Van Dyck'in 'Endülüs Atı' bir sürprizi gizliyor

Anthony van Dyck'in “Endülüs Atı” – yalnız bir atın ilk büyük ölçekli tasviri – arka yüzünde sanatçının hayatta kalan tek yağlıboya manzarasını içeriyor. Tablo 2000 yılında satıldıktan sonra restorasyonu sırasında keşfedildi. Bu “iki taraflı” çalışma, 3 Aralık'ta Londra Klasik Haftası sırasında Christie's'de eski ustaların müzayedesinin ilgi çekici yerlerinden biri. Tahmini değeri 2 ila 3 milyon £ arasındadır. Christie's Londra Eski Usta Resim Sergisi Başkanı Clementine Sinclair şunları söyledi: “Kuzey Barok'un en büyük sanatçılarından birinin bu güçlü eserinin, 20 yıldan fazla bir süre sonra Christie's'e “katma anlam ve heyecan” ile satışa geri dönmesinden mutluluk duyuyoruz. Van Dyck'in hayatta kalan tek petrol manzarası orijinal tuvalin arka yüzünde ortaya çıktı.” Bir Endülüs atı, Van Dyck tarafından 1621 sonbaharında Anvers'ten İtalya'ya gitmek üzere ayrılmadan kısa bir süre önce yapılmıştır. Sanatçının 1621 civarında bugün Floransa'daki Uffizi Galerisinde yaptığı İmparator V. Charles'ın atlı portresine hazırlık amacıyla yapılmıştır. Bir aygırın bu çarpıcı temsili, genç Van Dyck'in ustaca boya kullanımı ve usta tekniğinin heyecan verici bir gösterisini sunuyor. At gücünün güçlü bir görüntüsü olan tablo, boya ekonomisinin ustaca bir göstergesidir: Van Dyck, gri bir astar kullanmış ve çizimi ve hayvanın kafasını yakalamak için kurşun beyazı vurguları özgürce uygulamadan önce dış hatları belirginleştirmek için hızlı koyu kahverengi boya darbeleri kullanmıştır. at. Boyanın bu etkileyici kullanımı, sanatçının Antwerp'teki gelişim yıllarında yaptığı çalışmaların tipik bir örneğidir; eserleri, İngiltere'deki sonraki yıllarının ağırbaşlı, saraylı tarzıyla belirgin bir şekilde tezat oluşturan doku zenginliği ve çeşitliliği ile karakterize edilir. Van Dyck'in atlara olan sevgisi ve onları resmetmekten duyduğu zevk, sanatçının Anvers'teki ilk yıllarındaki çalışmalarında açıkça görülüyor. André Félibien'in 1685 yılında yazdığı sanatçı biyografisinde, en yetenekli asistanı İtalya'ya gitmeden önce Rubens'in Van Dyck'e ahırındaki en güzel atlardan birini nasıl verdiğini anlatıyor. Van Dyck'in tuvalin arka tarafındaki manzarası, solda, bir köpeğin su içerken görülebildiği bir göle inen, ağaçlarla kaplı dik bir kıyıyı gösteriyor. Van Dyck'in manzara resimleri yaptığı bilinmesine rağmen (bunlardan beşi 17. yüzyılda Antwerp koleksiyonlarında kataloglanmıştır), bu onun tüm kariyeri boyunca bu türün hayatta kalan tek yağlıboya tablosudur. Bilim adamları bunu, 1620 civarında Louvre'da bulunan bir baba ve oğlun, muhtemelen Joannes Woverius'un oğluyla birlikte portresinin arka planına bağladılar. Sanatçının doğayı incelemekten duyduğu zevk, manzara arka planlarına veya dekorlara sahip çok sayıda portre ve tematik resimde açıkça görülüyor, ancak doğal dünyaya olan saygısının en anlamlı şekilde ifade edildiği yer muhtemelen hayatta kalan çizimler grubundadır. Sanatçı ve saygın koleksiyoncu Thomas Gambier Parry, 'Bir Endülüs Atı'nı 1859'da, Sir Charles Eastlake'in onu Ulusal Galeri için güvence altına almaya vakti bulamadan satın aldı. Parry, Gloucester yakınlarındaki Highnam Court için, Bernardo Daddi, Lorenzo Monaco, Fra Angelico, Pesellino ve Mariotto Albertinelli'nin önemli eserlerini içeren dikkate değer bir İtalyan Rönesans resim koleksiyonunu bir araya getirdi. Koleksiyonu Courtauld Enstitüsü'nde neredeyse hiç bozulmadan varlığını sürdürüyor. Van Dyck, gösterildiği gibi, koleksiyondaki en göze çarpan kuzey tablosuydu.