Pazarlama yöneticisi Bertha González Nieves, 2008 yılında MTV’nin yaratıcısı Bob Pittman ile geleceğin kült tekila markası Casa Dragones hakkında beyin fırtınası yapmaya başladığında, Nieves sık sık onun San Miguel de Allende’deki yamaçtaki mülkünün yakınındaki misafirhanesinde kalıyordu. Mexico City’nin yaklaşık 270 mil kuzeybatısında. Pittman’ın evi büyük olsa da González Nieves’in yaşam alanları, şehrin ortasındaki işlek bir cadde olan Calle Recreo’daki dar bir arsa üzerinde nispeten mütevazıydı. Yine de dar mavi-mavi bir cephenin ardında yoldan geçenlerden gizlenen mülk, tarihsel açıdan önemliydi. Kompleksin bazı bölümleri (bir avlu etrafında gruplanmış üç bağımsız bina, bazıları sadece yüksek tavanlı tek bir oda içerir) 1671 yılından kalmadır. Burası bir zamanlar Ignacio Allende’nin süvari alayı Dragones de la Reina’nın ahırlarıydı. 19. yüzyılın başlarında Meksika’nın İspanya’dan bağımsızlığını kazanmasına yardım eden bir ordu kaptanı. Girişimciler onu onurlandırmanın, hem eve hem de tekilaya askerlerinin adını vermekten daha iyi bir yol olabileceği konusunda hemfikirdi.
Yıllar geçtikçe, Casa Dragones’in CEO’su 53 yaşındaki González Nieves ve kendisi de New York’ta ve González Nieves’in doğduğu yer olan Mexico City’de yaşayan, pazarlama ve kreatif direktör 56 yaşındaki eşi Mishele Sites, bu misafirlerde konakladılar. o kadar sık oturdular ki, 4.000 metrekarelik alanın kendilerine ait olduğunu hissettiler. Pittman mülkünü 2018’de devraldılar ve salgın sırasında eski taş duvarları yenilemek için yakınlarda çalışan mimarlar Will Meyer ve yakınlarda çalışan Marco Valle’yi işe aldılar. İç tasarım için González Nieves, Mexico City merkezli serbest küratör Ana Elena Mallet ve Oaxaca’da çalışan tasarımcı Raul Cabra’ya başvurdu. Fikir, burayı duvarlara asılan sombrerolar ve sandalyelerin üzerine örtülmüş perdeler ile rustik bir inziva yerinden, 20. yüzyılın çağdaş Meksika tasarımını sergileyen dört yatak odalı bir eve dönüştürmekti.
Proje son derece kişiseldi: González Nieves uzun süredir ülkenin yaratıcı mirasının küçümsendiğini düşünüyordu. “Avrupa’daki tüm el sanatları daha değerli olarak algılanıyor” diyor. “Meksika zanaatkarlığının her zaman aynı seviyede olduğuna inanmışımdır.” Dolayısıyla, hikayeye konu olan adres, Mallet ve Cabra’nın Yüzyıl Ortası Bajio adını verdiği, beş eyalette bulunan stile bir selam niteliğinde mükemmel bir ortamdı -Bölge geliştirildi, Buna San Miguel de Allende’nin bulunduğu Guanajuato da dahildir.
BAJIO yüzyıllar boyunca bir sanat ve zanaat merkezi olmasına rağmen, burada Avrupa Barok tarzının kırık çatıları ve bükülmüş sütunları, 20. yüzyılın ortalarına kadar İspanyol kolonizasyonundan önce gelen göçebe Chichimeca kabilelerinin katkıları da dahil olmak üzere yerli kültür ve malzemelerle karışıyor. 20. yüzyıla gelindiğinde şehirlerin çoğu terk edilmişti. 1950’lerde yerel yetkililer, Meksikalı olmayanlara çürüyen binaları satın almaları ve restore etmeleri için teşvikler sunmaya başladı ve Amerikalı ve Kanadalı ressamlar, heykeltıraşlar ve diğer sanatçılardan oluşan öncü bir grup akın ederek yerel kültürde silinmez bir iz bıraktı.
