İlk bakışta bir sanat eseri gibi görünmüyor. hiçbiri fotoğraf. Şehrin eteklerinde yer alan bir arsanın içinden geçerken Toulouse, Almudena Romero Bazı kulaklarla diğerleri arasındaki neredeyse algılanamayacak farklara dikkat çekmek için duruyor. Bazıları hala yeşil tonları koruyor … veya mavimsi. Diğerleri ise bahar sonu güneşinin altında çoktan kahverengileşmeye başladı. Buğday olgunluğa ulaşıyor ve İspanyol sanatçının üç yılda gerçeğe dönüştüğü imaj yavaş yavaş bulanıklaşmaya başlıyor.
Paradoks kaçınılmazdır. Güneyine seyahat ettim Fransa Bir fotoğrafa bakıyorum ama yine de göremiyorum.
Zemin seviyesinde tanınabilir bir görüntü yoktur. Sadece farklı çeşitleri buğday hektardan fazla bir arsa üzerinde yetişmiştir. Bir eserin içinde bulunmanın fiziksel deneyiminde, paradoksal olarak içeriden görülemeyen son derece endişe verici bir şeyler var. Romero kendi yaratımının, kulakların arasında dolaşıyor, ziyaretçiye alakasız görünen ama anıtsal bir görüntünün hammaddesini oluşturan renk, yoğunluk, farklı yükseklik ve küçük nüanslardaki değişiklikleri gözlemliyor. Dokunun zeminler incelikle.
Açıklama birkaç dakika sonra drone alanın üzerine çıkmaya başladığında gelir. Yerden neye benziyordu tarımsal peyzaj herkes beklenmedik bir mantık edinmeye başlar. Farklı tonlar piksellere dönüştürülür. Zıtlıklar mantıklı. Ve sonra doğrudan yeryüzünde büyüyen devasa bir insan gözü belirir.
inşaat alanı aynı anda iki uyumsuz ölçekte var olur: insan ve hava. Birinde kulakların arasında yürürsün; diğerinde bir görünüm belirir.
O göz şunun sonucudur:Tarım FotoğraflarıBelki de 1986'da Madrid'de doğan ve on yıldan fazla bir süredir Birleşik Krallık'ta yaşayan, kariyeri fotoğrafın maddi, tarihi ve ekolojik olanakları üzerine sürekli araştırmalarla şekillenen bir sanatçı olan Almudena Romero tarafından geliştirilen belki de en iddialı proje. Fransa Ulusal Tarım, Gıda ve Çevre Araştırma Enstitüsü ile birlikte tasarlanan çalışma (INRAE), 11.000 metrekareden fazla tarım arazisini fotosentez, bitki büyümesi ve doğal renk değişimi yoluyla üretilen canlı bir fotoğrafa dönüştürüyor.
'Tarım Fotoğrafları'ndan bazı fotoğraflar.
(Almudena Romero)
Hikaye, ilk tohumların tarlaya ulaşmasından çok önce başladı. Uzman olarak fotografik süreçler 19. yüzyılda Romero, İngiliz bilim adamı John Herschel'in bitki pigmentlerinden geliştirdiği antitip gibi tarihi teknikleri araştırmak için yıllarını harcamıştı. Çağdaş fotoğrafçılık temel olarak kimyasal süreçlere, mekanik cihazlara ve dijital teknolojilere dayanırken, sanatçı farklı bir yol arıyordu; eski fotoğrafa geri dönmenin bir yolunu arıyordu. görüntü çevreyle ilgili bazı kurucu deneylerde mevcut olan canlı organizmalara. “Yaprakları veya yaprakları kesmek yerine, pigmentleri çıkarmak yerine fotoğrafı dikmek istedim” diye açıklıyor.
Fırsat beklenmedik bir anda ortaya çıktı sanat rezidansı Toulouse'da. Bitkiler ve çevre arasındaki ilişkiler konusunda uzmanlaşmış araştırmacılarla toplantı yaparken, bilim adamlarından birinin ekran koruyucu olarak kullandığı bir hava fotoğrafını gözlemledi. İçinde farklı buğday çeşitleri ortaya çıktı ve bir yeşillik ölçeği. «Ona dedim ki: Eğer bu tonların her birinin tam olarak hangi çeşide karşılık geldiğini bilirsen, bununla bir çalışma yapabiliriz. Karanlık bir odanın gri ölçeği ile alanınızın yeşil ölçeği arasında hiçbir fark yoktur.
Gözlem sonunda bir şeye dönüştü üç yıllık soruşturma bilim adamlarının, genetikçilerin, ziraatçıların ve deneysel ekim alanındaki uzmanların katıldığı. Temel işbirlikçilerden biri INRAE'nin araştırma direktörü ve projeye dahil olan laboratuvarlardan birinin başkanı Nicolas Langlade idi. Kendisi ve Fransız kurumundan diğer ekiplerle birlikte Romero, farklı buğday çeşitlerinin kromatik davranışlarını incelemeye başladı ve bunların bir fotografik görüntünün tonlarının tarımsal eşdeğerleri olarak işlev görüp göremeyeceklerini belirledi.
Sonuç, alışılmadık olduğu kadar karmaşık bir süreçti. Seçilen resim bir insan gözü farklı yaş, cinsiyet ve kökene ait özelliklerden oluştuğu için herhangi bir kişiyle özdeşleştirilmesi mümkün değildir. Sanatçı, “Bu bir bireyin gözü değil” diye açıklıyor. “Bu, dünya üzerindeki kolektif etkimizi anlatan bir göz.”
