Hollandalı ressam Rembrandt van Rijn'in (1606-1669) “Bırakın Çocuklar Bana Gelsin” başlıklı nadir erken dönem tablosu, Sotheby's Londra'da düzenlenen müzayedede 8 milyon sterline (yaklaşık 9,2 milyon euro) satıldı. Yaklaşık 1627 tarihli eser, on yıldan fazla bir süre önce yeniden keşfedildi ve orijinal kompozisyonunu ve Hollandalı ustanın niyetini gün ışığına çıkaran uzun bir restorasyondan geçti.
Sadece görünüşte İncil'den bir sahne – İsa'nın çocukları karşılaması – bugünkü çalışma, son derece kişisel bir yapı olduğunu ortaya koyuyor. Aslında Rembrandt, kendi portresini ve ebeveynlerinin, belki de vaftiz anne ve babasının ve ruhani kız kardeşinin olası tasvirlerini içeren, büyük öneme sahip otobiyografik unsurları dahil etmiş olurdu. Ailesini büyük bir kutsal kompozisyon içerisinde bir araya getiren sanatçının üretimlerinde nadir görülen bir örnek. Akademisyenlere göre tablo, Rembrandt'ın Amsterdam'da Pieter Lastman'ın yanında çıraklık yaptıktan sonra Leiden'e dönüşünü takip eden ilk yıllarda, belki de ailesine sanatsal yeteneklerinin bir göstergesi olarak yapılmış olabilir.
Son restorasyon aynı zamanda bilinmeyen bir el tarafından yapılan müteakip müdahalelerin ortadan kaldırılmasına ve orijinal eserin temel bölümlerinin ortaya çıkarılmasına da olanak tanıdı. Bunlar arasında önemli bir keşif, başlangıçta türban takan, daha sonra yerini daha geleneksel bir Hollanda başlığına bırakan, sahnenin merkezi figürüyle ilgilidir. Bu detay yeni yorumlara kapı açıyor. Hıristiyan ve Yahudi dünyasıyla bağlantılı unsurların yanı sıra doğuya özgü figürlerin varlığı, dini hoşgörünün olası bir yansımasını akla getiriyor. Hollanda'daki güçlü mezhep gerilimlerinin damgasını vurduğu 17. yüzyıl bağlamında Rembrandt, kendi karma aile kökenini de göz önünde bulundurarak farklı inançlar arasındaki bir arada yaşama temasına değinmek istemiş olabilir. Sanat tarihçisi Andrew Graham-Dixon ayrıca eserin Otuz Yıl Savaşları ve binlerce mültecinin Leiden şehrine gelişiyle bağlantılı insani kriz bağlamına nasıl uyduğunun altını çizdi ve evanjelik sahneyi şefkat ve karşılama üzerine daha geniş bir meditasyona dönüştürdü. Sonuç, dini anlatının ötesine geçen bir tablo: restorasyonun ışığında genç bir Rembrandt'ı canlandıran, ancak sanatın insani ve ahlaki değerinin zaten derinden bilincinde olan bir çalışma. (Paolo Martini'nin yazdığı)
Bir yanıt yazın