Bunların arasında, 1954’te 17. yüzyıldan kalma bir gümüş cevheri işleme çiftliğini satın alan ve yerel dövülmüş kalay tekniğini genişleten Kanadalı sanatçı Gene Byron da vardı; Venedikli mimari tasarımcı Giorgio Belloli; ve New York’tan taşınan ve burayı mobilya ve dekoratif eşyalar yapmak için kullanan Don S. Shoemaker Cocobolo, yerli bir gül ağacı. Çalışmaları uluslararası modernizmin yanı sıra doğal lifler ve deri açısından zengin yerel bir estetiğe dayanıyordu. Casa Dragones için Mallet ve Cabra, Bajio tasarımının bu öncülerinden gelen parçaları yeni nesil Meksikalı zanaatkarların parçalarıyla birleştirerek katmanlı, tek renkli sınırlamasıyla tamamen çağdaş hissettiren bir ortam yarattı.
Gösterişli bir kemerle çevrili uzun çam kapılardan, begonvil çardağının baktığı ve pişmiş toprak palmiye ağaçları, barış zambakları ve şeytan sarmaşıklarıyla kaplı uzun, açık bir koridora girilir. Koridor, her birinin zemin katında tek yatak odası bulunan iki küçük binaya açılıyor. Bunlardan birinde, yatağın üstündeki duvarda Michoacanlı usta dokumacı Antonio Cornelio Rendón’un imzasını taşıyan buğday samanı çelengi ve Meridalı tasarımcı Angela Damman’ın sansevieria bitkisinin tüylü yapraklarından yapılmış dev bir sarkıt lambası asılı. tavandan sarkıyor. Bitişikteki banyoda, Byron’ın şamdanından yeniden tasarlanmış kuş motifli aplikler ile çevrelenmiş bir ayna bulunmaktadır.
Geçit, eski bir ceviz ağacının etrafında düzenlenmiş ve üzerinde bir çift modern sandalye bulunan açık hava oturma odasına açılıyor. Parteralar – Bajio’da sıklıkla bulunan doğum sandalyeleri ve 1930’larda Meksika’ya taşınan ünlü Kübalı mobilya üreticisi Clara Porset tarafından tasarlanan geometrik hasır salonlar. Deri ve eyer tarzı deri sandalyelerle çevrili gölgeli bir girintide bakır kaplı bir yemek masası yer alıyor. Tzalam Odun.
Avlunun arkasında iki katlı bir yapı daha vardır; Bahçe katında, eski New York restoranları Cosme ve Atla’nın sahibi Daniela Soto-Innes gibi ünlü şeflerin bazen González Nieves ve Sites ve misafirleri için yemek pişirdiği, Viscount Gri mermer tezgahlı küçük bir mutfak var. İkinci katta, Mexico City merkezli tasarımcı Héctor Esrawe’nin yüzen bir küreyi andıran 22 metrelik aydınlatmalı pirinç heykelinin asılı olduğu açık sarmal merdivenden yukarı çıktığınızda, his kesinlikle daha kasvetli, duvarlarda ise ona gönderme yapan tablolar hakim. bölgenin askeri binicilik geçmişi. Sahanlıktaki iki yatak odasından biri olan ana yatak odası, soğuk aylarda taş şöminedeki ateşle aydınlatılıyor ve nadir bir Shoemaker askılı sandalyesi ve yatağın üzerinde 1,5 metrelik soyut bir duvar halısı ile atmosferik bir atmosfer sunuyor. Oaxaca’da yaşayan Danimarkalı tekstil sanatçısı Trine Ellitsgaard tarafından. Chiapas’taki Chamula kadınlarının siyah renkli koyun yünü eteklerinden yapılmış, yansıtıcı cam ipliklerden dokunmuş bir şeritle ikiye bölünmüş etkileyici çalışma, evin paradoksunu somutlaştırıyor ve aynı zamanda sakinleştirici ve heyecan verici. “Rahat olması gerekiyordu. Güneş şehrin neo-Gotik topluluğunun üzerinde batarken çatı terasındaki minimalist deri ve demir Belloli sandalyesine yerleşen González Nieves, “Bu bir müze değil” diyor. “Ama yine de bir duygu uyandırması gerekiyordu.”
Bir yanıt yazın