Martin Scorsese ve Steven Spielberg, Hollywood klasiği “Cape Fear”ı bir dizi olarak yeniden canlandırdı: Javier Bardem, Robert De Niro ve Robert Mitchum'un ayak izlerini takip etmek zorunda. Aslında iyi bir fikir gibi geliyor.
Az önce burada barbekü yapılmıştı. Büyük villa, ızgara, gefrotzel. Çocuklar Natalie ve Zack biraz tuhaftı ama ergen insanlar da böyledir. Anna Bowden akıllı kocası Tom'un gözlerinin içine bakmış ve kendisinin ve kendisinin tüm bunları hak edip etmediğini sormuştu.
Ona “Aptal soru” diye bağırmak istiyoruz. Ve: “Elbette hiç de değil!” Ve ona Rama ailesini olabildiğince çabuk arabalarından birine bindirmesini ve Martin Scorsese, Steven Spielberg ve Nick Antosca sayesinde girdiği bu lanet gösteriden çıkmasını tavsiye edin. Çünkü “Korku Burnu”nda neyin geleceğini zaten biliyoruz.
Bir yandan, bunun nedeni, Amerikan filmlerinin en sevdiği eğlencelerden birinin, Amerikan toplumunun sığınağı ve çekirdek hücresi olan aileye, geriye kalan tek şey bir moloz alanı olana kadar hikaye anlatmanın tüm araçlarıyla saldırmak olmasıdır. Öte yandan Bowden'ları çok uzun zamandır tanıyoruz. Dizi sorumlusu Nick Antosca'nın yönettiği, yapımcılığını Spielberg ve Scorsese'nin üstlendiği on bölümlük film, Martin Scorsese'nin 1991 yılında çıkardığı ilk ana akım gerilim filmi “Cape Fear”dan uyarlandı. Bu film de J. Lee Thompson'ın 1962'de vizyona giren “Bait for the Beast” adlı eserinden (ve efsanevi John D. MacDonald'ın 1957 tarihli “The Executioners” adlı romanından uyarlandı) uyarlandı.
Kötülük kapıda olduğunda
Bowden ailesinin çöküş hikâyesinin temel sorusu her zaman aynıdır: İyi huylu, orta sınıf, orta derecede işlevsiz bir ailenin mutlak kötülük kapıyı çaldığında ne olur?
Bu hikayede kişileştirilmiş kötülük Max Cady'dir: tecavüzcü, katil, 17 yıl sonra serbest bırakılana kadar (belki de yanlışlıkla) kilit altında tutulmuştur. 1962'de Cady, Robert Mitchum tarafından beyazperdeye çıktığı anda sinemayı soğutan hesapçı bir katil olarak canlandırıldı. 1991'de Robert De Niro son derece tehlikeli zıt karakter rolünü üstlendi. Cady'si sinemaları ateşe verdi.
De Niro, karanlığın baş meleği, son derece zeki, her türlü ahlaktan arınmış, hukuku hapishanede öğrenmiş ve Angelus Silesius'tan Henry Miller'a kadar dini ve edebi burjuva kanonunun büyük bir kısmını pratikte solumuş bir adam verdi. Virgil'den alıntı yapan ve farklı dillerde konuşan De Niro – kaslı, her tarafı dini motiflerle dolu dövmeli, yöntem oyunculuğunun yanan bir meşalesi – onu gören herkesin beyninde bir iz bırakıyor.
Film tanrıları bunu burada bırakabilirdi. Ancak muhtemelen bazı hikayelerin her nesil için yeniden anlatılması gerektiğini düşünüyordu – ve (maalesef) hikayeye sıkışan yayıncıların maddi ihtiyaçlarını da karşılıyor. Böylece Scorsese, Spielberg ve Atosca'nın kendi yollarına gitmesine ve bu Apple serisini üretmesine izin verdi.
