Ve aynada Harlequin geriye bakıyor

Harald Metzkes'in resmindeki program aynadaki görüntü, sahte dip, kendiyle yüzleşmeydi. Bautzen doktorunun ve eğitimli taş ustasının oğlunun Dresden Sanat Akademisi'nde resim okumaya başlamasının üzerinden 70 yıldan fazla zaman geçti. Az önce ölüm haberi gelmişti. Aile, Harald Metzkes'in 14 Mayıs'ta “97 yaşında sessizce vefat ettiğini” duyurdu.

Uzun süre Berlin'deki Kollwitzplatz Prenzlauer Berg'de yaşadı ve resim yaptı. 1990'ların başında burası onun için fazla turistik olmaya başladı. Tüm çuvalı ve bagajıyla ve hepsinden önemlisi yetenekli bir duvar halısı dokumacısı olan eşi Elrid Metzkes'le birlikte, tarihi Prusya tarım kasabası Altlandsberg yakınlarındaki Brandenburg bölgesindeki Wegendorf'a taşındı. İkisi de Brandenburg'un sade ve güzel doğasında, dört kenarlı bir çiftlikte, çoğu sanatçı olan ve resimlerde torunları da dahil olmak üzere görülebilen çocuklarla huzur içinde çalıştılar. Zamanımızın görsel personeli olarak.

Doğu Almanya'nın sona ermesinden sonra ödüller ve büyük sergiler alan ressam, görünüşte gerçek olanın görsel diliyle, yetmiş yılı aşkın süredir figürler ve nesneler, kademeli mekanlar ve dünya, cennet ve cehennemin kırılgan çağrışımlarını icat ediyor. Şiddetli, abartılı veya sıradan olanın incelikli ifadesini buldu. Hoş, narin, esrarengiz. Ve bunu yaparak, eski Doğu Almanya'daki resim sanatının saygı ve hayranlık kazanmasına yardımcı olmuştu.

“Berlin Cézannistlerinden” biri

Doğu Almanya döneminde Metzkes, Cézanne, Picasso ve Hofer – dolayısıyla Arcadia ve Gomorrah arasındaki üsluptaki motifler nedeniyle sıklıkla “Berlin Okulu” veya “Berlin Cézannistler” olarak adlandırılan, manifestosu olmayan ve ideolojiden kaçan gruba aitti. 2014 yılında ölen eşi Elrid'in kırmızımsı geometrik desenlerle dokunduğu güzel halılar, ressamın karakteristik özelliği olan birçok resimde karşımıza çıkıyor: Metaforik olanda her zaman bir güzellik vardır. Resim yaptı ve tanıdık ve gerekli olanı korudu.

Harald Metzkes: “Marzahn'ın Gelişimi”, 1984

© VG Bild-Kunst, Bonn 2025/Harald Metzkes

Bir defasında bana stüdyosunda yaptığı bir sohbette “insanların hafızasında gömülü olan şeyleri yeniden canlandırmak” istediğini söylemişti. Ancak izleyici “kendi karşıt imajını oluşturmakta” ​​özgür olmalıdır. İkircikliliği, belirsizliği, arzu ile korku, sevgi ile nefret, neşe ile ciddiyet, iyi ile kötü arasındaki anlamlı ileri geri gidişi tasvir ediyor. Ekranlarında görünüş ile gerçeklik arasındaki sahneler, aldatıcı zaferler, sahte sahne zeminlerinde muhteşem, tehlikeli dengeleme eylemleri yaşanıyor. Bir komedyen ekibi merdivenler, sallanan ayaklıklar ve sandalyeler üzerinde insani komedi ve trajediyi canlandırıyor.

Figürlerin dili: Harald Metzkes kendi zamanının resmini yaptı

Metzkes'in tablosu her zaman bir olaydı ve öyle kalacak. Ve Berlin Duvarı'nın yıkılmasından sonraki yıllarda, Metzkes'in resimleri Schleswig-Holstein'dan Oberhausen'e gösterildiğinde, metaforik anahtar resimlerinin sahibi Nationalgalerie Berlin de, en azından 90. ya da 95. yaş günü için, onları birçok evinden birinin iki ya da üç duvarına bir araya getirmiş olsaydı durum böyle olurdu.

Ve tekrar tekrar Cézanne'ın “atı”

Tekrar görmek isterdik: 1956 tarihli, Beckmann ve Picasso'ya dayandırılan ve Stalinistlerin “biçimci”, yani “sosyalist olmayan” olmakla eleştirdiği “Altı Kollu Tanrıça'nın Ortadan Kaldırılması”. 2018 yılı civarında Harald Metzkes, beyaz atı mavi bir Haberin Detayları üzerine yeniden boyadı. Bu kez hayvan, doğrudan yoluna doğru yanlara doğru hücum ediyor. Ancak binici ters oturuyor, zamanın bu dörtnala gidişinde düşmekle tehdit ediyor, bu da oyalanmayı, derinleşmeyi, anı korumayı ve anlamayı neredeyse imkansız hale getiriyor.

Harald Metzkes: “Geçitteki Çadır”, yaşlı ressamın 2020 civarında otoportre olarak ilan ettiği bir benzetme

© VG Bild-Kunst 2026/Harald Metzkes

Bu unutulmaz “İleriye doğru atılma” benzetmesi, Metzkes'in aynadaki görüntüsü, ikinci kişiliği olarak adlandırdığı şu veya bu soytarı “Bay H.”nin motiflerinden biridir. Ve Alman-Alman erkek ve kız kardeşi “Janus Head”i fırsatçı iki yüzlü bir figür olarak resmetti; muhtemelen en kararsız tablolarından biri. Commedia dell'arte'den fırlamış gibi görünen mimleri, nüleri ve aile bireylerinin sevgi dolu portreleri de muhteşem.

Metzkes'in resimlerinde akrobatlar, palyaçolar, kolombinler, maskeler ve atlar sıklıkla görülüyordu. Bunları Berlin Duvarı'nın yıkılmasından önce çatışan cephelerin arasında resmetti. Ve 1989'dan sonra, bazen geniş tarlalarda yönünü şaşırmış, iplerin üzerinde dengede duruyor, iplere bağlı hava balıkları var, kazıklarda destek arıyor.

Brandenburg Dünya Tiyatrosu'nda Harlequin: 97. doğum gününde ressam Harald Metzkes'e

Zaten çok yaşlı olan ve Altlandsberger Orangerie Galerie'deki bir sergiyle kasabanın “fahri vatandaşı” olarak tanınan Metzkes, hâlâ “formun mantığından”, motiflerinin yavaş yavaş “dışarıya çıkmasından”, her zaman Cézanne'ın motiflerin melankoli ve alaycılık arasında gidip geldiği “doğa ve göz” resim ilkesine göre olduğundan emin bir şekilde konuşuyordu. Geriye ne kalıyor?

Kelimenin tam anlamıyla gerilimle dolu, ısrarla figüratif bir resim. Burlesk kukla tiyatrosu her zaman gündelik hayatın doğaçlamalarını hayatın açık sahnesinde sunar ve tesadüfen büyük, istikrarsız Avrupa ve dünya politikalarının bir yansıması haline gelir; her zamankinden daha geçerli ve daha dramatik. Ve bu tablo, yakın zamanda açıklanan parlak ve ileri görüşlü yaşlı ressamın ölümünün ötesinde, Berlin'e, Alman sanat tarihine ait.

Konu hakkında daha fazlasını okuyun