Kendrick Lamar'ın Inglewood'daki KIA Forum sahnesini “Pop Out: Ken ve Friends” için almasından bu yana, söndürülmüş rakibi Drake pahasına bir dizi son derece halka açık zafer turunda. Rap savaşları on yıldan fazla bir süre önce başladı ve iki ağır ağırlık, eldivenler 2023 kışında çıkana kadar ince lirik jablar değiştirdi. Ertesi baharda, her biri diğerinin kişisel hayatına daha derin dalış yaparak, diss pistleri flurry alışverişi yapıyorlardı.
K-Dot saman üreticisine ininceye kadar kavga rekabet etti.
Lamar'ı kazanan ilan eden “bizim gibi değil” grafik performansı değildi.
Hiçbir kayıt sanatçısı yok Daha Fazla Billboard Hot 100 Giriş Drake'den. Aslında, grafikte Michael Jackson, Elvis ve The Beatles'ın bir araya geldiğinden daha fazla görünüşü var. Yetenek ve ticari başarı söz konusu olduğunda, Drake tartışmasız büyükler arasında.
Lamar'ın onu devirmesinin nedeni, Drake'in özgünlüğünün yumruk atamamasıydı. Bu sadece skor kartım değil. Kültür bunu hissediyordu.
Lamar “Bizi sevmiyor” yaptı Geçen yıl o Juneteenth Show sırasında beş kez ve dört Temmuz'da eşlik eden müzik videosunu bıraktı. Başkan Yardımcısı Kamala Harris, ilk mitinginde Atlanta'daki varsayımsal Demokratik aday olarak oynarken, Amerika'daki her spor etkinliği bu şarkıyı çalıyordu. Evet, “A-Minor” çifte girişim akılda kalıcı ve sahip olmak her zaman iyidir Ritimde Hardal.
Ama “biz” ü yükselten şey, onu yazan sanatçının temelini oluşturan şeydir – kültürün ve sanatın kaynaklandığı insanların unapologetic bir savunması. Söyledikçe: “Herkes blues'imizi söylemek istiyor. Kimse blues'umuzu yaşamak istemiyor.” Lamar için, dekadelong rap savaşı, gangster cosplay için yaşam boyu küçümsemesinden ve siyah kültürün boş para kazanmasından kaynaklanıyor. Diss ilerledikçe, Drake'in hala bir rap savaşı kazanmaya çalıştığı açıktı – Lamar sığır eti, rap müziği ve hatta eğlence endüstrisinin ötesinde bir sohbete ilham veriyordu.
Lamar'ın Drake'in sanat markasının cerrahi olarak kullanılması, tüm yaratıcıların bir noktada kendilerine sormaları gereken bir sorudur: Bunu ne için yapıyorum?
* * *
Amerikan tarihindeki birkaç bükülme anı, toplumumuzu 1969 yazında savaş, teknolojik ilerleme, eski moda önyargı ve sanatsal ifade gibi bir şekilde şekillendirdi. Apollo Moon iniş ve Woodstock'tan Stonewall isyanlarına ve Harlem Kültür Festivalibu streçten doğrudan etkilenmeyen bir öğrenci veya demografik yoktu.
1969 yazında, büyük Nina Simone, okulun en ünlü mezunu – Rev. Martin Luther King Jr. – bir yıl önce suikaste sonra Atlanta'daki Morehouse College kampüsünde bir konser verdi. Simone, öğrencilere cesaret vermek için orada diğer sanatçılara katıldı. O yaz da “Genç, Yetenekli ve Siyah Olmak” şarkısını çıkardı ve Harlem Kültür Festivali sırasında gerçekleştirdi. Çağdaşları Donny Hathaway ve Aretha Franklin kısa süre sonra şarkının kendi versiyonlarını kaydetti – grafik başarısı nedeniyle değil, amacı nedeniyle.
Morehouse performansından sonra Simone, “Bir sanatçının görevi, zamanları yansıtmaktır” dedi. “Nasıl bir sanatçı olabilirsiniz ve zamanları yansıtamazsın? Bana göre bir sanatçının tanımı.”
Gerçekten de, Bob Dylan “Bazı insanlar özgür olmalarına izin verilmeden kaç yıl var olabilir?” Diye sorduktan sonra. 1962 protesto şarkısında “Blowin in the Wind” de Sam Cooke, 1963'te “uzun zaman oldu, ama değişimin geleceğini biliyorum” ilan etti.
