Günümüz edebiyatının temel konularından biri gerçeklik ile kurgu arasındaki sınırlara dair diyalogdur. Belge tiyatrosu, otomatik kurgu veya gerçek hikayeler onun söylediklerini yansıtıyor gibi görünüyor Josep Plabu gerçeklik sonsuz derecede daha fazlaydı … hayal gücünden daha güçlü. 2026'dan bir izleyici, 1978'de Valensiya dilinde yazılmış olan 'Tiyatronun Zehri' adlı eserini izlediğinde buna benzer bir şeyler mevcut. Rodolfo Sirera.
Metin geçerliliğinden hiçbir şey kaybetmemiştir. Burada iki karakter arasındaki resimli diyalog, sonunda tiyatrodaki mutlaklık arzusuyla ilgili sapkın bir romantik diyaloga dönüşüyor; tiyatro etkinliğini dinamitlemek ve daha gerçek olanı, yaşamın saf tiyatrosunu yaratın. Bu şekilde oyuncu, yaşam komedisindeki rolünü yorumlamayacak, yaşayacaktır. Diderot yerini Larra'ya bırakıyor ve “Bütün yıl karnaval.”
Bu eserin klasik ve kült bir yapımını hatırlamakta fayda var: Yönetmenliğini yaptığı Emilio Hernandez (Lluís Pasqual ve Ulusal Dramatik Merkezin önerisiyle) 1983'te José María Rodero ve Manuel Galiana, İspanyolca tercümesi ile José María Rodríguez Méndez. Şu anda Fernán Gómez Tiyatrosu'nun bu sahnelemesinde kullanılanın aynısı ve buna rağmen bazı önemli değişiklikler yapıldı. Artık 18. yüzyılda değiliz ama geleceğin belirsiz bir anındayız ve kahramanlar artık erkek değil kadın. Ünlü aktör Gabriel de Beaumont, Gabrielle de Beaumont'a dönüşür ve Marquis, aktrisi evine davet ederek onu ölümcül bir oyuna tabi tutmaya davet eden patolojik sapmalara sahip bir Markiz olur: Markiz'in Sokrates'in ölümü hakkında Xenophon'dan yola çıkarak yazdığı bir parçayı seslendirmesi. Aslında ölümcül bir oyun çünkü Markiz'in meydan okuması son derece radikal: Ölüm tiyatroda gerçekten yorumlanabilir mi?
Tarafından getirilen değişiklikler Robert Torres Sosyolojiye katkıda bulunuyorlar, yani belki de günümüzün yeni duyarlılıklarını bir şekilde ifade etme niyetindeler. Bununla birlikte, montaj başından beri, Gabrielle umeshu'ya içki içiren ve bir gerilim, tezgahlarda pek tutunamayan bir entrika tetikleyen geyşa (Torres'ten başka bir lisans) nedeniyle nedensiz bir şekilde zarar görüyor. Burada bizi yoğunlukla, duyguyla ya da dehşetle boğması gereken gerçek çatışmayı yalnızca patlamalar halinde hissederiz, çünkü yorumlayıcı düzlem çalışmaya derinlik vermez ve çoğunlukla üzerinde düşündüğümüz şey başıboş dolaşan iki konumdur. Sirera ihanete uğramamıştır ama sonsuz tiyatro sanatının bahsettiği sınıra kadar zorlanmamıştır.
Bir yanıt yazın