olarak çalışmalarımız nihai sonuca bağlı değil. Bir kamu müzesinin daha muhafazakar olması gerekiyor.”
Traverse City, Michigan'daki Northwestern Michigan College'daki Dennos Müze Merkezi'nin genel müdürü ve baş küratörü Hadley, Chazen'in dönüşümünün ana hatlarına aşina olduğunu ekledi.
Sergilenecek temalar ve stiller hakkında “Yeniden kurulumlarının güzelliği farklı giriş noktalarıdır” dedi. “Chazen her zaman oldukça yenilikçi bir müze olmuştur. Geri kalanımızın onların ne yaptığını incelemesi için bir fırsat.”
Bir yanıt yazın