“Patlama yazarlara değil okuyuculara aittir”

“Kitap dünyası, yayıncılık dünyası ve editörün yazan kişiyle paylaştığı eşik hakkında konuşmayı seviyorum” diyor. Juan Casamayor (Madrid, 1968). Ve konuşma başlar başlamaz bu konuda hiçbir şüphe yok. Páginas de Espuma'dan Encarnación Molina ile Yönetmendamga vurmak hikaye türünde referans ve yayınında yeni latin amerikalı yazarlarmesleğin “okuma kapasitesiyle tanımlandığını, bu sadece bir tutku değil, bir duyarlılık olduğunu, okumanın kesiştiği bir alana kendini yerleştirmek olduğunu” anlıyor.

Casamayor Nisan'da Buenos Aires'te olacak. “Editörün kitapçılarla, dağıtımcılarla, okuma kulübü organizatörleriyle ve yaratıcı yazarlık atölyeleriyle konuşması gerekiyor. Ben de bunun için gidiyorum” diyor. Ayrıca için Mariana Enríquez'in makalelerinden oluşan bir kitaptan “karaya çıkmaya hazırlanmak” yıl sonuna kadar planlanıyor. 19 Mart'taki karardan önce, IX Ribera del Duero Ödülü Yayıncı tarafından çağrılan ve bu baskıya rekor bir katılıma ulaşan: 1929 el yazması.

–Ribera del Duero ödülü nasıl tasarlandı ve bugün nasıl işliyor?

–Ödül, iki trenin kafa kafaya çarpışması nedeniyle ortaya çıktı. Bölgedeki şarap imalathaneleri grubu olan Ribera del Duero Menşe Mezhebi Düzenleme Konseyi'nin sinema, müzik alanında bir kültür politikası vardı ve edebiyatla başlamak istiyorlardı. Bir yandan da yayımlanmamış öykü kitabına büyük bir ödül verilmesi ihtimalini araştırıyordum. Herralde Roman Ödülü ile aynı haritada yer alan, uluslararası nitelikte, önemli tanıtım çalışmaları olan ve arkasında para olan bir ödül yaratmak istedim. Her iki girişimin bu buluşması sonucunda bienalin Ribera del Duero ödülü ortaya çıkıyor. Yirmi yıl sonra ödül oldukça sağlamlaştı çünkü her şeyden önce son derece edebiydi ve isimleri değil metinleri ödüllendirmekten çekinmedi. Samanta Schweblin kazandığında İspanya'da ve Amerika'nın geri kalanında onun adının nasıl telaffuz edileceğini bile bilmiyorlardı.

–Ödüller bir terfi ve takdis mekanizması olarak hâlâ geçerli mi?

–Rodrigo Fresán veya Mariana Enríquez gibi jüri üyelerine sahip olmak, edebi anlamda muazzam bir ödeme gücüne sahip ve ödülü güvenilir kılıyor. Ayrıca hiçbir ödül tarafından sağlanmayan tüm verilere web sitemizden ulaşabilirsiniz. Ödül oluşturduğunuzda tanıtım yapmış oluyorsunuz ama bahsettiğim faktörler de varsa edebi ile tanıtımı birleştiren bir ödülümüz var. Herkes istediği gibi ödül verebilir, çünkü bazı ödüllerin öyle olduğunu zaten biliyoruz. Ancak zamanın geçmesi herkesi kendi yerine koyar. Guadalupe Nettel, Liliana Colanzi veya Magali Etchebarne gibi yazarlar varlığını sürdürecek ve Ribera del Duero ödülü de bu edebiyat yaşamına katkıda bulunacak. Ödül vermeye karar verirken dikkate alınması gereken şey budur.

–Yayınevi kurulduğunda hikaye sektörün radarının dışındaydı. Ticari bir nedeni mi vardı yoksa büyük bir hata mıydı?

–Yayın dünyasına geldiğimde neden tiyatro ve şiir konusunda uzmanlaşmış yayıncıların olduğunu ama kısa öykü olmadığını anlamadım. 20. yüzyılın ikinci yarısında farklı Latin Amerika edebiyatlarında hikâye çok önemli olsa da büyük hegemonyayı romanlar kazanır. Patlama, romanın büyük ölçüde tanıtıldığı Carlos Barral, Jaime Salinas ve Doña Carmen Balcells'in büyük ağırlığıyla İspanyol kitap sektörünün bir yapısıydı. Franco'nun ölümüyle birlikte kurgu dışı edebiyatta ve denemelerde bir patlama yaşanır, ancak hayal kırıklığı başlar ve insanlar kurgu okumak ister. Örnek Anagrama'dır. Çok akıllı olan Jorge Herralde, kavgacı kurgu dışı romandan İspanyol romanının yükselişine nasıl geçileceğini biliyordu. 80'li yıllarda İspanya'da Latin Amerika ülkelerinde çok önemli bir varlığa sahip iki büyük grup kurulmaya başlandı: Zaten bir olan Planeta ve Random House. 90'a ulaştığımızda şu harika söz ortaya çıkıyor: Hikaye satmıyor. Aradan neredeyse 25 yıl geçti ve hikaye öyle değil; Aksi takdirde Planeta ve Random House, Samanta Schweblin için savaşmazdı. Latin Amerikalı yazarların daha fazla görünürlükle gelişi ve kadın yazarlar yerine kadın okuyucuların sayısındaki artış, hikayeyi daha güncel hale getirdi. Ama roman, yayıncılık sektörünün en rahat hissettiği mecra olmaya devam ediyor; Hiçbir şey satmayan binlerce roman da var.