İlham sözde geliyor göz taklitçiliğiKelebekler de dahil olmak üzere bazı hayvan türlerinde bulunan, işaretleri yırtıcı hayvanların gözlerini anımsatan ve bir savunma mekanizması görevi gören bir olgudur. “Dünya en büyük yırtıcısına bakabilseydi, o gözün insan olacağını düşündüm.”
Fotoğraf ikiye bölündü 1.350 parsel piksel gibi çalışan çiftlikler. Her biri yaklaşık 1,83 metreye 4,5 metre boyutlarında olup boyutları ekimde kullanılan traktörün özelliklerine göre belirlenmektedir. İtibaren genetik veritabanları INRAE tarafından geliştirilen araştırmacılar, farklı tonlar üretebilen çeşitleri belirlediler. Daha sonra bir algoritma, orijinal görüntüyü her bir parsele tam olarak hangi tohumların ekilmesi gerektiğini gösteren bir ürün ızgarasına dönüştürdü.
Böylece fotoğrafçılık tarımsal bir skor haline geldi. Her çeşit bir sağlar farklı tonHer arsa bir piksel gibi çalışır, her bitki ışığa farklı tepki verir. Görüntü yazdırılmıyor veya yansıtılmıyor. Büyümek. «Resim bu alan için geçerli değil. Saha tarafından gerçekleştirilir.
Testlerin ilk aşaması 2023'te başladı. Bilim insanları ve sanatçılar, veritabanlarında gözlemlenen renk tonlarının renk tonlarıyla eşleşip eşleşmediğini kontrol etmek için aylar boyunca farklı çeşitler yetiştirdiler. gerçek davranış bitkilerin. Sistemin uygulanabilirliği doğrulandıktan sonra geniş ekim denemesinin zamanı gelmişti. Ancak havanın başka planları vardı.
Daha başlamadan ilk deneme başarısızlıkla sonuçlandı. yağmurlar ısrarla 2024 sonbaharında ekimi engelledi ve projenin tamamının bir yıl daha ertelenmesine neden oldu. Nihayet Ekim 2025'te ekim tamamlandığında, işin nihayet devam ettiği görülüyordu. Ancak kış onu yeniden tehlikeye attı.
Şubat 2026 oldu en yağmurlu şubat Meteorolojik kayıtların başladığı 1947 yılından bu yana bölgede kayıtlar yapılıyor. Saha sular altında kaldı. Haftalarca kimse bitkilerin hayatta kalıp kalamayacağını bilmiyordu. Romero, “İşe veda edeceğime ikna olmuştum” diye anımsıyor.
Paradoks rahatsız edici olduğu kadar açıktı. İç dünyamızı yansıtmak için tasarlanmış bir çalışma bölgeyle ilişki ve iklim nedeniyle tam da bir şekilde ele almayı amaçladığı olgu tarafından tehdit ediliyordu. “Kayıttaki en yağışlı Şubat ayıydı. Şu anda tarihteki en sıcak Mayıs ayını yaşıyoruz. “İklim değişikliği çalışmalarda sürekli olarak karşımıza çıkıyor.”
Bu deneyim, sanatçının projeye ilişkin algısını bile değiştirdi. “Benim için bu bir sanat eseri. Ama bu aynı zamanda buğday olduğu için gıda yeterliliğinden de bahsediyor. Peki ben bir imajı gerçekleştirmek için acı çekiyorsam çiftçiler de ne kadar acı çekiyor?
Sorunun onun için kişisel bir boyutu var. Büyükanne ve büyükbabası çiftçiydi Valensiya ve yaptıkları iş boyunca hafızalarından silinmeyen aile anılarının büyük bir kısmı toprakla, mahsullerle ve ekime her zaman eşlik eden belirsizlikle bağlantılıdır. «Gerçekten bu kadar zorlaşırsa gelecekte ne olacağını merak ediyorum. Bu yüzden artık sanat hakkında konuşmuyoruz. “Ne yiyeceğimizi konuşuyoruz.”
Ancak 'Tarım Fotoğrafları'nın azaltılması çevre şikayeti Bu, kasıtlı olarak farklı düzeylerde işlev görmeyi amaçlayan bir çalışmayı basitleştirmek olacaktır. Sanat eserinin içinden geçerken, “Sanatın girebileceğiniz birkaç katmana sahip olmasını seviyorum” diye açıklıyor. “İnsanların 'Bu nedir?' diye sormasını sağlayacak görsel bir öğeye sahip olmasını istiyorum.” Daha sonra daha karmaşık bir söylem içerisine giriyorlar.
Bu ifade, projenin temelini oluşturan felsefenin önemli bir bölümünü özetlemektedir. Kim gözlemlerse orada kalabilir görsel güç manzaranın üzerinde ortaya çıkan devasa bir göz. Bu çalışmayı mümkün kılan sanat ve bilim arasındaki işbirliği ilginizi çekebilir. Fotoğrafçılığın sınırlarını merak edebilirsiniz. Veya tarım, biyoçeşitlilik, iklim veya gıda güvenliği üzerine düşünmeye başlayabilirsiniz.
Ve ayrıca zamanla ilgili. Çünkü kaybolma Bu işin önemli bir parçasıdır. Buğday olgunlaşmasını tamamladığında, tahminen önümüzdeki haftalarda hasadı yapılacak. Görüntü sonsuza dek kaybolacak. Sanatçının “bugüne kadar yaratılmış en büyük fotoğraf” olarak tanımladığı fotoğraf ne müzede korunacak ne de arşivde saklanacak.
Yeşilin farklı tonlarının yavaş yavaş altına dönüşmesini izlerken, yok oluşun çoktan başladığını kabul etmemek mümkün değil. kendisi biyolojik süreç Görüntünün ortaya çıkmasını sağlayan şey şimdi silinmeye başlıyor.
Bir yanıt yazın