Raúl Soldi ve Mujica Lainez'i birleştiren hikaye

Onda tuhaf bir şeyler vardı Kolon Tiyatrosu onlarca yıldır: otomatik bir jest Ana odaya girerken yukarı baktığında bir boşluk buldu. Bugün bunu hayal etmek imkansız görünüyor. Bakış tek başına yukarıya çıkar, arar 552 lambalı büyük avize ve içinde kaybolur Raúl Soldi'nin tablosu sanki her zaman oradaymış gibi. Ama değil. Binanın 118 yıllık geçmişinden yalnızca altmış yılı bu görüntüyle bir arada var oldu. 25 Mayıs 1966'dan öncehalkın başının üstünde bir boşluk vardı çoğu kişi yokluğu haklı çıkarmanın zor olduğunu düşünüyordu.

Bunu bir yara olarak gören ilk kişi yazar Manuel Mujica Lainez. Ya da en azından bir şeyin yapılması gerektiğine ilk karar veren kişi. Arkadaşlarının ona verdiği isimle “Manucho”nun kendisi, Fikrin kökenini beklenmedik bir sahneyle yeniden kurguladı: Bir hastalık ve yavaş yavaş iyileşme süreci.

“Üç yıl önce hastaydım ve inatçı ve ağrısız hastalıkların verdiği meditasyon huzurunun tadını çıkarıyordum. Hayal gücüm daha sonra çevik kanatlarla uçuyor” diye yazdı. Ben o günleri yaşarken Marc Chagall'ın Paris Operası'nın kubbesi üzerinde çalıştığını ve Buenos Aires'i düşündüğünü öğrendi.. Colón'un merkezi avizesini çevreleyen ve kendi bakış açısına göre tiyatronun “başsız” görünmesine neden olan “geniş, boş, donuk, saçma, fakir alanı” düşündü.

Paris'le karşılaştırma sezginin düzenlenmesini tamamladı. Mujica Lainez bunu hatırladı Columbus'un daha önce Marcel Jambon tarafından yapılmış bir kubbesi vardı.ancak onlarca yıl önce nem sorunları nedeniyle ortadan kaybolmuştu. Ondan geriye hiçbir şey kalmamıştı. “Bir önceki (…) ortadan kaybolmuş, yerine hüzünlü kum renginde bir çöl bırakmıştı.”

Soru neredeyse kendiliğinden ortaya çıktı: “Yukarıda anlatılanların hepsi bize, onu değiştirmenin ve Teatro Colón'u buna layık bir arma ile taçlandırmanın zamanının geldiğini söylemedi mi?” Ve soruyla birlikte bir kesinlik de ortaya çıktı. “Neyi işaret ettiğimi ve Raúl Soldi'yi düşünmek bir şeydi.”

Seçim keyfi görünmüyordu. Mujica Lainez, hiçbir Arjantinli sanatçının bu görev için benzer koşulları karşılamadığına inanıyordu. Soldi'de tiyatro dünyasıyla neredeyse organik bir ilişki gördüm.

“Çocukluğumdan beri Soldi tiyatro ve operanın büyülü ikliminde yaşadı” diye yazdı. Ve bu gözlem soyut bir övgü değildi. Ressamın tarihi sahneler, müzisyenler ve sanatçılar tarafından tam anlamıyla kesişti.

Babası çellistti ve aynı zamanda operalarda küçük roller oynuyordu; Sanatçıları bir kıtadan diğerine getiren sanat sezonlarının ardından İtalya'dan gelmişti. Ancak Soldi'nin çocukluğunun gerçek sahnesi daha da yakındaydı. Politeama Tiyatrosu'nun arkasında bulunan bir evde doğdu ve tüm odaları sanatçılara kiralandı..

kitapta Soldi tarafından Soldi Daha önce çizdiği bir sahneye benzeyen bir resim bıraktı: “Koridora çıktığınızda, ilk odada prova yapan bir dansçıyı görebiliyordunuz; giriş odasında bir şarkıcı vardı; tüm ev bir müzik rezonans kutusuydu ve kimse komşusunun gürültü yaparak onları rahatsız ettiğinden şikayet edemezdi.” Soldi, tiyatroyu boyamadan önce adeta bir tiyatronun içinde büyümüştü..