–Páginas de Espuma'da bir yayına kalite dışında ne karar verir?

–Çok subjektif bir alandan bahsediyoruz. Páginas de Espuma'da baskın bir estetik yok, farklı yazı biçimlerine açığım. Bir metni okuduğumda ve onu yazan kişiyle konuşmak için büyük bir arzu duyduğumda, okuyucu biraz kayboluyor ve yazma kararlarını çözmek isteyen ve ardından önerilere yer veren editör devreye giriyor. Bu içgüdüsel bir kısım, sonra daha mantıklı bir hamle var: Kitabı paylaşmam gerekiyor. Yazarlar kitap yazmazlar; Taslaklar yazıyorlar ve müsveddeden kitaba, ne editörün ne de yazarın kazanmak zorunda olduğu, ancak metnin kazandığı harika bir tartışma türü yaşanıyor. Yazarlar genel olarak yazdıklarından memnunlar ama emin değiller; ve aynı zamanda değişikliklerin hala mümkün olduğu bir eşikle birlikte gelirler. Yazar, yazının düzeltilebileceğinin farkına varır ve bu büyülü senaryoda yazar ile editör arasındaki diyalog açılır. Bir yazarın deneyimi ne kadar fazlaysa, yalnızca metnin değil, eserin tamamının da o kadar ayrıntılı okunması gerekir. Fernanda Trías bu ay Arjantin'deki kitapçılarda; Çalışma bir yıl sürdü, Fernanda'yı bu yüzyılın başından beri tanıyorum ve editörlük yapmak için yazdığı her şeyi okudum. Samanta, Jorge Volpi veya Andrés Neuman'ın, metinlerinin harika bir redaktörü olan metinlerini nasıl düzelttiklerini ve yeni bir metin oluştururken miras aldığım veya paylaştığım her şeyi nasıl kullanılabilir hale getirebildiğimi gördüm. O aylardaki çalışmalarımda kendimi editör olarak tanımlıyorum.

–Sık sık söylediğiniz gibi bir klasik neden çağdaş bir çeviriyi hak ediyor?

–Klasiklerle yaptığımız işler birçok kritere uyuyor. Bir kriter işin tamamına sahip olmaktır. Bir örnek: Çehov'un beş bin sayfası hiçbir yerde yayınlanmadı. Bradbury örneğinde, onun daha önce ve sonra ne yazdığına dair bize yol gösterecek kronolojik olarak sıralanmış bir antolojimiz yoktu. Sadece konuşma ve dil değiştiği için değil, aynı zamanda çevirmenlerin yazarların o zamanlar mevcut olmayan birincil ve ikincil bibliyografyasına sahip olması nedeniyle çevirileri güncelleme fikrine çok sıcak bakıyorum: yazışmalar, günlükler, seyahat kitapları. Kimse Julio Cortázar'a dokunmasın ama onu seviyorum ama Edgar Allan Poe'nun öykülerini yeniden çevirdik. Stefan Zweig'in öyküleri çevrildi ama farklı zamanlarda ve farklı çevirmenlerle; Páginas de Espuma, 1.500 sayfayı alıp bunları tek bir çevirmene atayan ilk kişidir, dolayısıyla tek bir ses vardır. Klasiklerle yaptığımız iş budur: tam hikayeler, kronolojik sıralama ve çeviriler.

–Kadın okuyuculardaki patlamayı nasıl tanımlıyorsunuz?

–Kadın yazarların yükselişi hakkında çok şey söylendi ama yazarların kendileri bunu basit bir aksiyomla inkar ediyorlar: Kadın yazarlar her zaman yazmıştır. Başka bir şey de unutulmuş, susturulmuş ya da sansürlenmiş olmalarıdır çünkü durum böyle olmuştur. 20. yüzyıldaki Latin Amerika patlaması bir patlamadır çünkü yayıncılık endüstrisi tarafından yaratılmıştır, fakat ne oldu? Burada bir okuma olgusu yaratılmıştır ve o da bazı kitapların okurun ilgisini çeken anlatım mekanizmalarını, duyarlılıklarını, estetiğini, temalarını masaya yatırması ve okuyucunun bu tür kitapları okuduğunu bir isyan ve aidiyet duygusuyla düşünmesidir. Üstelik söz ve dil her zaman önümüzdedir ve yazarların yaptığı bu mesafeyi kısaltmak olmuştur; yazarlar durumlara, olgulara ve hepsinden önemlisi adı konmamış eylemlere dil ve söz vermiştir. 21. yüzyılın ilk çeyreğini kapsayan, bazı ülkelerde eşitsiz de olsa kadınların çalışma hayatına girişi bir gerçektir ve bu da kadınların ekonomik bağımsızlığa sahip olduğu anlamına gelmektedir; ve son olarak fantastik destanlarda, fantastik destanlarda yuvalanmış, doğal olarak Mariana Enríquez'i okumaya devam eden bir okuyucu kuşağı oluştu. 21. yüzyılda İspanyol edebiyatında bir şey olduysa, o da mimetik olmayanın, fantastik olanın yazıya yerleşmiş olmasıdır. Bunu okuyucular yarattı ve yayıncılar da arkadan takip ediyor.

