SRidley Scott’ın “Napoleon”u sinemalara gelmeden önce bile ateş altında kalıyor. Televizyon tarihçisi Dan Snow, viral bir TikTok gönderisinde askeri komutanın piramitleri asla bombalamadığından şikayet etti. Ve son Fransız kraliçesi Marie-Antoinette’in kafası kesildiğinde, karavanda görüldüğü gibi saçları tıraş edilmişti ve sarı bukleleri yoktu. Ve Napolyon kesinlikle kalabalığın içinde bizzat ayakta durmuyordu ve Joaquin Phoenix’in en kibirli yarık dudağına sahip olarak, bu korkunç manzarayı hareketsizce kabul etti.
Ridley Scott da Snow’a zamanını böyle saçmalıklarla harcamak yerine kendine bir hayat kurması gerektiğini söyledi. Ve Amerikan sinemasının en büyük stratejistlerinden biri olan Scott elbette haklı. Filmin amaçları açısından, Marie-Antoinette’in saçlarının 6 Ekim 1793’te uzun mu yoksa kısa mı kıvrılmış olduğunun hiçbir önemi yok. Scott ve senarist David Scarpa’nın baş kahramanlarını hızlı bir şekilde kalabalığa karıştırmaları da akıllıca bir sinematik hamle: her şey sıkıştırmayla ilgili. Bazen şiirden başka bir şey değildir.
15 Ağustos 1769’da Korsika’nın Ajaccio şehrinde doğan adamın hayatının büyük bir kısmı tarihin savaş sisinde gizlidir. Biyografi yazarı Adam Zamoyski, “5 Ekim 1795’te gerçekte ne olduğu bir sır olarak kalıyor” diye yazıyor, ancak o günün olayları devrim ve İtalyanca’da vaftiz edilen Napolyon Buonaparte için çok önemliydi. Zamoyski, “Fakat onun buradaki rolü anlaşılması en zor olanıdır” diye yazıyor.
Napolyon’un askeri başına darbe yaptığı genç cumhuriyete karşı kralcı bir ayaklanmayı bastırmak için güneş doğmadan hemen önce düzinelerce topu getirttiği günden bahsediyoruz. Napolyon, uzun yıllar süren devrim ve terör saltanatının ardından bir kralın emir verici elini özleyen halka karşı, deyim yerindeyse, halkın yönetimini savundu. Ancak Napolyon önceki kariyerini ve geleceğini cumhuriyet üzerine inşa etmişti; bu da ona engelsiz toplumsal hareketliliği garanti eden tek şeydi. Kalabalığın fikri onun neyi umurundaydı?
Tarihçiler ayrıca kendisine atfedilen merkezi alıntıların geçerliliğini de tartışıyorlar. Napolyon’un 26 Haziran 1813’te kendisini Avrupa’nın müttefiklerine karşı ölümcül bir savaşa başarıyla sürükleme sürecinde olan Avusturya Dışişleri Bakanı Metternich’e “Benim gibi bir adam bir milyon insanın hayatını umursuyor” dediği söyleniyor. . Metternich bu cümleyi anılarında yayar. Savaşta ilk kurbanın her zaman cesedi partizan propagandasıyla bırakılan gerçek olduğunu anlamak için İsrail’e ve Gazze’ye bakmanıza gerek yok.
Yüzyılın böyle bir figürü hakkında bildiklerimizin büyük çoğunluğu, bilmediklerimiz bir yana, zaten üç saatin altına sığdırılamaz. Neredeyse 86 yaşında olan ve dünyanın savaş konusunda en sertleşmiş yönetmenlerinden biri olan ve neredeyse Napolyon’un savaştığı kadar çok film çekmiş olan (56’ya karşı 61) Scott, önemli anlarla dolu bir hayatı zekice anlatıyor. 1795 yılında kralcılarla yapılan söz konusu savaş da bunlardan biridir. Napolyon, her zamanki gibi, görünüşte hareketsiz bir şekilde ateş emrini veriyor. Toplar kükrüyor. Kurşunlar uçuşuyor. Duman temizleniyor. Krala sadık olanlar parça parça yatıyor. Napolyon’un hızlı yükselişi her zaman olduğu gibi yine cesetler üzerinden devam ediyor.
