Paris’in MERKEZİNDE, ilk bölgede, düzenli, ağaçlarla kaplı gezinti yollarıyla Jardin du Palais-Royal’in hemen köşesinde, turistlerin masa bulmak için itişip durduğu, yerlilerin ise yiyecek kaptığı Juveniles adında köhne bir bistro var. işten sonra eve bir şişe şarap satın alın. Çoğu Parislinin isteseler bile içinde yaşamayı hayal edemeyecekleri, ofislerin hakim olduğu bir bölgede gerçek bir mahalle noktasıdır: Yakınlarda Louvre, Opéra Garnier, Sainte-Chapelle ve şehrin büyük sinemasıyla ayrılmaz bir şekilde bağlantılı olan diğer simge yapılar bulunmaktadır. Burada mevcut olan nispeten az sayıda dairenin neredeyse anında kapatılacağı öngörüsü.
Ancak restoranın iki kat yukarısında, Rue de Richelieu’da, Festen adında bir iç tasarım şirketinin sahibi olan Charlotte de Tonnac ve Hugo Sauzay’in (her ikisi de 37 yaşında) küçük, gösterişsiz evi var. Birlikte, sadece birkaç blok ötedeki Château Voltaire gibi, 16. yüzyıldan kalma olmasına rağmen, 17. ve 17. yüzyıllardan kalma üç komşu binadaki sade iç mekanlara sahip, güzel, tarihi açıdan hassas, ancak biraz yıkıcı oteller (diğer projelerin yanı sıra) yaratma konusunda uzmanlaşıyorlar. 18. yüzyıllar kusursuz bir şekilde birbirine bağlıydı.
Çocuk sahibi olmaya karar veren çift, pandemi döneminde Paris’in en eski ve klasik mahallelerinden birinde bulunan 1.075 metrekarelik bu daireyi şehrin geçmişine duyduğu ilgiden değil, yine de: “Güzeldi.” boş olarak satın aldı. “Arduvaz” diyen de Tonnac, yedi katlı binanın temelinin 17. yüzyıldan kalma olduğunu, üst cephesinin ise 20. yüzyılın başlarında yeniden tasarlandığını belirtti. “Hiçbir şey simetrik değildi; çok tuhaftı. Ama bunun sıradan bir Haussmann binası olmadığı fikri hoşumuza gitti.” En son 1990’larda yenilenen evi ilk ziyaret ettiklerinde, her şeyi yeniden tasarlamaları gerektiğini biliyorlardı ve sonunda tüm koridorları ve koridorları kaldırdılar. tüm odaları yeniden tasarladık.
Sauzay, serin bir Aralık öğleden sonra, de Tonnac’ın yanında, kendi tasarladıkları alçak, bloklu krem rengi yün kanepede otururken kendine kahve koyarken, “Gerçekten iyi bir mimar olduğunu düşünmüyorum” diyor ve ikisi gelişigüzel bir şekilde sözünü kesiyor. iş ve özel ortakların sıklıkla yaptığı gibi birbirleriyle ve devam eden düşünceler. Hiçbir zaman First’te yaşamayı düşünmemişlerdi ama yine de burası, her şeyin başladığı yerle olan bağlantıdan yola çıkarak Paris tasarımının nasıl görünmesi gerektiğine dair vizyonlarını gerçekleştirmelerine olanak tanıyacak bir alan vardı: Paris “Berlin değil” ama “Sauzay şöyle diyor: “Fakat Kovid-19 ve Brexit’ten bu yana, daha fazlası olduğunu söyleyemem.” Eğlenceama daha fazla enerji var.” De Tonnac hemen araya giriyor: “Birkaç yıl önce şehir biraz sıkıcıydı” diyor. “Artık daha iyiye gidiyor.”
Her ikisi de Fransa’nın kırsal kesimindeki küçük kasabalarda büyüdüler ve burada gençler olarak model olarak arandılar. Her ne kadar ikisi de sonunda Paris’teki École Camondo’da iç tasarım okuduysa da, geçen yıl tanıştılar ve kısa bir süre sonra, 2011’de ajanslarını kurmaya karar verdiler. Sauzay başlangıçta mobilya yapmayı umuyordu; de Tonnac, neden “bazı yerlerde kendini rahat hissettiğini ve nedenini söyleyemediğini – özel bir atmosfere sahip yerler: bir palazzo veya bir kafe olabilir” diye tasarlamaya ilgi duyduğunu söylüyor. İlk konaklama projesi için, 2015 yılında 19. yüzyıldan kalma eski bir şehir evinde açılan Le Pigalle’de, insanların daha sessiz konuşmasını sağlamak için akustiği veya aydınlatmayı nasıl ayarlayacaklarını veya lobi oturma yerini kendilerini rahat ettirecek şekilde ayarlamayı öğrendiler. Yıllar sonra, sabah toplantıları için hâlâ mahallenin en güvenilir noktalarından biri: “İç tasarımın her on yılda bir değişmesini istemezsiniz; mesele bu değil” diyor de Tonnac. “Bu tür sade, eski tarz otelleri seviyoruz, bu yüzden zamansız bir şeyler yapmaya ve fazla ‘modaya uygun’ olmamaya çalışıyoruz.”
