Karmaşık olan her zaman başlıyor. Ve bunu çok fazla söylemiyoruz, aynı zamanda söylüyoruz, tıpkı Newton'un birinci yasası gibi, her şeyi sürükleyen eylemsizlik yasası ve durmanın hiçbir yolu yok. Sinemada karanlıkta oturuyorsunuz ve olmayan her şey seyahat Elinde bomba olan bir adamın yakın çekimiyle ya da San Francisco çatılarında polis takibiyle ya da sadece ışığa karşı ufka açılan bir kapıyla başlaması, en iyi ihtimalle tembellik gibi görünüyor.
Bu buluşun öncülerinden biri, filmin depremle başlayıp oradan yukarıya çıkması gerektiğini ileri sürmüştü. VE Rodrigo Sorogoyen Kendisi uzun süredir kör bir inançla bu inancın kampanyasını yürütüyordu. Eserlerinin her biri, elektrikli bir ilk sekansla kutsanmıştır.Canavarlar olarak, Örneğin, bir adamla bir atın eşit olmayan mücadelesiyle başladı ve iç içe geçmiş derilerin tamamen hayvani geriliminde, daha sonra gelecek olan sessiz ve patlayıcı vahşet mükemmel bir şekilde özetlendi.
Ne yapıyor? Sevilen kişi, ilki Cannes yarışmasının onur listesinde yer alan üç İspanyol filmimucize sınırındadır. Bir baba-kız 17 yıl sonra yeniden karşı karşıya geliyor. Toplantı bir restoranda. Birbirlerine anlatacakları çok şey var ama kelimeler yetersiz. Kendilerini suçlayacak daha çok şey var ama güçleri onları başarısızlığa uğratıyor. Birbirlerine sarılmak istiyorlar ama kırgınlıkları çok derin ve hatta belirgin. Hatta birbirlerine vurabilirlerdi ama bu çok aşağılayıcı olurdu. Ve üzgün. Her biri, bu olayın gerçekleştiği kısa sürede bir araya geldiklerine dair çok farklı ve birbiriyle uyumsuz bir anıyı saklıyor. Belki de mantıklı olan şey kendini affetmek olmalı. Ancak bağışlamayı anlamak için öncelikle binlerce evreni söküp yeniden bir araya getirmek gerekiyor. Her şey orada. Ve bunaltıcı bir hassasiyet, şiddet ve aynı sessizlik duygusuyla.
Yönetmen, sahnenin tek çekimde, tekrarlar olmadan ve oyuncular birlikte hazırlanmadan çekildiğini söylüyor. 10 sayfalık bir senaryoya hayat vermek olduğunu ve bunun aslında bir temenniden başka bir şey olmadığını söylüyor. Deprem istiyoruz ve başardık. Şimdi Cecil B. DeMille'i dinlerseniz tek yapmanız gereken yukarı çıkmak.
Ve bu olur.
Sevilen kişi Bir film yönetmeni ile bir oyuncunun hikâyesini anlatıyor. o Javier Bardem kendisinin ve onun en başarılı (ve zaten birkaç tane var) sergisinden birinde, Victoria Luengo kariyerinin bugüne kadar uzanan kısmındaki rolünde. Bu sadece başlangıç. Daha önce de söylediğimiz gibi onlar baba ve kızdır. Halkıyla ve en önemlisi kendisiyle barışmak için ülkesine dönen dünyaca ünlü bir sinemacıyı canlandırıyor. Bir süre önce terk ettiği kızının bir sonraki filminin kahramanı olmasını istiyor. Bağışlanmaya benzer bir şey istiyor ama sadece bu değil. Onun açısından, başına ne geldiğini anlamak için ne olduğuna dair bir şeyler anlaması yeterli olacaktır.
Aşağıda bir film çekiminin hikayesi anlatılmaktadır. Sinema içinde sinema. Kurguya karşı kurgu. Bu, sinema tarihinin bir anda en parlak anını yaşayan klasik bir temasıdır. En az dört önemli film (Farhadi'nin, Almodvar'ın, Schoenbrun'un ve bu) belki de içinde yaşadığımız gerçeklik kadar düşük bir gerçeklikten kaçmak ya da daha iyisi kurgunun kendimizi kurtarmanın tek yolu olduğunu iddia etmek amacıyla aynı olay örgüsünü ele alıyor. İkinci seçenekle kaldık. Öyle de olsa Sorogoyen'in imza attığı sinema egzersizi daha fazlasını istiyor ve arzuluyor.
Javier Bardem ve Victoria Luengo, Rodrigo Sorogoyen'in 'Sevilen Kişi' filminin çekimleri sırasında.
Ekranın yüzeyinde, aile dramı içeride (içeride diyebiliriz) çekilen tarihi dramın üzerine bindirildiği gibi, babanın hikayesi de onunkiyle yüz yüze geliyor. Filmin içindeki film, dünyada sömürgecilerin terk ettiği bir yerden bahsediyor. Hakkında konuşun Sorumluluklarını ve görevlerini hiçe sayan bir ülke olan İspanya'nın kaderine terk ettiği bir ŞaraHem ahlaki hem de politik. Aynı şey, büyük bir film yapımcısı olmayı arzulayan bir adam tarafından daha çocukken terk edilen bir kadın için de geçerli ve sonunda yıllar içinde olmayı başardı. Aynı şekilde, mahrem ahlaki çatışma da politik hale gelir ve dolayısıyla herkese ait olur.
İncelikli ve çekici bir ayna oyununda yönetmen, gerçekliğin anlamını ören ipliği kırmak amacıyla unsurları karıştırıyor, formatları yüceltiyor ve mekanizmaları dolaştırıyor. Ta ki aynı zamanda duygusal olan resmi bir labirent inşa edene kadar. Eğer açılış sahnesi felaketse, hekatomb en temel şeyin bile bozulduğu, var olmayan babanın son ve hüsrana uğramış fırsatını kullanarak kendisini yönetmen-diktatör rolüne attığı çekim anıdır (her şey kopyadır). Bu, aynı ölçüde basit ve acımasız bir rahatsızlık olan bir huzursuzluk ve ıstırap anıdır. Film tam anlamıyla ilerlemiyor, ilerlemek istemiyor, kefaretten ya da eski bağışlanmadan bahsetmiyoruz. Her şey tekrarlanan bir anlamama, acı ve feragat ritüeline tabidir. Ve böylece, duygunun taştığı, başlangıçtaki depremin bir aynası olan son ana kadar devam eder. Parlak.
Geriye bir yönetmenin onayı kalıyor (yönetmenden önce film yapımcısı) en klasik türün yapıbozumu ile ustalık arasında beş film ve birkaç diziden oluşan uzun bir yolculuktan sonra yerini buldu. Yukarı. Unutulmaz şeyler başlıyor bu arada Kötülüğe susuzluk, Vertigo Ve Çöl centaurları. Ve bunlardan biri Sevilen kişi.
Bir yanıt yazın