sanat, maskeler ve hafıza yüklü nesneler

Odaların bir tanesi Klemm Vakfı rahat ve biraz da gizemli bir hale geldi mağaragörsel şiirlerini almak için Malena Pizani. Çamurun bir parçası olmak daha iyi olurdu gizli yüzlerin fotoğraflarını ve küçük gravürleri ortaya çıkaran ve tutan anonim elleri, aynı çalışmaları geçmişi taşıyan ve samimiyet kırıntıları tanıtan nesnelerle birleştiren enstalasyonları ve sanki insanlığın ağırlığını taşıdıkları için yeraltı dünyasında dinlenmeye ihtiyaç duyuyormuşçasına eriyen yüz heykellerini bir araya getiriyor.

Bir zamanlar büyükanne ve büyükbabasının evinde bulunan süt testileri, vazolar ve bakır vazolar, yıllar sonra Pizani'nin atölyesinin köşelerinde yerini aldı. Sergi için yaptığı sgraffito resimlerini vazodaki çiçekler gibi desteklemek için kullandı.

Takip edene kadar serginin küratörü Sofia Dourron'un gözlemi Bunları bu şekilde sunmasını öneren kişi, tüm odanın algıladığı belirsiz ve melankolik bir hava sağlayan, düşünülemez, hafif ve kırılgan bir jestten eserinin doruğunu varsayarak merkezi parçalardan biri haline geliyor.

“Biraz ürkütücü bir şeylerin olduğu eski çocuk hikayelerini ve şarkılarını severimama bir şeyi uyardı. Bu doğrultuda çalışmalarımda yer verdiğim, onları örtmek yerine dışarı çıkmamızı sağlayan, gösteren birçok maske görseli karşımıza çıkıyor. Sanki bu gerçeklikte hayatta kalmayı sağlayan bir mekanizmaymış gibi” diye uyarıyor Pizani.

Kendi deyimiyle “hepimizden ve benden de biraz şeyler taşıyan” bu karakterler, artık yok olmuş bir çocukluğun doğum günlerindeki kukla eserlerine benzer montajlar yaratan, katlanmış kumaşların hakim olduğu arka planlarla bir arada var oluyor.

Sanatçı her sahnede madde katmanları bırakıyorBilgiyi gizleyen ve kutsal sanatın geleneksel formatlarını hatırlatan, ilk bakışta algılanandan çok daha fazlası olduğu konusunda gözü uyaran sade figürleriyle.

Eller ise Pizani'nin kendisine meydan okuyan ve bir şeyler uyandıran unsurları bulmasıyla oluşan hikayeleri sürdürme ve onlara eşlik etme zorluğunu üstleniyor.

Bu oyunda, önceden diyagram veya tasarım yapılmasına gerek kalmadan görüntülerin görünmesini sağlar. Sezgilerine göre hareket etmek onu zorlamadan sahneler yaratmayı başaran bir sihirbaz ve tekrar tekrar kullandığı malzemeleri ustaca bilen bir sihirbaz haline getirdi.

Kırılganlık, daha sonra fotoğrafa dönüştürülen sahnelemede bile algılanan bir diğer faktördür. Her adımda sanki bir nefesle bir şey düşecek ya da yerinden çıkacakmış gibi bir his var.

Bu oyunda sanatçı, krepon kağıdı, ip veya keçe gibi, gerçekte olduğundan çok daha sofistike bir şeymiş gibi görünerek sahte bir görünümle kamufle edilen yaya malzemeleri kullanmayı tercih ediyor.. “Neredeyse 15 yıldır malzeme biriktiriyorum. Bunlar toplayıp farklı işlerde kullandığım şeyler. Yani bir noktada akraba olup aile olmaya başlayana kadar tekrarlanıyorlar.”

Bu görsel tutarlılık Pizani'nin çalışmasına kendine has bir kimlik kazandırıyorÇok az sanatçıda bulunan bir özellik; bir eserin önünden geçtiğinizde, onun yazarını hemen anlarsınız. Bu durumda o beceri fiziksel ve dokunsal detaylarda bulunur.

“Yarattığımda işleri şansa bırakmayı seviyorum, ancak aynı zamanda her şeyi yapmak zorundayım. Hatta bazen kararlarım ve çalışma yöntemlerim bana saçma bile geliyor, çünkü işleri daha hızlı ve daha az ustalıkla, zaten var olan araçları ve çözümleri kullanarak yapabiliyorum. Ancak işleri yapmanın bulabildiğim tek yolu bu. Kendimi manuel çalışmaya teslim ettim.”

O gelecekte Pizani ile elleri ve dokunduğu her şey arasında bir temas kurulur. Neyi sevdiğini, neyi attığını ya da işe yaramayacağını algıladığını gösterir. İşaret ederken geçen yıl Klemm Ödülü'nü kazanan ve bu sergiyi yapmasına olanak sağlayan fotoğrafşunları paylaşıyor: “Burada bulunan parçaların her biri bu an için tasarlandığından, bu üçlü çalışmayla geri kalan eserlerin hikayesini oluşturdum.”

Tiyatroyu görsel sanatlara getirin; kurgunun korunması ve bir anlaşmaya varılması diğer bir değerli unsurdurBen, sunulan sahnenin ve onun parçası olanların ötesinde olayların gerçekleştiği yer.

Bu konuda şu analizleri yapıyor: “Gerçekliğin dışında yaratmayı seviyorum. Tarkovski'nin dediği gibi iki tür film yapımcısı vardır; dünyada gördüklerinden yola çıkarak film yapanlar ve kendi filmlerini yaratanlar. Bu düzeyde, uzun zamandır, eyleme dayalı bir anlatının inşası üzerinde çalıştığımı hissediyorum.”

Pizani'nin karakterleri, her insanın yaşamının bir aşamasında yaşadığı farklı duygularla bağlantılı olduğu gibi, farklı sosyal anlarda da ortaya çıkıyor, bu da değişim ve dönüşüm anlamına gelebiliyor. “Keder, üzüntü ve duygusal durumla ilgili olaylar beni çağırıyor Çünkü işimle ilgili kararları hiçbir zaman soğukkanlılıkla vermem.

Çamurun bir parçası olmak daha iyi olurduMalena Pizani, KLEMM Vakfı'ndan, Marcelo T. de Alvear 626, Büyükelçilik Galerisi.