Filozof, siyaset bilimci, “MicroMega” dergisinin kurucusu ve sivil taahhüt gazeteciliğinin tarihi figürü Paolo Flores d'Arcais, sanatsal yolculuğunda yeni bir aşamayla halkı şaşırtmak için geri dönüyor. Aslına bakılırsa 81 yaşındaki entelektüel, resim yaparken yazılı sözün sınırlarını aşarak ifadenin daha içten ve dolaysız bir boyutuna ulaşabilen bir dil bulmuş görünüyor.
21 Nisan – 15 Mayıs tarihleri arasında Roma'daki Primoli Vakfı mekanlarında (Via G. Zanardelli 1) “Kadın manzaradır” sergisi ziyaretçilere açık olacak ve açılışı 20 Nisan saat 18.00'de yapılacak. Flores d'Arcais'in bir sanatçı olarak 2018 yılında Cenova'daki Spazio 46 galerisinde küratörlüğünü Virginia Monteverde'nin yaptığı “Resim Resim! Kadınlar, boksörler ve hatta bir Papa” sergisiyle halka açık ilk çıkışıyla karşılaştırıldığında radikal bir evrime işaret eden, bu sergi için özel olarak tasarlanan yayınlanmamış çalışmalardan oluşan bir döngü. Eğer bu ilk görünüm, o zamana kadar özel bir alanla (düşüncenin renge dönüştüğü gizli bir laboratuvar) sınırlı kalan araştırmayı ortaya çıkarmış olsaydı, yeni Roma döngüsü daha ileri bir değişimi, resimsel jestin malzemesine daha da derin bir inişi temsil ediyordu. Ana tema kadın figürü olmaya devam ediyor, ancak burada bir başkalaşım geçiriyor: artık yalıtılmış bir konu değil, manzara, çevre, gerçekliğin ufku.
Flores d'Arcais, “Kadın bedeni evrendeki en heyecan verici gerçekliktir” diyor. Kulağa bir provokasyon gibi gelmeyen ama tüm proje için yorumlayıcı bir anahtar niteliğindeki bir ifade: Onun tuvallerinde arzu coğrafyaya, zevk kromatik bir titreşime, resimsel eylem ise duyuların gerçek bir haritacılığına dönüşüyor. Yüzey gerilim dolu, parlak kırmızılarla kesişiyor ve görüntünün doğrudan, neredeyse acımasız etkisini desteklemek için her nüansı reddeden bir jest var.
Teknik açıdan bakıldığında, sanatçının yaratıcı süreci, aşamalı olarak yapısı bozulan bir dizi hazırlık eskiziyle (kalem veya mürekkeple) gelişir. Şekiller, daha yoğun bir ifade gerilimi uğruna orijinal hatlarını kaybedinceye kadar kırılır, deforme olur. Bazı çalışmalarda resimsel malzeme katmanlara ayrılarak işaretin gücünü artıran yoğun ve dolgun yüzeyler yaratılıyor. Deformasyona ve eksilmeye rağmen kadın bedenleri baştan çıkarıcı merkeziyetini koruyor: ikonografik geleneğe geleneksel bir saygı değil, bedenin gizemi ve çağrıştırıcı gücüne dair kişisel bir araştırma. Bazen bu dışavurumcu sarsıntının kıvrımları arasında, renk baskısı altında dönüşen ve eriyen, tanınabilir yüzler ve figürler de ortaya çıkıyor.
Sanat tarihçisi Matteo Fochessati'nin de altını çizdiği gibi, “Bu resimsel üretim, Flores d'Arcais'in teorik ve politik bağlılığının doğal bir uzantısı ve aynı zamanda bir sapması olarak okunabilir. Eserlerini yazarken her zaman insanlık durumuna bağlı etik ve rasyonel değerlere odaklanmışsa, resimde gerçekliğin yorumunun bedenden, arzudan ve duyusal algıdan geçtiği daha içe dönük bir boyut ortaya çıkar”.
“Kadın manzaradır” böylece yalnızca serginin başlığı değil aynı zamanda şiirsel bir beyan haline geliyor: İnsan deneyiminin merkezini yeniden tanımlama, onu rasyonellikten arzuya, sözcüklerden renge taşıma çabası. Düşüncenin nihayet resmin canlı malzemesi tarafından aşılmasına izin verdiği geri dönüşü olmayan bir nokta. Sergi vesilesiyle, disiplin sınırlarının çok ötesinde sorgulamaya ve şaşırtmaya devam eden bir yolculuğun kanıtı olarak Flores d'Arcais, Matteo Fochessati ve Virginia Monteverde'nin metinlerini içeren bir katalog da yayınlanacak. (Paolo Martini'nin yazdığı)
Bir yanıt yazın