Scorsese'nin gerilim filminden birkaç ikonik sahneyi, birkaç ikonik sinema cihazını alıyorlar, hatta Bernard Herrmann'ın yedi ikonik kornasının, senfonik ilkel müzik çorbası üzerinde kıyametvari tantanasını 1962'dekinden çok daha tüyler ürpertici bir şekilde kükremesine izin veriyorlar. Ve sonra Bowden'ların dünyasında daha önce kaçırılmamış bir şeyle başlıyorlar – bir serinin on saati bir şekilde doldurulmalı -: cehennem gibi psikolojikleşiyorlar ve asılıyorlar. eski hikayedeki travma ve yaralanmaların, bağımlılıkların ve diğer bağımlılıkların parlak renkli peri ışıkları.
Serinin varyasyonu şu şekildedir: Bowden'ların ikisi de avukattır (1991'de Jessica Langes, Anna'yı grafik tasarım alanında yaptı). Max Cady davası sırasında tanıştılar ve birbirlerine aşık oldular. Karısını ve doğmamış oğlunu öldürdüğü söyleniyor. O sırada Anna savunma avukatıydı ve Tom da savcıydı. Hamileydi ama Natalie'nin biyolojik babası yalnızca bir gölge gibi görünüyor. Ama belki de her şey tamamen farklıydı.
Her halükarda, o zamanlar duruşmada bir şeyler pek yolunda gitmemişti – “Cape Fear”ın temelindeki mahkeme komplosu artık 1991'deki kadar basit değil. O zamanlar Scorsese, Bay Bowden'ın (rüzgarlı ve harika: Nick Nolte) 1962'de hâlâ kusursuz olan dürüstlüğünü (buna şaşmamalı: Hollywood'un süper temizlikçisi Gregory Peck o zamanlar Bowden'ı canlandırmıştı) aklayıcı bir ifadeyle ortadan kaybolmasına neden olarak bozmuştu.
Ancak Nick Antosca'nın 2026'da daha fazla zamanı var. Böylece olabilecek en kötü sonucu gönül rahatlığıyla hayal edebilir. Sadece çeyrek saat sonra, dört kokarcadan oluşan bir aile havuz kenarında ölü, boğulmuş halde yatıyor, her zaman bir fırtına yaklaşıyor ve Bowden'ın evi devasa bir inşaat sahasına dönüşüyor. Anlatı boşluğundan tüyler ürpertici derecede yeni ve tüyler ürpertici derecede gereksiz karakterler hayal ediliyor – yeşil maskeli garip bir kadın, örneğin “Çarşamba”dan ödünç alınan bir korku kızı.
Antosca, gerilimdeki olaylara kurşun ağırlıklar gibi asılan alt olay örgüsünü katmanlandırıyor, odağı Tom'dan Anna'ya (Amy Adams canlandırıyor) kaydırıyor, hukuki derinlikleri ve komplikasyonları gün ışığına çıkarıyor ve dediğim gibi terapiye ihtiyaç duyan her türlü kusuru gün ışığına çıkarıyor: cehennemden gelen babalar, incels, cinsel kimlik arayışları, alkolizm, sosyal medya bağımlılığı.
Bu neredeyse manik iç aydınlatmanın kurbanı, aslında her şeyin etrafında döndüğü kara delik olması gereken karanlık adamdır. Robert De Niro'nun Cady'si, her zaman bıçak sırtında olan, kutuya sığmayan bir şeydi; Günümüzün gerçekten büyük film şeytanlarından biri olan Javier Bardem'in yeni Max'i hapishanede Vergil'i okumamıştı ama görünen o ki birkaç cilt Zen ve aşırı dozda Ritalin almış. Bu Şeytan evcilleştirilmiş, ölçülü ve garip bir şekilde solgun.
Yani gerçekten umursamadığınız insanlarla çok fazla zaman geçiriyorsunuz (örneğin, Amy Adams'ın Anna'sı bir koro yönetmeni kadar ilginç, bu da onu Patrick Wilson'ın karanlık Tom'u için mükemmel bir ortak yapıyor). Ayrıca fitness ekipmanlarının tehlikeli olabileceğini öğreniyor, güzel resimler görüyor ve pahalı ekipmanlara hayran oluyorsunuz. Zaman uçup gidiyor. Ancak bu sefer Korku Burnu Nehri'nde korku nadirdir.
“Cape Fear” AppleTV'de izlenebilir.
Bir yanıt yazın