Yavaş ama istikrarlı bir şekilde, lirik sahneye sarsıcı bir şekilde ancak hemen hemen hiçbir sonuçla dönmeyen diğer yazarların hoşlanmadığı şekilde, Manuel del Pópulo Vicente García'nın (1775-1832) müzik eserinin yeniden kurulması, … bu yüzyılın ilk onyıllarında sabit bir durum. Zarzuela tiyatrosunun opera gösterileri vesilesiyle yayınladığı kitap programı 'aşk için çingene' başlıklı yazı tüm bunlara dair aydınlatıcı veriler sunuyor. Başarılı şarkıcı, öğretmen, iş adamı ve besteci olan Sevillalı müzisyen, her şeyden önce, kendi şöhretini artırmasına yardımcı olabilecek her şeye özen gösteren bir adamdı.
Ayrıntı önemlidir, çünkü bu, işinin faydacı anlayışında ve mevcut müzik piyasasının ona sağladığı tanınmayla ilgisi olmayan anlık tatmine yönelik yöneliminde yatmaktadır. Arka planda gerçek bir yaratıcı kişiliği bulma olasılığı kalır. García'nın müthiş yeteneği, modaya sadık olan herkeste olduğu gibi, Beceri ve sezgiye dayanır.
Bunlar ve daha birçok fikir, araştırmacının imzaladığı çok ilginç metinde mevcut. Francesco Milella aynı yayında şunu belirtiyor:aşk için çingene'Bu, sınıflandırılması zor bir çalışma çünkü kişiselden sanatsal ve yaratıcıya kadar çok çeşitli ilgi alanlarını bir araya getiriyor. García'yı Meksika'dan Fransa'ya götüren transatlantik yolculuk sırasında 1829'da bestelenen bu eser, onun başyapıtı olarak kabul edilir. 'La Gitanilla'yı kendine model alan bir karmaşıklıklar komedisi. Miguel de Cervantes 'Örnek Romanlar' arasında yer alan: Çingeneler tarafından eğitilen bir kız olan Rosita, bir asilzade ona aşık oluncaya kadar oyun oynayarak ve şarkı söyleyerek yaşamaktadır. Aşkının kanıtı olarak göçebe hayatına devam etmeyi kabul eder. Roman, onun gerçek durumunu öğrendikten sonra eşitler arasındaki bir evlilikle sona erer.
Kimlik hırsızlığının eski kaynağına dayanan olay örgüsünün basitliği, Rossinian, Mozartian anılarını ve o zamanlar yurt dışında çok çekici olan seguidillaların, boleroların ve fandangoların İspanyolluğunu cilaladığı Cimarosa gibi diğer yazarları birbirine karıştıran, çok farklı tarzlara göz kırpan bir müzikte karşılık buluyor.
Olayın üzerinden iki yıl geçti Malaga Opera StüdyosuBariton Carlos Álvarez liderliğindeki 'El gitano por amor'u kurtardı. Veriler, yönetmen tarafından yönetilen prodüksiyonun doğal doğasını doğruluyor. Emilio Sagi. Gösteri için giyinen karakterlerin sunumuyla başlıyor. Daha o zaman, sahneye kırmızı renk hakimdir, arka planla sınırlıdır ve ilk perdede büyük çiçeklerden oluşan bir duvar resmiyle bu, ikinci perdede sentetik bir soyutlama haline gelir; pürüzsüz duvarlar, çerçeveli alanlar, referansların kaybolması ve bir sandalye galerisi perspektifiyle, folklorikten kişisel çatışmaların çıplak sergisine giden küresel bir geçişte.
Sahne töreni kodları yoğunlaştırıyor Sagi evreninin çok karakteristik özelliği: Operetin derinliklerine keskin bir şekilde nüfuz eden 'Cantor de México' gibi prodüksiyonları çağrıştırabilecek ilk perdenin coşkusundan, türünü eski ve rahatsız edici patinalardan arındırdığı Gaztambide'nin, o zamanlar devrim niteliğindeki 'El Juramento' sentezine kadar. Örnekler çok daha fazla olabilir, çünkü Emilio Sagi'nin kariyerinde set tasarımcısı Daniel Bianco, kostüm tasarımcısı Jesús Ruiz, koreograf Nuria Castejón, aydınlatıcı Eduardo Bravo ile özel bir yeniden keşfetme ve takım çalışması duygusu var… Mantıksal olarak, uzun profesyonel kariyerinin bu noktasında, aynı zamanda daha uzlaşmacı bir anlayış sergiliyor. 'Aşk için çingene' bunu doğruluyor.
Görünür basitlik
Sagi, görünürdeki sadeliğin, sanatçıların çalışmalarını, karakterleri ve durumları vurgulamayı amaçladığını açıklıyor. Bu karar başka sorumlulukları da beraberinde getiriyor. Orkestra şefi hakkında Carlos Aragon aşırı tek biçimlilikle dolaşan bir gösteriye düşüyor. García'nın notalarını okuması çok yüzeysel, müzikal çerçeveyi çözümsüz bırakan bir süreklilik kayboluyor, aynı zamanda ikinci perdedeki güzel üçlü gibi değerli anları önemsiz bir şeye dönüştürüyor.
Oyuncu kadrosuna gelince, Zarzuela'nın planladığı iki filmden ilki öne çıkıyor: Javier Povedanosesi neredeyse sürekli bir varlığa ve çok farklı üsluplarda hareket etme zorunluluğuna tabi bir rolün taleplerini kolayca aşan hizmetçi Baldaquin. Hernando ve Rosita'yı taklit ettiği ilk perdedeki üçlü, vokal esnekliğini ve sahne hazırlığını gösteriyor.
Tam tersine, oyuncu kadrosunun geri kalanını ses istikrarsızlığı belirliyor; bu bazen, markinin asi oğlu Hernando rolünü oynayan tenor Juan Antonio Sanabria'nın durumunda gizli sonuçlar doğuruyor. Zorluklar her yerde ortaya çıkıyor ve bunların arasında Rosina rolünün gerektirdiği dayanıklılık ve teknik beceri de var. İkinci perdedeki son bedduada görülüyor, özellikle ilginç çünkü García daha özgün bir müzikal kişilik sergiliyor. Çarşamba günkü performansta oradaydı Sabina Puértolas María José Moreno'nun ikinci perdedeki cavatina'sında tam olarak başaramadığı, ödeme gücüyle çözülen genel alkış aldı. 'El gitano por amor', yeni prodüksiyonla açık artırma öncesinde Teatro de la Zarzuela'yı sezon sonuna hazırlıyor. Christof Loy Manuel Penella'nın 'El gato montés' operası hakkında.
Bir yanıt yazın