Merakla, Whitney Houston’ın 1993 tarihli “I’m Every Woman” şarkısı videosunda, Houston’ın eşi benzeri olmayan orta frekanslı ıslığıyla güçlenen çok sayıda başka kadın var. “Hepsi orada Ben‘ diğerlerini gereksiz kılıyor gibi görünen büyüleyici bir gücün şarkısını söylüyor. Ama onun yanında, şarkıyı ilk kez 1978’de kaydeden funk devi Chaka Khan’ı buluyoruz; şarkının ortak bestecisi Valerie Simpson; Houston’ın annesi ve akıl hocası Cissy Houston; genç zenci kızlardan oluşan bir dans ekibi; ve üçlü TLC. Houston, ortak yapımcılığını üstlendiği ve megastar statüsünü güvence altına alan “The Bodyguard” (1992) film müziği için “I’m Every Woman”ı kaydetti, böylece “yeteneğinin ve kariyerinin harikası, kız kardeşi olarak herkesi etkiledi” kayınpeder ve vasi Pat Houston bunu söylüyor. Bu videonun açık sırrı, Houston’ın bu etkinin bir parçası olduğudur: ikonik statüsünü, Siyah kadın atalardan ve yaratıcı torunlardan oluşan tüm bir ağı aydınlatmak için bilinçli olarak kullandı.
Şimdi, ölümünden 11 yıl sonra, Houston’ın yeni bir MAC kozmetik serisi ve Scent Beauty kokusu var; Orijinal görüntüleri, Naomi Ackie’nin oynadığı yakın zamanda yayınlanan biyografik filmde görülebilir. Önümüzdeki aylar ve yıllar, diğer şeylerin yanı sıra, onun yayınlanmamış gospel kayıtlarının bir derlemesini ve bir Broadway müzikalini getirecek. Whitney Houston malikanesi ile müzik yayıncıları Primary Wave arasındaki 2019 ortaklığının meyvesi olan bu çabalar, bizi yalnızca Houston’a bakmaya değil, aynı zamanda kendi bakışlarının genellikle diğer siyah kadınlara yönelik olduğunu fark etmeye davet ediyor. Şimdi Beyoncé, Rihanna, Ava DuVernay ve Lena Waithe gibi ünlülerin kaynaklarını paylaşmalarını, plak şirketleri ve prodüksiyon şirketleri kurmalarını ve 2017 Emmy Ödülleri’nde Issa Rae’nin sözleriyle “neşelenmelerini” göstermek için işbirliklerine girmelerini bekliyoruz. tamamen siyah ”- özellikle diğer siyah kadınlar. Yine de, CeCe Winans ve Kim Burrell gibi gospel ikonlarıyla ekip oluşturan ve Brandy ve Monica gibi pop yıldızlarına akıl hocalığı yapan, bu tür siyah kadın destekçiliğini büyük ölçüde destekleyen Houston’dı.
Bunu kısmen göremedik çünkü Houston efsanesi siyahlığı onlar için bir gurur veya fırsat kaynağı olarak değil, yalnızca bir sorun olarak ele alıyor. Püriten beyaz pop ana akımı için fazla siyah, 1989 Soul Train Ödülleri’nde onu yuhalayan dar görüşlü siyah dinleyiciler için fazla beyaz, memleketi Newark’ı geri kazanmak için bize “kötü çocuk” Bobby Brown denilen kişiyle evlendi. NJ, Street Credential ve Clive Davis tarafından kurulan plak şirketi Arista ile pop hitlerinin beyazlatıcı etkilerini etkisiz hale getirmek için. İki karizmatik erkek arasındaki bir mücadele olarak sahnelenen yaşam öyküsü, siyah kadınları yalnızca tarihsel emsaller (müzik annesi Cissy; ünlü kuzeni Dionne Warwick) veya yasadışı aşıklar olarak bırakır. (Uzun süredir en iyi arkadaşı ve kreatif direktörü Robyn Crawford, kısmen rekoru düzeltmek için yayınlanan 2019 anılarında, ilişkilerinin başlangıçta cinsel bir boyuta sahip olduğunu yazıyor – Houston 17 yaşındayken tanıştılar – yeni biyografinin canlandırıcı bir şekilde ayık olduğu bir Nokta .) Houston’ın çok duyurulan bağımlılığı – 2012’de 48 yaşında, vücudunda uyuşturucu varken Beverly Hills otel küvetinde boğuldu – diğer siyah kadınların beklentileri bir yana, kendini çok az kontrol eden bir kadın olarak ününü mühürlüyor eğlence sektöründe. Koruma sonrası yıllarda bu gücü ne kadar yoğun ve şefkatle kullandığını görmek, çoğu hesabın o zamanı ölümüne doğru serbest düşüş olarak tasvir ettiğini düşünürsek, neredeyse imkansız.
Bir yanıt yazın