Kar yağıyor ve katiline zar zor bağıran yaşlı bir adamdan kan akıyor: “Neden?”
“Leydi Karkan”ın katili “İntikam” diyor. Bu kadar basit.
Kan arayan yaşlı oğlanlar, adalet arayan beyler ve hanımlar; bir motivasyonu süsleyebilir veya Leydi Kar Kanı gibi buna ne diyebilirsiniz: sermaye intikamı.
Bu ayın başlıkları tamamen kanla ıslanmış intikamla ilgili: başlıklardan üçü, yakın zamandaki harikası “Başka Seçim Yok” da dahil olmak üzere hiçbir zaman Oscar adaylığı alamayan Güney Koreli usta Park Chan-wook'un intikam üçlemesini oluşturuyor. Akademinin bariz dar görüşlülüğüne rağmen onları izleyin.
İntikam hiç Toshiya Fujita'nın Leydi Kar Kanı'ndaki kadar coşku verici derecede acımasız, bu kadar kana bulanmış mıydı?
Buradaki zarif grafik şiddet, anında şakacı bir zevk sağlıyor. Bir hırsız çetesi tarafından öldürülen aile üyelerinin intikamını alma misyonuyla doğan Leydi Kar Kanı (Meiko Kaji), hayatı boyunca kaçınılmaz bir intikam eylemini gerçekleştirme takıntısına sahip olur.
Ancak tüm dilimleme ve parçalama işlemlerinin heyecanı, filmin modern ve hareketli kompozisyonlarının arkasında kalıyor. (Quentin Tarantino'nun “Kill Bill”i, onun üslup ve ton havasını ağır bir şekilde eleştiriyor.) Hiç kan dökülmese bile, hepsi canlı.
Tubi'ye bir göz atın.
Coralie Fargeat'ın ilk filminin ilk bölümünde kıvranmadan edemiyorsunuz. Zamanının çoğu, lolipop emen sarışın Jen'in (Matilda Lutz) vücuduna bakmakla geçiyor; Jen (Matilda Lutz), işler ters gitmeden ve saldırıya uğrayıp ölüme terk edilmeden önce erkek arkadaşıyla birlikte çöl gezisine çıkıyor.
Fargeat'in tecavüz-intikam türünü öne çıkarmak için burada olduğunu ve Jen'in yakında tüyler ürpertici bir misilleme yapacağını bilsek de onun keyifsiz eğilimlerinden hâlâ keyif alıyoruz. Aslına bakılırsa, bu durum, yıkımdan bağımsız olarak türün formatının özünde çürümüş olup olmadığı sorusunu akla getiriyor.
Ama sonra Jen dümendeyken film yüksek vitese geçiyor ve aniden bu çekinceler bir kan ve cesaret havuzunda ortadan kayboluyor (Fargeat'in bir sonraki filmi olan 2024 yapımı The Substance'ın habercisi). Jen'in dirilişinden sonra kamera onun etrafında dönerken, o etli telaşa kapılmamak çok zor: saçları artık sarı değil, çamurla kaplı ve vücudu aniden ateşle damgalanmış bir savaşçınınkine dönüştü. Lolipop fantezisinin bu parodisi, çöl peyoteli Furiosa olarak yeniden ortaya çıktı.
Bu ilk filmde Park'ın son zamanlardaki gösterişli filmi “Başka Seçim Yok”u harekete geçiren şeyin çoğunu görebilirsiniz: ekonomik çaresizliğin kuşattığı insanlar; başvurdukları şiddet döngüsü; Amerika'nın ve küresel kapitalizmin gölgesi.
Vengeance üçlemesinin ilk bölümü olan “Bay Vengeance'a Sempati” yayınlandıktan sonra tam bir fiyaskoydu. Ancak okunaksız olan şeyin, yıllar sonra aletlerini bilemeye yeni başlayan bir ustanın ilk taslağı olduğu ortaya çıkıyor.
Hem çarpıcı derecede şiddetli hem de sessiz bir film, bir müdürün kızını (Song Kang-ho) kaçıran ve kız kardeşinden böbrek nakli için zorla para almaya çalışan sağır kahramanın (Shin Ha-kyun) deneyimlerini yalnızca kısmen yansıtıyor. Ancak planı büyük ölçüde bir dizi kazara kan dökülmesini tetikliyor. Park'a göre aşırı şiddet, parçalanmış bir dünyanın komik ve trajik kaçınılmazlığıdır.
Bu sakinlik duygusu söz konusu olduğunda Park, tamamen sinematik olan duygusunu keskinleştiriyor: Hiçbir zaman hikayenin süreçlerini açıklamakla ilgilenmiyor, bunun yerine bunları büyüleyici ve şaşırtıcı görüntü ve seslerle tamamen tercüme ediyor.
“İhtiyar çocuk” (2003)
Tubi'ye bir göz atın.
Bu, görünüşe göre sinemaya hazır gençleri hedef alan provokasyonlar yoluyla Amerika'ya ulaşan ender uluslararası bir buluş. Ancak Park Chan-wook'un “Oldboy”u sadece koridordaki kavga sahnesi ya da “biliyor musun” değil, aynı zamanda bombanın ardındaki insanlık trajedisi nedeniyle de kült statüsünü koruyor.
“Oldboy”, kaçırılıp 15 yıl boyunca bir motel odasına kapatılan, daha sonra serbest bırakılan ve Bizans'ın şok edici bir intikam mekanizmasına sürüklenen bir adamı konu alıyor. Olay örgüsünün Park'ı dünya sahnesine nasıl fırlattığını görmek çok kolay; bu, sapkınlığa utanmaz bir bağlılıkla motive edilen gürültülü bir film. Her şeyden önce, Park'ın yaratıcı işçiliğinin kitlesel eğlencenin itici gücüyle birleştiği, son derece heyecan verici bir çalışma.
Tubi'ye bir göz atın.
Park'ın İntikamı üçlemesinin son kısmı, kısmen kafa karıştırıcı olan ilk yarıdan dolayı muhtemelen en zayıf olanıdır. Kahraman Geum-ja'nın, 13 yıl hapis yattıktan sonra suçunu üstlendiği eski kaçırılma ortağından intikam alma planını takip etmek zordur. Bu bölümler, alaycı üslubunun oyun alanı olarak kullandığı Park için ara bir konu gibi görünebilir.
Ancak filmin ikinci yarısında üçlemenin en acı verici halini görüyoruz; intikam her zamanki kadar şiddetli ama sonuçta eylemin ne kadar içi boş olduğuna dair en net hissi veriyor. Kovaları (kelimenin tam anlamıyla) kanla doldurabilirsiniz, ancak bu asla kimseyi geri getirmeyecektir.
Bir yanıt yazın