Glimcher, bu kopukluğu gidermek için, Water Mill, NY'deki Watermill Center'daki Paul Thek Vakfı'nın yöneticisi Noah Khoshbin ve Pace'in baş küratörü Oliver Shultz ile birlikte güzel bir şekilde kurulmuş güncel serginin küratörlüğünü yaptı. Thek'in kariyerinin izini sürüyor. Brooklyn'de Roma Katolik bir ailede büyüyen sanatçı, 1954'te Cooper Union'dan mezun oldu ve 1959'da New York'a yerleşmeden önce Miami ile Kuzeydoğu arasında gidip gelerek set tasarımı ve ufak tefek işler yaptı.
1960'ların başında tuval üzerine güzel soyut yağlıboya tablolar yaptı. “İsimsiz (the Rhinemaidens/Wagner)”, 1962 civarı, ikinci kuşak Soyut Ekspresyonistlere yakınlığı gösteriyor. 1969'dan itibaren gazeteleri yeraltı aracı olarak kullandı. (International Herald Tribune favoriydi). 1950'lerde gazete parçalarını boya veya balmumuyla kaplamadan önce kolajlayan Robert Rauschenberg ve Jasper Johns'un aksine Thek, resimlerini doğrudan bir sayfa üzerine guaj veya yağlı boyayla oluşturdu ve kağıdın bir kısmını açıkta bırakarak zamanla sararmasını sağladı.
Pace'de sergilenenler arasında Thek'in, 1959 ile 1962 yılları arasında fotogerçekçi ressamın parmağının yaptığı alçı kalıbı da dahil olmak üzere, kalıplama malzemelerinden yapılan en eski vücut kalıpları yer alıyor. Audrey Flacko sırada bir tekstil tasarım stüdyosunda onunla birlikte çalışıyordu. (“O kadar güzeldi ki” dedi bana. “Güneşte öpülmüş sarı saçları vardı. Ona bakmaktan kendimi alamadım.”) Galerideki pleksiglas bir taban üzerinde cam bir tereyağı tabağının içinde yer alan parmağının kopyası, Thek'in kendi elini şekillendirdiği ve onu rengarenk bir desenle süslediği 1967 tarihli “İsimsiz (Yüzüklü El)” gibi “teknolojik kalıntıların” habercisidir. Peter Max'inkiler kadar harika.
Sergide duvara monte edilmiş birkaç et parçası bulunsa da, 1965 yapımı, çürümüş bir et parçasına benzeyen ve MoMA'nın daimi koleksiyonunda yer alan (ve sergilenen) “Su Aygırı Zehiri” gibi ustalık gerektiren eserlerin hiçbiri yok. Kaçınılmaz olarak, başyapıtı “Mezar”, 1967'de kendisinin gerçek boyutlu balmumu heykelini içeren pembe bir ziguratın enstalasyonu, kararmış dili dışarı çıkmış ve sağ elinin parmakları kesilmiş halde eksik. “Mezar”, Thek'in 1982'de Rotterdam'daki bir sergiden dönüşünde heykeli alamamasının ardından kaybolmuştu. Pace'de, Hujar'ın Thek'in stüdyosunda çektiği, enstalasyonun bir parçası olan mumdan bir elin fotoğrafı, heykelin esrarengiz gücünü ortaya koyuyor.
Bir yanıt yazın