Stranger Things'de neden “Beni de dahil edin” hala hayatta?

Filmleri birden fazla nesilde derin yankı uyandıran, onları ilk olarak video mağazasında gören ve daha sonra çocuklarına ve torunlarına aktaran ebeveynler ve bu noktada büyükanne ve büyükbabalar tarafından tavsiye edilen popüler bir yönetmen öldüğünde ne olur?

Önerilenden daha fazlası, miras alınan filmler.

Cevap şu: Bu filmler, yönetmenin kaderinden farklı olarak ölmez. Geri geliyorlar. Ortaya çıkarılan bir hazinenin gücüyle değil – televizyonda, dublajlı veya eski VHS'de her zaman el altındaydılar – ama paylaştığımız bir dili konuştuklarından emin olarak.

Ölüm haberiyle birlikte Rob ReinerBu pazartesi bilinen bir şey oldu. Milyonlarca kişi üzüntü, sersemlik ve şok arasında, Harry Sally ile Tanıştığında, Misery ve hepsinden önemlisi Stand by Me gibi başlıklarla işaretlenmiş çocukluk, ergenlik ve yetişkinlik dönemlerini hatırladı.

80'li yılların bir klasiğinden daha fazlası, bana güven 40. yaş gününe az kalmış olmasına rağmen bazı harika hikayelerin bugün neden hala büyüleyici olmaya devam ettiğini açıklayan bir film.

Ve o “sığınak çetesi” fikrini küresel dile dönüştüren bir dizi varsa o da Garip ŞeylerArkadaşlar macerasını bir kez daha ön plana çıkaran Netflix fenomeni.

Şok karşı tarafta da hissedildi: Stephen King, Stand by Me'nin dayandığı hikayenin yazarıkamuya açık bir mesajla onu kovdu. Ölümünden “dehşete düştüğünü ve üzüldüğünü” söyledi ve onu bir arkadaş ve harika bir film yapımcısı olarak tanımladı.

bana güven1986 yılında Reiner tarafından yönetilen ve King'in bir hikayesine dayanan film, hem küçük hem de çok karmaşık bir şeyi anladı: Dostluk söylenenlerle tanımlanmaz. Neredeyse yapılanlardan dolayı değil. O zaman neden?

Dört erkek çocuk – ergenlik ile 50'lerin saflığı arasındaki sınırda, daha sonra filmlere zemin hazırlayacak arzu edilen estetik Amerikan Grafiti herhangi biri geleceğe dönüş– Ormanda ceset aramaya çıkıyorlar. Ceset onların yaşındaki bir çocuğun cesedinden ne fazla ne de eksik.

Macera ve korku bahanesidir: Lise başlamadan, çocukluk tamamen parçalanmadan önce yapılan yolculuk.

Tren rayları boyunca yürümek, ateşin kenarında çok ciddi saçmalıkları tartışmak (“Goofy köpek mi yoksa ayı mı?”), yetişkin tanıklar olmadan korkuya güvenmek. Ve bu yolculukta – hayal edilen Stephen King'in Bedeni– Film sona doğru düz bir çizgide ilerlemez; yol boyunca kendini sürdürür.

Romanın başı her şeyi anlatıyor: “En önemli şeyler her zaman anlatılması en zor olanlardır. Bunlar utanılacak şeylerdir çünkü kelimeler onları küçük düşürür.” Ve daha sonra: “İlk defa ölü bir insan gördüğümde neredeyse on üç yaşımdaydım. Bu 1960 yılında oldu, çok uzun zaman önce…”.

Bu bir sır değil: Duffer kardeşler yarattı Garip Şeyler bu tür bir insan algoritması gibi bu sizi Netflix'te “sonraki bölüme devam etmeye” bağlamanın yanı sıra geriye gitmenize de neden oluyor. destanına Yabancıile GoonilerJohn Carpenter'ın synth odaklı müziklerine (dizinin dayanılmaz girişindeki o çıtır, parlak kan kırmızısı görsel ziyafet).

Ve arkadaşların o macerası bana güven -kahramanlar olmadan, dış tehlikeyle ve en kötü iç tehlikeyle, çeteyi parçalayan bir şeyin tehlikesiyle- parlak kırmızı kalbidir. Garip Şeyler.

bana güven Serinin görünmez ve duygusal bir el kitabıdır. Elbette dizide canavarlar var ama Reiner'ın filminde yok. Ancak en güçlü gizem bir başkasıdır: Her şey karmaşıklaştığında “gruptan” mahrum kalma korkusu.

Bu mirası daha da gerçekçi hale getiren bir gerçek var: Garip Şeyler (daha sonra Eleven, Steve, Mike, Max, Dustin, Lucas, Will… olacaktı), Stand by Me'den sahneler veya replikler kimyayı ve tonu test etmek için okuma materyali olarak kullanıldı.

Daha doğrusu, bu Eleven ve arkadaşlarının macerası olduğuna göre, sadece bir oyunculuk sınavı değildi. Bu aynı zamanda neredeyse ergenlik çağındaki çocuklar arasında duygusal telekinezi testiydi. Her şeyi açıklamadan birbirini anlama yeteneği. Arkadaşlık telepatisi.

Stand by Me'de önemli bir sahne var: ünlü demiryolu köprüsü geçişi. Müzik yok. Birisinin kulağını raylara dayayarak trenin geleceğini tahmin ettiği bir Western filmi gibi zar zor işitiyorum.

Bu bir aksiyon sahnesi: eğilin, birbirinize iyi bakın, öne (ve yana) kaçın. Kimse diğerini geride bırakmıyor.

Stranger Things'de bu anlaşma bisikletlerle, el fenerleriyle, telsizlerle, arabaya takılan antenlerle, Eleven veya Max gibi kızların grubun merkezini işgal etmesiyle ve erkekler arasındaki -zaten biraz eski olan- kapalı dostluk fikrini genişleterek defalarca tekrarlanıyor.

Çünkü bu doğru: Reiner bir erkek arkadaşlığını filme aldı ama ne katı ne de kahramanca. Stranger Things bu temeli alıp güncelliyor: başka bedenler, başka sesler, başka ait olma ve sevme yolları ekliyor. Grup bir sığınaktır.

Yanımda Kal, çocuğun cesediyle bitmiyor. Çok daha sonra bitiyor. Yetişkin bir karakter, daha kötü ve daha yakından başka bir ölüm hakkında yazıyor, pencereden arkadaşlarıyla oynayan oğluna bakıyor. Bir çeşit süreklilik var. Bu dostlukların kaybolmadığı fikri: şekil değiştiriyorlar.

İle Rob Reiner'ın ölümü, bana güven Bir hatıra olarak değil, bir miras olarak geri dönüyor.

Ne zaman bir hikaye büyümenin savaşları kazanmakla ilgili olmadığını, zor köprüleri tek başına geçmemeyi öğrenmekle ilgili olduğunu anlıyor.