Proje arkadaşlar arasındaki sohbetler ve toplantılar arasında dolaşmaya başladı. Soldi heyecanlandı ve daha fazlasını istedi: Çalışmanızı Teatro Colón'a bağışa dönüştürün. Ancak yıllar geçti ve bu ihtimal gerçekleşmedi.

Ta ki anlatılmak için yazılmış gibi görünen o minimal hikayelerden biri gerçekleşene kadar. Soldi o kadar narin ve kalem hattı o kadar ince bir çizim satmıştı ki, alıcı geri dönüp onu mürekkeple güçlendirmesini istedi. Ressam kabul etti ve eseri evinde teslim alınmaya hazır halde bıraktı.

Orada karısı onunla tanıştı, konuşmaya başladılar ve konuşma Raúl'un eski arzusuna döndü: Colón'un kubbesini boyamak. Sonra belirleyici tesadüf ortaya çıktı. Alıcı, Belediyenin Tedarik Müdürünün eşi Hueyo'dan Zulema Zuberbühler'di. Ve neredeyse anında prosedürleri hızlandırmak için devreye girmeye karar verdi.

Evet cevabı alındıktan sonra çalışmalar yavaş yavaş başladı. Soldi bütün bir yılı eskizler hazırlayarak ve her sahnenin ölçekli bir modele nasıl yerleştirileceğini araştırarak geçirdi..

Sonra geldiler kubbeye monte edilecek kumaşlar ve Colón doğal bölgesindeki sanatçılarla ortak çalışma atölyelerinde San Martín Belediye Tiyatrosu.

Ancak En sıra dışı aşama, 1965 sezonunun sona ermesiyle başladı ve tezgahların üzerine devasa bir iskele kurdular. Odanın ortasında, yüksekte asılı bir doğaçlama atölyesi doğdu. Soldi daha sonra orada üç aydan fazla bir süre “abartmadan” yaşadığını söyleyecekti.: Aralık, Ocak, Şubat ve Mart 1966'nın bir kısmı.

Sırasında Boşluğun üzerinde asılı olarak çalıştımneyi temsil etmek istediği konusunda netti. Gazeteci Luis Alberto Ballester'a göre Soldi şunları açıkladı: “Sahnede görünen her şeyi yorumlayın: şarkıcılar, dansçılar, müzisyenler vb. Opera kostümlerinde, dans ağlarında, şarkıcılarda ve topluluklarda boya aletleri ve çeşitli figürler ayrıca müzisyenlere, şarkıcılara, dansçılara, seyircilere ve onların alkışlarına eşlik eden, tiyatronun 'cin'i, beyaza boyanmış bir figür.”.

orada 51 insan figürü ortaya çıktı. Bunların arasında belki de perde arkasında ve sanatçıların çocukluk anılarında doğmuş olan o gizemli beyaz karakter var.

Yıllar sonra Soldi o kubbeye tekrar baktığında bir şeylerin değiştiğini anladı. Ya da belki de tablonun kendisine ait olması tamamen sona ermişti. “Üç yıl geçti; resim tiyatroya mı dahil edildi, yoksa tiyatro resim içine mi dahil edildi bilmiyorum” diye yazdı. Ve şöyle devam etti: “Zaman, toz, ışıkların yansıması, müzik, insan sesleri, seyircilerin hareketi, alkışlar, kısacası tiyatronun yaşamı orada kalıyor.” Çatıda bir oyun bırakmıştı ve gerisini tiyatro halletmişti.

O zamandan beri kaçınılması zor bir şey oldu. Birisi Colón'un ana odasına girer girmez, Gözler doğal olarak yükseklik arar. Sanki hâlâ o boşluğun ortadan kaybolduğunu doğrulama dürtüsü varmış gibi. Sanki nihayet taçlanan tiyatro, eksik olan parçasını bulmuş gibi.

Teatro Colón'un Kamera Arkası adlı “Soldi'nin kubbedeki resminin 60 yılı” başlıklı makaleden bilgiler.