'Satılmış Gelin', Teatro Real'de Çek karışıklıkları

Prömiyeri Eylül 1870'te Çek milliyetçi yazarın bir librettosuyla Prag'da yapıldı. Karel SabinaMatabosch, eserin “temel bir başlık olduğunu ve 20. yüzyılın sonunda bir Çek operası yaratmaya yönelik ilk girişim olduğunu” söylüyor. Bu, o dönemde tanıtılan bir ülkenin değerlerinin ve ulusal özelliklerinin bir operasında sözde enkarnasyonudur. ulus devlet olarak Çekoslovakya fikri Smetana'nın operası gibi en üst düzeyde ihraç edilebilecek sanatsal ürünlere sahip olmanın yanı sıra, bir dile, kendi kültürüne, yaratıcılığına, kişiliğine, mizacına ve nihayetinde var olma hakkına sahip olan.

'Satılmış Gelin' (Çekçe'de 'Prodaná nevěsta'), Kraliyet Tiyatrosu'na Mart 1924'te (kapanmasından bir yıl önce) ulaştı ve o zamandan bu yana sahnede yeniden programlanmadı. Bu prömiyerden bir yüzyıl sonra sunulan yapımın oyuncu kadrosuna Svetlana Aksenova ve Natalia Tanasii (Mařenka), Pavel Černoch ve Sean Panikkar (Jeník), Günther başkanlık ediyor. Groissböck ve Martin Winkler (Kekal), Mikeldi Atxalandabaso ve Moisés Marín (Vašek), Manel Esteve (Krušina), María Rey-Joly (Ludmila), Toni Marsol (Micha), Monica Bacelli (Háta), Jaroslav Brezina (Ana Komedyen), Rocío Pérez (Esmeralda) ve Ihorievodin (Indio) tarafından destekleniyor.

Opera bohem bir kasabada bulunan; Borç baskısı altındaki anne ve babasının Vasek (zengin bir genç adam, ama kekeme ve ahmak) ile evleneceği köylü kızı Marenka'nın hikayesini anlatıyor. Genç kadın aslında Vasek'in gizli üvey kardeşi Jeník'e aşıktır; Para karşılığında Mařenka'dan vazgeçmeyi kabul ediyormuş gibi davranır, ancak sözleşmede Mařenka'nın aslında babası olan “Marik'in oğlu” ile evlenmesi gerektiğini belirtir. Gerçek ortaya çıktığında herkes genç adamın kurnazlığını kutlar ve opera mutlu sonla biter.

“Ancak çalışmanın arka planı – diye devam ediyor Matabosch – o kadar öngörülebilir ya da dostane değil ve o dönemde Çekoslovakya'da çok gerçek bir soruna değiniyor: Çek köylülerinin, çoğunlukla doğum sırasında eşlerini kaybeden ilk doğan çocukları; Babaları yeniden evlenirse, yeni eşin, kendi oğlunun doğduğunda ailede ve mirasta en önemli yeri garanti altına almak için onları mutlaka yoldan çekmeye çalıştığını sık sık gördüler. Bu durumdan kaynaklanan adaletsizlikler halkın hayatında çok iyi biliniyordu. Bütün bu karışıklık esprili bir şekilde anlatılıyor ve böylece hiç de nazik olmayan bir suçlamanın arka planını gevşetmeyi başarır, böylece 'komik', klasik komedilerde olduğu gibi, insanın kusurlarını ihbar etme ve alay etme işlevini yerine getirir.

“İnsan mutluluğunun operası”

Besteci Bohuslav Martinů, 'Satılmış Gelin'i 'insan mutluluğunun operası' olarak tanımladı. Gustavo Gimeno, eseri tek kelimeyle tanımlaması gerekse bunun “parlak” olacağını ekliyor. Bu, “harika, zarif, zarif, eğlenceli, çok erişilebilir bir opera ve Çek müziğine özgü melankoli ve samimiyet katmanını içeriyor. Çok önemli bir çalışmaOrta Avrupa'da yaygın olarak sahnelenen – “1927'de Prag Ulusal Tiyatrosu'nda binlerce gösteri vardı” diyor Matabosch – ama İspanya'da öyle değil. Büyük bir sürpriz olacağını düşünüyorum. Bizim için de öyle oldu; Ben de, bir süre önce eserin derinliklerine inmeye başladığımda, bunun gerçekten harika müzikli, mantıksal olarak Çek folklorundan ve ayrıca bence Mozart'tan çok etkilenen otantik bir başyapıt olduğunu fark ettim. Başından sonuna kadar hiçbir israf yoktur. Ve senaryo çok komik, provalarda kendimi tutamayıp gülebildiğim anlar oldu.

İmalarla. Laurent Pelly komedi yeteneğini Teatro Real'de gösterdi; (Londra'daki Covent Garden, Milano'daki La Scala, Viyana Operası ve New York'taki Metropolitan gibi tiyatrolarda gösterilen) 'La fille du alay'ın simgesel sahnelemesi var; veya 'Falstaff', 'Viva la mamma!' gibi yapımlar veya 'İtalya'da Il Turco'. 'Satılmış Gelin'deki müziğin kalitesi konusunda Gustavo Gimeno ile aynı fikirde – “olağanüstü çünkü sürekli perde değiştiriyor” – ve bu operanın nadir olduğunu garanti ediyor çünkü “sürekli drama ile gerçek komedi arasında gidip gelirhatta burlesk ve karikatürize. “19. yüzyıldan kalma bir hikayeyi, modası geçmiş sayılmadan nasıl iletebilir ve günümüz kamuoyuna erişilebilir hale getirebiliriz?” diye soruyor. Benim fikrim, nişanlısı tarafından satıldığını öğrenen aşık kadının kabusunu, Mařenka aracılığıyla gerçekçi olmayan bir şekilde anlatmaktı (bu, tüm hikayenin genelinde var olan bir şey).

Bunun için Pelly şöyle diyor: “Çocukken beni çok etkiledi ve bana bu hikayeye mükemmel bir şekilde uyuyormuş gibi geldi, özellikle de o saf karakterler, üçüncü perdede görünen sirk karakterleri ve dolayısıyla son derece rafine bir set tasarımıyla çok çizilmiş, çok grafiksel bir şey yaratıyor.” Bütün bunlar komediyi ön plana çıkarmak, eserin hem duygusunu hem de mizahını müziğin içinde barındırdığı şekliyle erişilebilir kılmak için.