Geçtiğimiz günlerde Londra’da yağmurlu bir akşamda, film hayranları, film neredeyse 50 yıl önce çekilmiş olmasına rağmen, heyecanla beklenen bir gala için Britanya Film Enstitüsü sinemasında toplandı: Horace Ové’nin yakın zamanda restore edilen “Pressure”ı, siyahi bir yönetmenin ilk uzun metrajlı filmi olarak kabul ediliyor. İngiliz adam Yönetmen.
Ové geçen ay, filminin Londra ve New York film festivallerinde gösterimlerle uluslararası alanda kutlanmasına birkaç hafta kala hayatını kaybetti. 15 yaşındayken “Pressure” filminde rol alan Herbert Norville, Londra gösteriminde yaptığı konuşmada izleyicilerin “siyahi olmanın, İngiliz olmanın ve siyahi olmanın nasıl bir şey olduğunu” görmelerini umduğunu söyledi. ırkçılık yaygındı.”
1974 yapımı çalkantılı bir sosyal gerçekçi drama olan “Pressure”, iş ve aidiyet duygusu arayan genç siyah Londralı Tony’yi konu alıyor. Onu farklı yönlere çekiyor: aktif ağabeyi, dindar Batı Hindistanlı annesi ve onu kabul etmeyi reddeden beyaz İngiliz toplumu tarafından.
Tony, potansiyel işverenlerle, bir arkadaşının ev sahibiyle ve polisle karşılaşarak yavaş yavaş radikalleşir ve kaynama noktasına ulaşır. Gösterimden sonra yapılan bir röportajda Tony’yi canlandıran Norville, filmi 1970’lerin Londra’sındaki siyahi yaşamın gerçekliğini tasvir etmesi açısından “kompakt” olarak nitelendirdi. İzleyicilerle daha önce yapılan bir soru-cevap bölümünde, filmin “kurumsal ırkçılık ve polis vahşeti” temalarının bugün Britanya’da hâlâ geçerli olduğuna dikkat çekti.
Son yıllarda, Tate müzeleri ve BBC dahil olmak üzere ana akım kültür kurumları, siyah İngilizlerin ve özellikle de Karayiplerin yaşamıyla ilgili çalışmalara daha fazla ilgi gösterdi. “Baskı”nın yeniden canlanışına, İngiliz Film Enstitüsü’nün “Halka Güç: Horace Ove’nin Radikal Vizyonu” başlıklı büyük bir retrospektif gösterimi eşlik ediyor; ancak yönetmen daha önceki yıllarda kuruluş tarafından tanınmakta zorlandı.
“Baskı”ya giden yol zordu. Filmin yapımcılığını üstlenen Robert Buckler, 1972’de BBC’de senaryo editörü olarak çalıştığını ve yakın zamanda verdiği bir röportajda “sıradan insanlar için verilen mücadeleye” ilişkin hikayeler aradığını söyledi. Beyaz olan Buckler, gençliğinin bir kısmını Londra’nın ırksal açıdan karışık bir mahallesi olan Peckham’da geçirdi ve BBC’nin programlarının “çevremizdeki toplumumuzun değişme şeklini tam olarak yansıtmadığını” hissetti.
1970’lerde Britanya’da Karayip sanat hareketi gelişiyordu ve siyah İngiliz sanatçılar, şairler, oyun yazarları ve tiyatro yönetmenleri çalışıyorlardı – ancak ana akım film veya televizyon için değil. Buckler, bir senaryo geliştirmek için Trinidad’lı belgesel film yapımcısı ve foto muhabiri Ové’ye başvurduğunu ancak BBC’yi “siyahi bir İngiliz hakkında” bir filmi finanse etmeye ikna edemediğini söyledi. Yöneticilerin “Orada kim olabilir ki?” diye sorduğunu hatırladı.
