Sezonu kapatmanın eşiğinde olan Real Madrid, belirli oyuncu kadrosu, ayrıntılı yorumlayıcı çalışma ve ayrıntılı prodüksiyonla bir 'teatro di stagione' olmaktan çıkıp, eski setlerin kurtarıldığı ve katılan sanatçılardan oluşan bir ekibin yer aldığı başka bir repertuvara geçiyor. … Julio Bravo aynı sayfalarda bu durum için seçilen operanın 'Il trovatore' olduğunu açıklamıştı. Planlanan on yedi performans sırasında, aralarında çok çeşitli ve önemli kişiliklerin de bulunduğu dört oyuncu dönüşümlü olarak yer alacak. Dün ilk temsil gerçekleşti ve Verdi'nin operası, 'istikrarlı' inancına sadık kalarak, beklediğini alan ve üstelik kendini canlılıkla süsleyen birinin neşesiyle seyirciler arasında titreşti.
Bu tiyatro turunda ortak olan bazı unsurlar var. Öncelikle bir aşk ve intikam operasındaki tartışmalara sahne olması nedeniyle, 2019 yılında vizyona giren, hafızası şenlik ateşlerinin dumanı gibi buharlaşan, Francisco Negrín imzalı bir yapım var. Yedi yıl sonra hala hikayesi olmayan bir yer, tırpanıyla, ateşiyle, kanıyla ve dini selamları destekleyen bazı mimari tesadüflerle ölümün mevcut olduğu o karanlık mekan. 'Il trovatore', Negrín'in çalışmaları tarafından, bazı etkileri zar zor hafifletmeyi başaran seyreltilmiş bir süreklilik içinde azar azar tüketiliyor. İçerik minimum düzeydedir, anlatımı azdır, ancak hizmet ettiği vokal aktarma programlamasına çok uygun bir arka plan işlevselliğinin olduğu kabul edilmelidir.
Ayrıca müzik yönetmeni Nicola Luisotti'nin de varlığı var – François López-Ferrer'in yaptığı 4 ve 15 Temmuz hariç – burada nüanslar farklı olsa da. Dün, şişkin ve aşırı kolay bir versiyonla imkansızdan faydacıya geçtik. Gösteri, Luisotti'nin olağanüstü gergin bir jestten kopmadan çözmeye çalıştığı ciddi koordinasyon ve uyum sorunlarıyla başladı. İşte o zaman, 2019'da zaten önemli bir role sahip olan Polonyalı bariton Artur Ruciński ortaya çıktı. 'Il balen del suo sorriso' aryası ile 'fiato' ile şarkı söylemenin, başka bir deyişle, şarkı dizesini bir son duygusu olmadan uzatmanın mümkün olduğunu gösterdi; bu çok güzel bir şekilde söylenebilir ve ölçü, üzerinde durulmaya değer bir referanstır. Ruciński, Luisotti'yi silahsızlandırdı ve bunu fark etti çünkü o andan itibaren yönetimi çok daha az katı ve daha işbirlikçiydi. İtalyan ustanın üslubu doğrudan ve ateşlidir; en kolay kulaklara çok fazla zorluk çekmeden ulaştırılır. İyi kurgulanmış bir mesleği var ve bunu doğru yönettiğinde ilginç sonuçlar elde ediyor.
Tenor Piotr Beczała'nın Manrico'yu kararlılıkla, belli bir mesafeyle ve çeşitli numaralarla savunduğu duyuldu, özellikle kısa bir süre önce 'Ah evet, ben mio, coll'essere' aryasında geri çekildikten sonra ulaştığı ünlü 'cabaletta' 'Di quella pira'da. Özbek mezzo Ksenia Dudnikova, tınısının kalınlığı ve sesli harfin akışıyla dikkat çekiyordu. Canzone 'Stride la vampa' ve 'racconto' 'Condotta ell'era in ceppi'de başarılı oldu. Ana dörtlü, Letonyalı soprano Marina Rebeka'nın 'D'amor sull'ali rosee' aryasını düzensiz bir performansın doruk noktası olarak zorlukla bitirmesiyle sona eriyor. 'Il trovatore', zayıf bir sahne hikayesi bağlamında kendilerini savunan cesur seslerden oluşan ilk kadroyla Teatro Real'e geliyor.
Müzik:Giuseppe Verdi
Libretto: Salvadore Cammarano
Sanatçılar: Artur Ruciński (Luna Kontu), Marina Rebeka (Leonora), Ksenia Dudnikova (Azucena), Piotr Beczała (Manrico), Krzysztof Bączyk (Ferrando), Teatro Real Korosu ve Orkestrası
Sahne yönü: Francisco Negrin
Adres: müzikal Nicola Luisotti
Yer: Kraliyet Tiyatrosu, Madrid
Tarih: 29-VI
Bir yanıt yazın