Birmingham'daki 16. Sokak Baptist Kilisesi bombalaması, Simone'u 1964'te ilk protesto şarkısını yazmaya itti: “Mississippi Lanet.” 1969 yazında, müziğinde olduğu gibi sivil haklar hareketindeki çalışmaları için de biliniyordu. Simone hala aşk, gönül yarası, bu tür şeyler hakkında şarkılar yazdı. Bununla birlikte, mirasının bugün hala büyük görünmesinin nedeni (İrlandalı şarkıcı Hozier 2018'de üçüncü EP'ini adlandırdı) Simone'un sanatını zamanları yansıtacak şekilde kullanmaya istekli olmasıdır.
Son zamanlarda ülkeye bakıp bakmadığınızdan emin değilim, ancak yaşadığımız zamanlar değişiyor.
Ve tıpkı 1969 yazında olduğu gibi, 2025 yazını ABD'yi savaşın yakınsamasında (Ukrayna-Rusya/İsrail-Gaza-İran) ve teknolojik ilerlemede (özellikle yapay zeka) ve eski moda önyargı (ayrımcılaşmayan buz baskınları) bulur. Ancak, Amerika'nın bu güncellenmiş versiyonunda, Beyaz Saray Kennedy Merkezi'ni devraldısahip olmak Sanat Grants için Ulusal Vakfı Kesisahip olmak Haber ağlarının yayın lisanslarını tehdit etti ve Big Bird'ün Kafası Üzerinde Giyotin Tutma.
Başkan Trump'ın uzun süredir devam eden kültürel ve akademik kurumlara karşı benzeri görülmemiş bir düşmanlığı nedeniyle, teknoloji ve medya yöneticilerinin bugünün sanatçılarının yaşadığımız zamanları yansıtmasına ne kadar izin verecekleri sorusu var.
Belgesel ve yazar Nelson George, “Bence insanların hissettiklerinin bütünlüğü hakkında bir fikir edinmek zor çünkü tüketilecek çok şey var” dedi. “25 yaşında olan Chuck D, şu anda onu duymuyorum. Bu dönemin Tracy Chapman. Gerçekten bir şey söyleyen seslerimiz yok mu yoksa bu insanlara erişemeyiz mi?
Komedyen Roy Wood Jr., çalışma alanında “direnç mizahı veya mizah eğitimi” televizyonda en iyi şekilde çalıştığını hissettiğini söyledi çünkü “TV kim olduğumuzun bir yansıması, filmlerin olmasını veya olmasını istediğimiz şey olduğunu hissettiğim yer.”
CNN'nin “Sizin İçin Haber Aldım” ev sahibi, içinde bulunduğumuz siyasi iklim nedeniyle, bir kültür olarak öğrenmemize ya da büyümemize meydan okumak yerine, TV yöneticileri “ciddi toplumsal konulara gerçekten odaklanan şovların çoğunu iptal ediyor çünkü bu tür konulara karşı bir geri dönüş var” dedi.
Lamar ile 2013 projesi Drake Beef'in başlangıç noktası olarak sabitlenen Big Sean, Lamar'ın ABD'de köleliğin sonunu işaretleyen federal tatil olan Juneteenth'de görünen “Pop Out” ın önemi olduğunu söyledi.
“Siyah olmanın harika olduğunu hissediyorum.… Oraya varmak, böyle hissetmek için bir insan olarak çalıştık” dedi. “Bu yüzden siyah olduğumu ve gurur duyduğumu söyleyen insanlar için çok minnettarım.”
Ve James Brown vibe, Big Sean'ın şu anda üzerinde çalıştığını söylediği sanat türü, dinleyicilere umut veren ve dinleyiciler.
Lamar'ın Juneteenth şovu Prime'da canlandırıldı ve Amazon Music'in en çok izlenen prodüksiyonu oldu. Lamar'ın performansının başarısı – Super Bowl şovu ve SZA ile şu anki turu ile birlikte – en iyi TV dizisi “Cross” ın yaratıcısı Ben Watkins için, bu mevcut siyasi ortamda otantik siyah sanatsal ifade için bir açlık olduğuna dair kanıt.
TV şovunu bir araya getirirken Watkins, herkese şunları söyledi: “Swagger ile siyah bir adam yapacağım, DC'yi sonuna kadar göstereceğim ve dürüstçe siyah bir polisin tartışmaları ve çelişkileri hakkında konuşacağım.” Tepki? “Bu bizim için harika geliyor.”
“Cross”, 2024 seçiminden sonraki hafta prömiyeri yaptı ve 100 gün boyunca Prime Video'nun en çok izlenen 10 serisindeydi.