OTELLERİ İÇİN – ister Fransız Rivierası’nda 1950’lerde inşa edilmiş modern bir tatil yeri olan Les Roches Rouges, ister şu anda Nice’te 17. yüzyıldan kalma bir manastırda tamamlamakta oldukları bir otel olsun – başlıyorlar ve 15 çalışanları genellikle kapsamlı mimari araştırmalara katılıyorlar. Bazen binaların kazabilecekleri, bakımını yapabilecekleri veya modernize edebilecekleri gömülü kısımlarını buluyorlar. Ancak kendi evlerinde kurtarılması gereken tek şeyin, orijinal 18. yüzyıl meşe döşemesinin uzun döşeme tahtaları olduğu ve bunu yansıtmak yerine öğleden sonra ışığı olduğu sonucuna vardılar.
İkisi de açık kat planlarını umursamıyor, bu yüzden daireyi farklı odalara böldüler: Ortadaki büyük, kare mutfak ve yemek alanı, bir tarafta ana süit ve iki yaşındaki çocukları için bir kapalı alan. . eski oğlum ve diğer yanda küçük bir oturma odası ve bir köşe kütüphanesi. Gizli eşyaları ve kompakt kitap raflarıyla, bu ortak alanların tümü, kısmen çerçeveli deniz resimleri ve orada burada sergilenen bazı kurtarılmış deniz kabukları sayesinde, ancak çoğunlukla mutfağın büyük bir kısmı kalın meşe panelli olduğu için biraz tekneye benziyor. Orta Fransa’da sıklıkla işbirliği yaptıkları geleneksel bir zanaatkar tarafından ahşaptan yapılmış (ve mumlanmış). Sauzay, “Her zaman bir yerlerde ahşap bir odanın hayalini kurardık” diyor; Özellikle, sade ama şiirsel görünen alanlar yaratmak için ahşap paneller ve betonarme gibi malzemeleri kullanan 20. yüzyılın başlarındaki Fransız mimar Auguste Perret’in çalışmalarından ilham aldılar. Çiftin orijinal yüksekliği olan 13 metreye kadar yükselttiği tavanlar bile meşe panellerle kaplanmış: Arkadaşları geldiğinde “‘Zeminleri neden parke döşedin?’ diye soruyorlar.” Orada?’” diyor Sauzay.
Taşındıklarında, Marais’teki son kiraladıkları yerdeki kahverengi mobilyaların çoğunu atmak zorunda kaldılar -ahşapla karşılaştırıldığında çok sade olurdu- ve bunun yerine kendi tasarımlarından birkaç yeni parçayı (bir tavan lambası, kanepe) ve Paolo Buffa sandalyeleri ve Jules Leleu yemek masası gibi 20. yüzyıldan kalma antikalar. Sauzay, “Boşluğu seviyoruz, bu yüzden pek dekorasyon yok” diyor. “Neredeyse bitmek üzere.” Yine de, onun minimalizm tarzı, özellikle farklı ahşapların dokusu, genel olarak az sayıda hafif kumaşın verdiği his ve bir şehirdeki her yüzeyin karanlık için uygun olması nedeniyle, kendine özgü bir sıcaklık taşıyor. ışığı emdiği ve yakaladığı biliniyor. (Ne de olsa ilk elektrikli sokak lambaları buraya yerleştirildi.) Aslına bakılırsa Sauzay, Fransa’da ve başka yerlerde standart olan LED ampullerin rahatsız edici derecede parlak ışığından o kadar sinirleniyor ki, her birini özel boyayla ya da bazen parşömen ve parşömen katmanlarıyla donuklaştırıyor. koli bandı – ampullerin parlaklığını taklit edene kadar. Çıplak zeminlerde hareket eden gölgelerin daha görünür olmasını sağlamak için dairede halı da yok. De Tonnac, “Halıları sevmiyorum” diyor. “Ahşabı tercih ettiğimi söyleyelim.”
Fotoğraf yardımı: Camille Padilla
Bir yanıt yazın