–Yayınevinin ortaya çıktığı 1999 yılından bu yana kitap pazarlamasındaki değişimi nasıl değerlendiriyorsunuz?

–Kitapçının satış noktası onlarca yıldır büyük zincirlerle bir arada var oldu, ancak özellikle Amazon gibi şirketlerin yarattığı sahte bir aciliyet ihtiyacı nedeniyle İnternet üzerinden satışlar ortaya çıktı. Bu durum ülkelere göre değişiyor: Örneğin Ekvador ve Meksika'da neredeyse hiç bağımsız kitapçı yok ve pazar, büyük zincirler ve platformlar aracılığıyla yapılan çevrimiçi satışlar tarafından tüketiliyor; Öte yandan Arjantin, bugün sahip olduğu her şeyle ustaca bir kitap geleneğine ve övgüye değer bir bağımsız kitapçılar ağına sahiptir. Arjantin ve Latin Amerika ülkelerinde muhteşem profesyoneller var ama kitapçılar, dağıtımcılar ve yayıncılar arasındaki zincirin güçlendirilmesi gerekiyor. Ve İspanya'da kitapçıların hemen aradığı için yayıncının web sitesinde kitap satmasına dikkat edin. Bu bana iyi geliyor; Şimdi kendimi kitapların %90'ının iki zincirde satıldığı Peru'da 500 adet basan küçük bir yayıncının yerine koyuyorum, zincirler sizi içeri almazsa ne yaparsınız? Yani fuarlarda, internet sitelerinde satıyor; Ben de anlıyorum ama yine de kırılgan bir model.

–Páginas de Espuma'nın estetik bir çizgisi yoksa katalog bütünlüğü nasıl tanımlanır?

–Estetik ve tematik tekliflerin çeşitliliği zaten birlik mesleğini anlatıyor: Kataloğumun farklı estetikler arasında bir diyalog olmasını sağlamaya çalışıyorum, Meksika'dan Güney Koni'ye kadar yazarlar var ve benim için en önemli olanı, çağdaş yazarların klasiklerle diyalog kurduğu ve çağdaşları arasında Samanta Schweblin gibi bir yazarın, Larvas'la çok iyi anlaşan Uruguaylı yazar Tamara Silva ile diyalog kurabildiği sembolik kıyıların diyalogu. Bu aile havası, bu paylaşılan atmosfer kataloğu bir bütün haline getiriyor. Bu fikir benim değil, Pretextos'un editörü Herralde ve Manuel Borrás'ın fikri: katalog, biz editörlerin yazmamız gereken tek kitaptır. Tek bir edebi formüle yönelseydim topal bir kataloğum olurdu, bir şeyler eksik olurdu. Kendini beğenmiş kitapları sevmiyorum, cevaplardan çok soru üreten, beni bir tuhaflık alanına götüren kitapları seviyorum.

• 1968'de Madrid'de doğdu ve Zaragoza Üniversitesi Felsefe ve Edebiyat Fakültesi'nden İspanyol Filolojisi diplomasına sahip ve burada 18. yüzyıl İspanyol edebiyatı üzerine doktorasını tamamladı.

• 1999 yılında Encarnación Molina ile birlikte İspanyolca kısa öykü türünün önde gelen yayıncısı haline gelen bağımsız bir plak şirketi olan Páginas de Espuma'yı kurdu.

• Kataloğunda, evrensel edebiyatın klasiklerinin yanı sıra başlıca çağdaş kısa öykü yazarları da bulunmaktadır. Ayrıca etikette edebiyat eleştirisi, anılar, günlükler, seyahat kitapları ve mektuplardan oluşan önemli bir makale koleksiyonu da bulunuyor.

• 2008 yılından bu yana yayınevinin Meksika ve Arjantin'de ofisleri bulunmaktadır.

• Madrid Özerk Üniversitesi'nde Yayıncılık Yüksek Lisansı, El Kültür ve Alcalá Üniversitesi tarafından düzenlenen Eleştiri ve Kültürel İletişim Çevrimiçi Yüksek Lisansı ve Madrid Yazarlar Okulu'nda Anlatı Yüksek Lisansı dersleri vermektedir.