Rus kışında: “Napolyon”
Kaynak: Apple TV+
Her şey Toulon Muharebesi ile başladı; genç subay, İngilizlerin kontrolündeki iki kaleyi ele geçirmek için cesur bir plan yaptı. Oradaki toplar daha sonra limandaki İngiliz filosuna ateş açmak için kullanılabilirdi ve şehir teslim olmak zorunda kalacaktı. O sırada henüz 25 yaşında olmayan genç komutan parlak bir hesaplama sergiledi ama aynı zamanda gözüpek biriydi. Alışkanlığı olduğu gibi kendini savaşa attı. Bir gülle atı altından fırlattı. Tarihsel olarak belgelenen bu sahneye filmde de rastlamak mümkün. Zaferle sonuçlanan savaştan sonra Napolyon, hayvanın bağırsaklarını karıştırır, topu çıkarır, kardeşi Lucien’e atar ve “Annem için” der.
Kadınlar onun hayatında merkezi bir rol oynuyor. Joséphine de Beauharnais (kesinlikle muhteşem: Vanessa Kirby) kocasına şöyle sesleniyor: “Ben olmadan ve annen olmadan bir hiç olduğunu söyle.” Phoenix’in biyografi yazarlarının söylediği garip sosyopat olarak canlandırdığı Napolyon, sosyal hırslara kendisi kadar yabancı olmayan o da evliliği kabul edene kadar ona tek heceli kur yaptı. Birkaç sahne önce, piramitlere ateş edip etmediği sorusuna bakılmaksızın oldukça kötü giden Mısır kampanyasından dolayı öfkeyle eve hücum etti. Çağdaş magazin basınının Josephine’in ilişkisine dair söylentileri yayma şekli Kahire’ye kadar ulaşmıştı. Phoenix az önce Sfenks’in önünde durdu (burada Scott saygıyla Jean-Léon Gérome’un ünlü “Bonaparte Sfenks’in önünde” tablosunu kopyalıyor) ve mumyalanmış bir firavunla sessiz bir konuşma yaptı. Şimdi öfkeyle gazeteyi katlanır masaya vuruyor. Şimdi onun firar ettiği suçlamasını göze alarak eve dönüyoruz.
Devrimci lider Robespierre’nin devrilmesinin ardından iktidarın kısa ömürlü bir kuklası haline gelen ve kendisini izinsiz ayrılışından dolayı azarlamak isteyen Müdürlük’e “Burası kimin ülkesi?” diye bağırıyor. “Benim.” İmparator olarak utanmadan taç giyme töreni yakında gelecek. Gerçekte arada yıllar var. Film tempoyu artırıyor. Bu kesinlikle ana karakterin ruhuna uygun. Napolyon tahta çıkma törenini sert bir şekilde kısaltarak şöyle diyor: “Fransa’nın tacını çöplükte buldum ve onu kendi başıma koyuyorum.” Kilise iyisiyle kötüsüyle buna katılıyor, devrimden nispeten zarar görmeden sağ kurtulduğu için mutlu. . Avrupa’nın dört bir yanındaki soylu aileler, çekinmeden zirveye çıkan Korsikalı zorbaya burun kıvırıyor.
Tam savaş resmi
Scott bir röportajda Phoenix’in uzun süredir role girmekte sorun yaşadığını bildirdi. Çekimler başlamadan iki hafta önce buluştular ve her şeyi detaylı olarak tartıştılar. Kitabın tamamı değişti ve daha büyük ve daha iyi hale geldi. Film generale ve hükümdara pek yaklaşmıyor. Ruhu ve gerçek güdüleri çelişkili olmaya devam ediyor. Çocukluğu ve gençliği Korsika’da ve öğrenci okullarında dışarıda bırakma kararı anlatı ekonomisine hizmet eder, ancak önemli şeyleri karanlıkta bırakır: aşırı hırsın doğuşu, insan düşmanlığı, kişinin kendi ilerlemesini kurnazlık, aldatma ve sınırsız şiddet yoluyla kendi ilerlemesini arama kararı. şiddet. Phoenix’in kendisi, ilgilenen izleyicilere bu zorunlu olarak zahmetli hayatı daha iyi anlamak için sayısız biyografiden birine başvurmalarını tavsiye ediyor. Ya da başka bir Hollywood devinin şu anda hiçbir zaman meyvesini vermeyen bir Kubrick projesine dayanarak geliştirmekte olduğu Steven Spielberg’in yedi bölümlük HBO dizisini beklemek zorundasınız.
Yine de Scott’ın filmi bir başyapıt; “Cesur Yürek” ya da “Gladyatör”den bu yana benzeri görülmemiş tam bir savaş tablosu. Özellikle Napolyon’un düşmanlarını donmuş bir göle çekip top mermisi yağmurunda boğduğu Austerlitz Muharebesi, o döneme benzer şekilde tarihe geçecek bir yoğunluk ve korkunç bir güzelliğe sahiptir. örneklediği bir olay yaratıyor.
Bir yanıt yazın