Opéra Bastille'in birinci katında, perdelerin kalkmasını bekleyen bir bale topluluğundaki dansçı sıraları gibi, düzenli, sessiz sıralar halinde dizilmiş kostüm sıraları duruyordu. Hacimli balo elbiseleri, askeri üniformalar ve mücevherli elbiselerin yanında yer alıyordu. Örgülü masalsı elbiselerin yanında transparan tunikler parlıyordu. Şişman karınlı, şişman takım elbiseli adamlardan oluşan bir sıra, göğüs zırhları ve miğferlerle yanlarında, girişte nöbet tutuyordu.
Opera binasının cam cephesinin diğer tarafında başka bir sıra daha vardı; bu, kapıların açılmasını sabırla bekleyen, 33 derecelik sıcaklıkta kendilerini yelpazeleyen insanlardan oluşan bir sıraydı.
Paris Operası'nda üç günlük halka açık kostüm satışının başlamasından bir saat önce, Cuma öğleden sonraydı. Teklif: 1960'lardan günümüze kadar opera ve bale yapımlarından yaklaşık 5.000 kostüm ve 2.000 aksesuar; fiyatlar kemer ve eşarp gibi aksesuarlar için 2 avrodan (2,30 dolar), gösterişli kıyafetler için 800 avroya (935 dolar) kadar değişiyor.
Perde saat 17.00'de açıldı. (Yani güvenlik görevlileri kapıyı açtı.)
Paris Operası'nın web sitesinde 10 avro (11,70 $) karşılığında imrenilen iki saatlik açılış yerini ayırtan bilet sahipleri içeri girdi ve her biri bir opera veya balenin adı, yönetmeni veya koreografı, kostüm tasarımcısı, üretim yılı ve bazen ilgi çekici bir şekilde onu ilk giyen kişinin adı ile düzgün bir şekilde etiketlenmiş giysi sıralarına göz atmaya başladı.
Çeşitli hacimli elbiseleri ayıklayan 43 yaşındaki Sophie Boissel şunları söyledi: “Bana izlediğim gösterileri hatırlatan bu kostümleri görmek beni duygulandırıyor; kesinlikle bir şeyler satın almak istiyorum.” Şu gösterişli brokar elbiselerden birini giyer miydi? “Belki de sadece oturma odamda bunu icra etmek, etrafımda dönüp bir arya söylemek için” dedi.
Yakındaki bir koridorda, Paris'te yaşayan 50 yaşındaki Amerikalı Franklin Habit bir yelek deniyordu. Kendisinin, 18. ve 19. yüzyıllardan kalma dansların yer aldığı büyük kostüm baloları düzenleyen tarihi bir eğlence kulübü olan Carnet de Bals'a ait olduğunu söyledi. “Burada işimize yarayacak o kadar çok şey var ki” dedi.
Operanın kostüm direktörü Christine Neumeister bir röportajda, Paris Operası'nın 1999'dan bu yana daha fazla depolama alanı yaratmak için ara sıra halka açık kostüm satışları yaptığını söyledi. Palais Garnier ve Bastille opera binalarında bir miktar depolama alanı mevcut olsa da, önceki yapımlara ait kostümlerin çoğunun 17. bölgedeki Berthier stüdyolarında ve Paris dışındaki bir depoda çok daha büyük alanlarda saklandığını söyledi.
Neumeister, yapımlar durduğunda bazı kostümlerin yeniden kullanılabileceğini veya başka bir amaca uygun hale getirilebileceğini, diğerlerinin ise Ulusal Kostüm ve Sahne Müzesi'ne gidebileceğini söyledi. “Fakat hâlâ bir sürü kostüm kaldı.”
Operanın kültürel miras sorumlusu Coralie Cadène, bir satış düzenlemenin en az üç aylık bir hazırlık gerektirdiğini söyledi: “Hangi kostümlerin satışa sunulacağına karar vermeliyiz; bu işin en zor kısmı çünkü çoğu zaman bir performansa veya kostüme duygusal olarak bağlı hissedersiniz. Her şeyi saklamak istiyoruz!”
Bu kararlar alındıktan sonra kostümlerin envanterinin çıkarıldığını ve kategorize edildiğini söyleyen Cadène, soluk veya eksik etiketlerin bazı kostümlerin tanımlanmasını zorlaştırabileceğini de sözlerine ekledi. (2020 yılı itibariyle her kostümün bir barkodu bulunmaktadır.)
“Kostümün özel bir değeri vardır; dokunsaldır, maddidir, bir hikayesi ve sembolizmi vardır” dedi. “İnsanların operadan bir parçaya sahip olabilmelerini dokunaklı buluyorum.”
Sözleri pek çok kişide yankı uyandırdı. 38 yaşındaki Elise de Vidas, Saint-Saëns'in daha önce izlediği bir yapım olan “Samson ve Delilah”tan büyük mavi taşlarla süslenmiş, parlak altın rengi bir elbiseyi incelerken, “Ben bir opera hayranıyım ve kostümlerde yer alan bilgi ve işçiliği seviyorum” dedi. “Benim için anlamı olan bir şey satın almak istedim ve bir düğüne gidiyorum. Bunu giymenin özel olacağını düşünüyorum.”
Yakınlarda 47 yaşındaki Étienne Baillet kucak dolusu kostüm tutarken, 12 yaşındaki oğlu Luc da Poulenc'in “Dialogues des Carmélites” adlı eserinden bir askeri ceketi deniyordu.
Luc pek opera izlemediğini söyledi. “Fransızca ve İngilizce tiyatroyu ve oyunculuğu seviyorum” dedi. Babası gülümsedi. “Belki evde birkaç gösteri yaparız” dedi.
Her yerde insanlar süslü şapkalar ve türbanlarla dolaşıyor, brokar ceketler ve pelerinler deniyor, sokak kıyafetlerinin üzerine balo elbiselerini giyiyorlardı. 32 yaşındaki Avalon Alexander, bebeği tek kalçasındayken aynanın önünde poz verdi ve eteğinin üzerine giydiği tütüyü yansıttı. Bir önceki gün bir satış sitesinde açılış slotu için bir bilet bulduktan sonra o sabah Malta'dan Paris'e uçtuğunu söyledi.
“Baleye karşı mutlak bir tutkum var ve 'Onegin'den bir kostüm buldum” dedi ve zamanla devam etmek üzere sohbeti duraklattı.
Raylar inceldi ve opera personeli nazikçe insanları gişelere gitmeye çağırdı. 62 yaşındaki Laurence Marsal, giydiği güzel işlemeli köylü bluzunu işaret etti. “Bu gerçekten couture” dedi. “Bunu giyer miydim? Elbette!”
Bir yanıt yazın