Grammy kazanan Ledisi, son albümü için “Blkwmn” bestelemeye başladığında siyasi bir marş yazmayı planlamadığını söyledi. Ancak, Siyah kadınların kararlılığına olan övgü, Şubat ayında piyasaya sürüldükten sonra bir marş olarak kabul edildi.
“Bunların hiçbirini düşünmedim, sadece yaratıyordum” dedi. “Gerçekten yarattığınızda… Bu hissi ne olursa olsun serbest bırakma niyetiniz var. Times ile yankılanmasına sevindim.”
Şarkı başlamadan önce bile, Ledisi beklenmedik bir şekilde kendini bu yılki Super Bowl'da Ulusal Siyah Marşı'nı söylemeye cesaret etmek için sosyal medya saldırılarının ortasında buldu. Bu yüzden Chicago'daki son bir tur durağı sırasında Lamar'ın marşlarından birinden birkaç satır söylediğinde, kendisi ve ağırlıklı olarak siyah izleyici için ticari olarak başarılı bir parçaya baş sallamaktan daha fazla cesaretlendirme kelimesi olduğunu hissedemedim. O hafta Trump, konfederasyondan kamu arazisinden isimleri diriltmeyi planladığını duyurdu. Ledisi sahneye çıkmadan sadece birkaç saat önce, “Kral Yok” protestocuları yürüdü ve ardından yerel polis geldi.
Onların tezahüratları kuzey döngüsü boyunca yüksek sesle yankılandı, tutkuları nehrin yakınındaki alışveriş ve yemekleri fark etmeye zorladı. Chicago'nun kışını azaltmak için tasarlanan beton duvarlar ve kalın cam, insanların çığlıklarını uzak tutamadı. O gecenin ilerleyen saatlerinde Nina Simone haraç albümü 2021'de Grammy'ye aday gösterilen Ledisi, balkonda baktı, gülümsedi ve gözle görülür bir şekilde ekshalasyon yaptı.
“Biz iyi oluruz,” dedi tam bir Chicago tiyatro evine. “Biz iyi oluruz.”
* * *
Amerikan tarihindeki birkaç bükülme anı, toplumumuzu 1865 yazında savaş, teknolojik ilerleme ve eski moda önyargının yakınsaması gibi şekillendirdi.
Sanayi Devrimi'nin ikinci turu ufuktaydı, Konfederasyon son bacaklarındaydı ve ilk Juneteenth kutlaması doğdu. Bununla birlikte, İç Savaş her yerde bulunurken, ırkçılık enkazdan yaralanmadan ortaya çıkmayı başardı. Aslında, Edward A. Pollard adıyla bir Konfederasyon gazetecisi, Güney'i asil ve kölelik olarak yaşam tarzlarına önemsiz olarak boyayan bir revizyonist tarih kitabı üzerinde çalışmaya başladı. Pollard'ın sahte haberleri, “Kayıp Sebep: Konfederasyon Savaşı Savaşı'nın Yeni Bir Güney Tarihi”, Başkan Andrew Johnson savaşı resmen ilan etmeden önce tamamlandı.
Ve bu güne kadar eski Konfederasyon eyaletlerinden seçilmiş yetkililer var. Bugün var Bu ülkeye karşı savaşan erkeklerin onuruna devlet tatilleri Çünkü bazı beyaz insanlar için Pollard'ın Konfederasyon hakkındaki yalanlarına inanmak hala Amerika hakkındaki gerçeği kabul etmekten daha iyi hissettiriyor.
Tarihsel olarak burası, birbirimizi anlamamızdaki boşlukları doldurmak için sanatsal ifade kullanarak yaratıcıların geldiği yer burasıdır. Bazen sanat kârlıdır. Birkaç kez New York Times en çok satan listesinde veya Billboard grafiğinde 1 numaraya ulaşır. Çoğu zaman, takdir edilmez. Bununla birlikte, otantik yaşanmış bir deneyimi yansıtan sanat her zaman gereklidir. Hem bir yangını ateşleyebilen kıvılcım hem de hepimizin aşırı ısınmasını önleyen soğutucudur. Geçen yüzyıl boyunca, her zaman dünya parçalanıyor gibi görünüyor – savaş, kıtlık veya hastalık olsun – her zaman bizi güldürmeye, umut etmeye ve inanmaya devam eden sanatçılardı.
Bir yıl önce, Haziran ayında Kendrick Lamar, başlangıçta bir zafer kutlaması olarak görülen forum sahnesini aldı. Ve öyleydi… bunu kendisi için yapmamış olsa da. KDOT bunu “biz” için yaptı.
@Lzgranderson
Bir yanıt yazın