Ev dağılır ve bir karaktere dönüşme tehlikesiyle karşı karşıya kalır. Oyuncuların senkronize etmeye ve kontrol etmeye çalıştığı evcilleştirilmemiş bir yer, içinde yaşayan insanlar hakkında söyleyecek bir şeyleri olan asi bir sahne.
Çift hikayelerine vakit bulamaz. Dramaturjinin izini süren tam da zamansallıktır. Gonzalo Martinez. Drama kronolojik olarak anlatılsaydı, geleneksel bir olay örgüsüne kapılmasına izin verirdi, ancak ayrıştırılmamış zaman ve durumlara dönüş, Paula veya Horacio'nun dönüşümlü olarak söylediği kendine dönen metinler, karakterlerin kendilerini içinde buldukları çıkmazı ortaya koymanın bir yoludur.
Bir aşk hikayesi, insanlar farklı olsa da aynı olabilir, ayrılmak aynı bağa geri dönmek anlamına gelebilir, bir şeyden ya da birinden uzaklaşmak istemek, kaçınmak istediğimiz her şeyin gerçekleşmesine engel olmaz. metni Bilinmeyen oda Dairesel bir şekilde yapılandırılmıştır, Sözler tekrarlanıyor ve işte tam bu noktada zaman gündeme geliyor. Ricardo Sica'nın ışıkları dramanın anlatımında belirleyici bir faktör; karakterleri araba farları gibi takip ediyor gibi görünüyorlar, sahnenin zaman zaman kaldığı karanlığa odaklanıyorlar. İçerisi ile dışarısı arasında bir benzerlik, neredeyse bir yan yana gelme var, mekan zaman kadar belirsiz ve sahnenin tüm unsurları Paula ile Horacio'nun duygusal durumunu anlatıyor.
Trajedi boyutuna ulaşmayan bir kaza, rahatsızlığa neden olur veya kaçınılmasını imkansız hale getirir. Çiftin çocuklarıyla birlikte yaptığı yürüyüşte çocuklardan biri suya atlayınca başını yaraladı. Yara iyileşir, riskler ortadan kalkar, çocuk güvendedir ama anne ve babası iki kararsız varlıktır, sanki parçalanmış aşk onları asla sakinleşemeyecek bir umutsuzluğa sürüklemiş gibi kaybolmuşlardır. Bu kendi kendine dalma, olan bitene, diğerinin ne yapması ya da söylemesi gerektiğine dair bu takıntı, çiftin her bir üyesinin diğerinde bir cevap, bir koruma, belirli bir koruma bulma ihtiyacı ve hepsinden önemlisi aile kurmanın gerektirdiği zorluk ve bazen ustalık, onları sanki bir polis memurunun ya da kovalamacanın gerçekleştiği bir filmdeki karakterler gibi sahnede dolaşmaya yönlendiriyor.
Adresi Lautaro Delgado Tymruk performanslarında patlamış bir duygusallık yaratıyor Sofya Brito ve Guillermo Angelelli ve aynı zamanda oyuncuları teatral sanatın uygulayıcılarına dönüştürür. Paola Delgado'nun set tasarımı ön plana çıkıyor çünkü ev, karakterlerin başına gelen her şeyin tezahürü gibi görünüyor. Çevirmenlerin yansıması üzerinde çalışmayı ele alan bir yapı onları şöyle gösteriyor: hayalet çiftler ve böylece uzay ve zamanın sorgulanması derinleşiyor.
Aktörler hareketlerini senkronize etmeli ve nesnelerin, eylemlerinin birleştiği, tekrarlandığı veya bir arada var olduğu düzlemlerde çalışmaya hazır olmasını sağlamalıdır, ancak fiziksel temas oluşturmadan, daha ziyade bu ayrılıktan, artık paylaşmadıkları ancak farklı yerlerde yaşasalar bile onları aynı durumda olmaya yönlendiren hafıza veya takıntılı tekrar gibi hayalet bir etkiyle bağlı kaldıkları alanlardan bahseden yansımanın sonucu olarak.
Bu yapaylık gerçekçi bir olay örgüsünde karıştırıldı ve birbirine bağlandı (bir kaynak Delgado Tymruk ve Sofia Brito zaten kullanmıştı olacağım (ve burada farklı bir hikayeye uygulanır) izleyicinin sahneye belirli bir mesafeden bakmasına ve prosedürlerin açıkça görüldüğü ve oyuncuların olayları yaşadığı, acı çektiği ama aynı zamanda tuhaf hale gelen bir evi yeniden bir araya getirecek şekilde bu senaryo boyutunu çözmesi gereken bir sahne aracı sunarak anekdotun tuzağına düşmemesine olanak tanır.
Dramaturji, uğursuz olanın boyutuna, tanıdık olmayanın yabancılaşmasına, onları çevreleyen her şeyin bilgisizliğine ve aynı zamanda maksimum acı karşısında ortaya çıkan ve herhangi bir insanı talihsizliğinde acımasız, başkalarının acıları karşısında acımasız hale getirebilen bir canavarlığa hitap ediyor. Manzara ve anlatı kaynaklarından şunu gösteriyor: Bir çiftte ikisi aynı hale gelir. Ortak yaşam nedeniyle değil, birbirini seven varlıkların her biri incindiğinde veya terk edildiğinde, sanki aşk o kadar kalıcıymış gibi aynı rolü oynayabildikleri için, kelimeleri kaybedene kadar sitem içinde birlik olmaya devam etme gibi üzücü bir görevde kalabiliyorlar.
*Bilinmeyen oda Çarşambadan pazara saat 19.30'da Teatro San Martín, Corrientes 1530'da sunulacak. 5 Temmuz'a kadar.
Bir yanıt yazın