Cinayet, Elmer L. Rice'ın 1923 tarihli, sürekli tuhaf, sürekli yankı uyandıran oyunu “Toplama Makinesi”ndeki ilk şoktur. Oyunun ana karakteri – hiçbir şekilde kahraman olarak adlandırılmayan – daha iyi bir varoluşun hayalini kuran utangaç muhasebeci Bay Zero'dur.
Aynı işte geçirdiği 25 yorucu yılın ardından sonunda terfi almayı hayal ediyor. Ayrıca, Bayan Zero'nun düşerek onu serbest bırakması durumunda, iş arkadaşı Daisy Devore ile bir hayat kurmayı da hayal ediyor.
Ancak puro yiyen işvereni, hesap makinesine yer açmak için onu aniden kovunca Bay Zero'nun hayalleri ve özgüveni uçup gider. Öfkelendiğinde eylem adamı olur.
O akşam Bayan Zero'ya “Patronu bu öğleden sonra öldürdüm” dedi ve polis onu götürdü.
Scott Elliott'ın The Adding Machine for the New Group'un güzel ama yeterince farkına varılmamış yeniden canlandırması hakkındaki mutlu haber, Daphne Rubin-Vega'yı Bay Zero rolünde izlemenin ne kadar keyifli olduğunu gösteriyor. Üç parçalı takımı (Catherine Zuber imzalı) ve sert New York aksanıyla hem fiziksel hem de mecazi olarak küçük bir adam. Kendisine yapılan tüm adaletsizlikleri güçlü bir şekilde hissediyor, ancak başkalarını çok fazla önemsememek konusunda kibirli, kendini yenilgiye uğratan bir eğilimi var.
Orada çok fazla arkadaşı var. Rice'ın dışavurumcu draması, acımasız bir verimlilik çağında insan ve makinenin hikayesi olarak bilinir, ancak daha geniş anlamda insanlık dışılık onun asıl ana temasıdır.
Oyun, Bay Zero'yu mahkeme salonuna, hapishaneye, infaz odasına (başka bir şok anı) ve ölümden sonraki hayata (aynı şekilde) kadar takip ederken, o da diğerlerini yalnızca şifre olarak görme konusunda herkes kadar ustadır – özellikle de onları cinsiyetleri veya ırkları nedeniyle aşağı gördüğünde. Her şey biraz modern bir ahlak oyununa benziyor: Sıradan Adam ve Doktor Faustus'un dört ya da beş yüzyıl ötedeki deneysel bir soyundan gelen.
New Group'un Manhattan'ın Hell's Kitchen semtindeki yeni evi olan St. Clement's Tiyatrosu'ndaki geniş sahneyi lüks bir şekilde kullanan Derek McLane tarafından hazırlanan bir sette, bu bir klasiğe cesur ve sallantılı bir geri dönüş. Kadro baştan çıkarıcı; Bayan Zero rolünde Jennifer Tilly, Daisy rolünde Sarita Choudhury ve anlatıcı rolünde çok şakacı Michael Cyril Creighton ve diğer tüm karakterler var. Ancak prodüksiyonun daha komik ve akılda kalıcı olması gerekiyor. Çünkü ıssızlığı hafifletmek istiyor ama bir türlü tonunu bulamıyor.
Thomas Bradshaw (“The Seagull/Woodstock, NY”) Rice'ın metnini yeniden düzenleyerek ona gösterişli ve abartılı bir ton verdi. Senaryosu ayrıca kadın karakterlere Rice'ınkinden daha az sempatik görünüyor.
Açılış sahnesinde Bayan Zero, kız bebek sesindeki gevezeliği boşuna görmezden gelmeye çalışan Bay Zero'nun yanında yatakta oturuyor. Bradshaw'ın monoloğa yaklaşımı, ev işlerinin bitmek bilmeyen angaryası hakkındaki düşüncelerini bir kenara atıyor (“Benim için beş buçuk yok. … benim de tatilim yok”) ama kocasının cinsel organları hakkında bir tartışma ekliyor.
Zero'ların binasında yaşayan ve Bay Zero'nun röntgenci bakışlarını çeken bekar bir kadın hakkındaki hikayede, Rice'ın senaryosu onun bir “Merhaba Kız”, yani bir santral operatörü olduğunu öne sürüyor. Bradshaw açıkça onun bir fahişe olduğunu gösteriyor.
Bir program notunda amacının “orijinalin tarzını, tonunu ve zaman dilimini korumaya çalışırken modern izleyiciye netlik sağlamak” olduğunu yazıyor. Ancak müdahaleleri çoğu zaman buna karşı çıkıyor.
Keşke farklı olsaydı. “Toplama Makinesi”, özellikle insanlıktan çıkarmanın yaygın olduğu ve yapay zekanın iş ikamesi olarak kullanılmaya başlanması ve düşman olarak gösterilebilecek herkesin yabancılaştırılması gibi pek çok zararlı tezahürün olduğu günümüzde muazzam bir yankılanma potansiyeline sahip. (Şehir merkezindeki tiyatro seyircileri, Joshua Schmidt ve Jason Loewith'in 2008'de David Cromer tarafından heyecan verici bir şekilde yönetilen oyunun müzikal uyarlamasını hatırlayabilirler.)
Yine de Broadway'in “Kira”daki orijinal Mimi'si Rubin-Vega'nın nasıl bir rol üstlenebileceğini görmek harika. Ve bu prodüksiyonun da mutlaka kendine özgü anları var; örneğin Bay ve Bayan Zero'nun idam edilmeden önce son kez buluştuğu anlar ve Bay Zero ile Daisy'nin ölümlerinden sonra Elysian Çayırları'nda yeniden bir araya geldikleri, Radiohead'in “Creep” şarkısında şefkatli, komik bir teslimiyetle dans ettikleri zamanlar: o beceriksizce, o zarafetle. Ama her şey bir anlam ifade etmiyor.
Bay Zero tekrarlamayı arzuluyor, ancak fırsat verildiğinde tekrar batırıyor. Tiyatro her gece tekrardan, yeniden canlanmadan sonra yeniden canlanmadan ibarettir. Hedefine ulaşamaması tamamen insani bir durumdur.
Hesap makinesi
17 Mayıs'a kadar Manhattan St. Clement's Tiyatrosu'nda; thenewgroup.org. Süre: 2 saat 15 dakika.
Bir yanıt yazın