İçinde Herşeyde bir çatlak vardır ve ışık oradan girer, Patricio Pron doğadaki yerimizde bir devrim hayal ederken dipnotlar biriktirerek karmaşık görünümlü bir roman inşa ediyor. Her şeyde bir çatlak var… Her şey iyi bir haber vaat ederek başlıyor: Sinir bozucu resmi prosedüre rağmen – hikayeyi Çin kutuları gibi işlev gören dipnotlara dayanarak ilerletmek – Pron'un düzyazısı bir üslubu koruyor. Kabul etmeliyiz ki bu çok hoş ve nazik bir şey ve Edgardo Scott'ın makalede tanımladığı karaktere en yakın kişi olan halk figürü Pron'un empoze ettiği önyargıyı hafifletiyor. profesyonel yazar.
En baştan gidelim. Pron'la özdeşleştirdiğimiz bir anlatıcı, Arjantin'de *ölüm evi adını verdiği bir şehirde doğdu; Almanya ve İspanya'da yaşadı – yazmak için işe alındı Auschwitz'de ölen Fransız sürrealist şairin biyografisi ve Buenos Aires'te kayıp bir film çektim. Tüm veriler elinizde olmasına rağmen bunu yapamazsınız. Düzyazısı, aslında bir takımyıldızı ortaya çıkaran fikir ve olaylardan oluşan görünür bir labirent oluşturan alanlara doğru kaymaya başlar: Collyer kardeşlerin kalıntılarının “toplanması”, 120 ton çöp; 19. yüzyılda maneviyatın başlangıcı; anlatıcının geçmişte ilişki yaşadığı bir Alman haritacının sanatsal eylemleri.
Sesi, dünyayı her sabah aldığımız şekliyle kaydediyor: Yoksul insanlar, yerinden edilmiş insanlar, okyanustaki çöp lekeleri, kötü insanlar ve ayrıca New York'ta bir tren platformunda eldivenini kaybettikten sonra, onu bulan bir çift alsın diye ikincisini atan insanlar var. Eşsiz, garip, çok farklı bir acıyla karşı karşıyadır, ancak bir grup acı deha ona umutlu bir bakış açısı gösterir: Sırrı şaman bir büyükbabada yatan, insan ile doğal arasındaki bağın olası bir yeniden inşası. Kendisi ve herkes için bir çare vardır ve hikaye, Borges'in hayvan ve bitki türlerinden oluşan bir listeye dönüştürülmüş Alef'i tarif edilemez bir şekilde görmesini anlattığı paragrafın tersine çevrilmesiyle sona erer.
Ses, dünyadan duyulan rahatsızlık ile kasıtsız olarak ayrıcalıktan keyif alma arasında denge kuruyor: Bir yazar olarak, kamusal gözlem altında olması, kendi deneyiminde yazdıklarının materyalini elde etme yeteneğini sınırlıyor; Onun ana yansıması nesnesi New Yorkkalbi biliyor gibi görünen; Başka türlüsü olamayacağı için yattığı Alman kadını, başkalarının bakmadan duramayacağı bir güzelliğe sahip, ön ödemeli bir reklamdan fırlamış bir yaratıktır. Çok gidiyorlar MoMA. Okurken ne olduğunu hatırlamak zor değil Saer Venedik'e dair duygularını bize aktarmak isteyen yazarları ne kadar önemsediğini söyledi.
Bu gösteriş bizi yabancılaştırmadan edemiyor ve onun ünlü düzyazısının da sorunları var. Sanki ne söylediğini yolda unutmuş gibi, cümleler sözdizimsel işlevleri tekrarlıyor: “O sabah dairesinde, üzerinde çalışabilmek için mobilyaların yerini değiştirdikten sonra odanın zeminine yaymak zorunda kaldığınız büyük bir kağıt heykel haline gelmişti.” Diğer sorun ise aşırı açıklama ve klişedir. Bir sahnede huysuz bir antropolog, hayatın ve ailesinin sırrını açığa çıkarıyor: “Üzerimize ince, neredeyse algılanamaz bir kar yağışı yağmaya başlamıştı ve parkı boşaltmayı bitirmişti, ancak kadın, sanki geri kalanımızın göremediği şeyleri görebiliyormuş gibi, bakışları önündeki bir noktada kaybolarak sigara içmeye devam etti.”
Pron, Aira'nın ünlü bir eleştirisinde saldırdığı Piglia'nın mirasçısı gibi görünüyor: Tüm bu umut fantezisi, önceden kazanılmış bir dizi tartışmadan, gizlenmiş makalelerden ve paradoksal olarak, biz Hürmüz Boğazı'nda bekleyen olayları endişeyle izlerken, yazarının Eski ve Yeni Dünya arasında seyahat etmesi için ayrılan binlerce litre yakıttan sonra elde ediliyor. Piglia'dan farklı olarak, sonunda bize alıntılarının ayrıntılarını veriyor: O zaman romanın en dürüst ve ilginç anlarının (örneğin, evlilik hayatının zorluklarına ilişkin fikirlerin) ona ait olmadığını biliyoruz.
Herşeyde bir çatlak vardır ve ışık oradan girerPatricio Pron. Anagram, 232 sayfa.
Bir yanıt yazın