Bunun yerine, İngiliz Film Enstitüsü (BFI) 1974’te “Baskı”yı finanse etti. Ové, profesyonel ve profesyonel olmayan oyunculardan oluşan bir kadroya katıldı ve filmin prömiyeri ertesi yıl Londra Film Festivali’nde yapıldı.
Ancak “Basınç” 1978 yılına kadar yayınlanmadı. Kuruluşun arşivlerinden sorumlu BFI yöneticisi Arike Oke, “Yasak teknik olarak yanlış kelime” dedi; Sinemalara ulaşmadaki gecikme daha çok “bürokratik çıkmazlardan” kaynaklanıyordu. Ancak Oke, BFI’nin o dönemde “filmi proaktif olarak savunmadığını” itiraf etti.
Ancak temaları ileri görüşlüydü. “Baskı”da Tony, Siyah Güç toplantılarına ve yürüyüşlerine katıldıktan sonra polis tarafından dövüldü ve tutuklandı; 1976’da Notting Hill Karnavalı’nın ardından batı Londra’da bir isyan çıktı ve Buckler’ın ifadesiyle “gençler ile polis arasında bir tür savaş” çıktı.
Tıpkı New York Magazine’in daha sonra Spike Lee’nin 1989 yapımı “Do the Right Thing” filmine siyah izleyicilerden “güçlü bir tepki” gelebileceğini iddia etmesi gibi Buckler da “Pressure”ın sinemada gösterime girmesinin şu sebeplerden dolayı ertelenip ertelenmediğini merak ettiğini söyledi: endişeler ırksal gerilimi daha da artıracaktır.
İngiliz film endüstrisi, Baskı filminin vizyona girmesinden sonra onlarca yıl boyunca siyahi yeteneklere yatırım yapma konusunda isteksiz kaldı ve John Akomfrah ve Isaac Julien gibi Ové’yi takip eden film yapımcıları öncelikle galeri alanlarında çalışırken, Ové yoğun bir şekilde televizyonda çalıştı. Sadece bir uzun metrajlı filmi daha vardı: 1986 yapımı komedi “Playing Away”.
Film yapımcısının oğlu Zak Ové, “Baskı”nın “tam olarak nereden geldiğimizi ve bunun gerektirdiği kararlılığı gösterdiğini” söyledi ve babasının “acımasız bir gerçeği dürüstçe tasvir etmesinin” hikayenin bir parçası olduğunu ve ortadan kaybolma riskiyle karşı karşıya kalacağını ekledi. eğer takdir edilmediyse.
Criterion Koleksiyonu’nun küratöryel direktörü Ashley Clark, Ové olmasaydı hikayenin “hiç yakalanamayacağını” söyledi. Yönetmen, “bu konuşmaların çoğunun bizim için yapıldığı bir ortamda, siyahi insanların kendi adlarına konuşabilecekleri bir alan” yarattığını söyledi.
İngiliz olmasına rağmen ABD’de yaşayan Clark, birkaç yıldır Basınç kampanyası yürütüyor. Criterion’un, filmin “16 milimetrelik cılız bir baskıda” oynatıldığı Brooklyn Müzik Akademisi’ndeki program gösterimlerini hatırlatarak, filmin Blu-ray versiyonunu yayınlamayı planladığını söyledi. Filmin Siyah hakları için mücadele eden entelektüel Siyah Gücü savunucularını, orta sınıfın güvenliği için çabalayan Karayip göçmenlerini ve fırsat eksikliği nedeniyle suça sürüklenen haklarından mahrum Siyah İngiliz gençliğini içeren “Baskı”, “Siyahlığın farklı fikirleri, biçimleri ve somutlaşmış örneklerinin karşılaşması” . Clark dedi.
Filmin New York’taki gösterimlerinde “diasporanın her yerinden gelen genç, modaya uygun Brooklynliler”in “Tüm hayatım boyunca burası neredeydi?” diye sorduğunu söyledi.
Bir yanıt yazın