Thomas Zipp tam bir sanatçıydı. İnsan ruhunu parçalayan ve ütopyalarla dolu karanlık bir evreni canlandıran bir cerrahın duyarlılığına sahip, net bir iç pusulaya sahip, kalbi olan bir serseri. Berlin sanat sahnesinin neresinde görünürse görünsün, 2000'li yılların efsanesini oluşturan şey buydu. Galeri sahibi Guido Baudach ile Berlin-Mitte'deki “Maschenmode” proje alanının önünde bisikleti bozulduğu için tanıştı. Kısa bir süre sonra odayı tamamen beyaza boyadı, bir parti verdi ve sonuç bir sanat enstalasyonuna dönüştü. Bu, neredeyse yirmi yıl süren bir işbirliğinin başlangıcı oldu ve Zipp'i kendi kuşağının en önemli Alman sanatçılarından biri haline getirdi.
Sanatı, belirsizliğin içinde bir yaşam duygusuydu; ölümün veya başka bir boyutun eşiğindeki karanlık, saçma ve son derece kesin bir evren. Kendine özgü görüntüleri hiçbir zaman kalitesini kaybetmedi. Dada, psikotrop ilaçlar, gürültülü müzik, dini ritüeller, histeri araştırmaları, atom bombası, canlandırma önlemleri, Nietzsche, Disneyland: Zipp'in mükemmel bir şekilde sahnelenen labirentlerinde ve iç mekanlarında, insanlık durumunu şekillendiren kaçışlarla dolu bir hayalet trenin içindeymiş gibi kendinizi kaybettiniz. Bebek yüzlü kolaj tablolar ve kodlanmış dilde konuşma baloncuklu fotoğraflar içeren bu sergide, eylemleri insanı büyülü bir dünyaya taşıyan maskeli oyuncularla yaptığı müzik performanslarının hayalet yankıları hissediliyordu.
2013 yılında Venedik'te, o zamanlar Düsseldorf Arthena Vakfı'nın küratörü olan Zdenek Felix'in daveti üzerine, bütün bir sarayı telaşla terk edilmiş gibi görünen bir psikiyatri hastanesine dönüştürdüğünde bunu en uç noktaya taşıdı. Bienalin destekleyici programının öne çıkan özelliği, “dışarıdan gelen sanatçılara” odaklanmasıyla Zipp'in zihniyetine mükemmel bir şekilde uyuyordu.
Ancak sanat dünyasının çok geçmeden kimlik söylemlerine karıştığı noktada, Zipp'in her zaman iddiasız, erkeksi görünen estetiğine pek yer verilmedi. İlgili kurumlarda sergi açılmaması bir skandaldı, özellikle de Zipp'in iş birliği, dönüşüm ve sınır geçişine odaklanan çalışmaları güncel konular için önceden belirlenmiş olduğundan.
Bu aynı zamanda UdK Berlin'de profesör olarak popülaritesine de yansıdı: aşırı sanatıyla radikal çalışmanın cömertlik, samimiyet ve kabullenme ile birleştirilebileceğini gösterdi. Neredeyse 60 yaşındayken ani ölümü sanat dünyasında uzun süre yankılanacak bir kayıp.
Bir yanıt yazın