Pablo de Santis ticaretin ipuçlarını, kurallarını ve sırlarını paylaşıyor

Ünlü ve ödüllü anlatıcı Pablo de Santis (1963) yazarken dört batıl inancı vardır. İlk. Hikâyenin veya romanın ortasından sonuna kadar karakter ekleme ne de yeni çatışmalar. Var olanı geliştirmek zorundasınız. İkincisi. Kulağa doğal gelmeyen kelimelerden kaçının ve günlük kullanım için. “Naylonla sarılmış” tabirlerini kullanmayın. Üçüncüsü. Kesin olun, belirsizliklere kapılmayın. Dördüncü. Her zaman okuyucunun hafızasını düşünün çünkü De Santis'e göre hikaye anlatmak bir anıyı yerleştirmek anlamına geliyor. Bu kişisel fikirlerle kulis kitabın yazılmasıyla başlar Bir sır söyle. Yazmaya başlamak için fikirler ve talimatlar (Aksanı düzenleyin). bir çeşit manuel Yazarın, sıfırdan hikaye yaratmanın büyüsüne nasıl ulaşılacağını göstermek için hilenin perdesini kaldırdığı yer. Çünkü sonuçta sürekli pratiğin ustalıkla ve gereken dikkatin gösterilmesi gereken belirli bilgilerle bağlantılı olduğu bir zanaattır.

Bir hikayenin yapısı gibi en temel şeylerden son adımı düşünmeye, taslakları düzeltmeye kadar, De Santis, geleceğin yazarlarının bunun zor ama zevkli olduğunu anlamalarını sağlayacak bir yolculuk kurguluyor. Ayrıca bir arama ve soruşturma.

De Santis şöyle yazıyor: “Yazmak gizli bir yol bulmaktır. Bir hikaye anlatırken sürekli olarak evrensel kuralları keşfetmeye çalışırız, bu arada tikellerin dünyası bize kendi istisnalar kataloğunu göstermeye devam eder. Önümüzde arketip olarak öykü, yeni roman ya da roman yok, yalnızca bu öykü var. yeni geleno roman. Tikelin kararsızlıklarına ve karamsarlığına rağmen pusulaları, kullanım kılavuzlarını, evrensel ilkeleri hayal etmekten vazgeçmiyoruz. “Hayatta olduğu gibi.”

Hikayelerin icadı kadar ebedi, insani ve güncel bir şey hakkında bilgi ve deneyim aktarma sanatı hakkında sohbet etmek için Pablo de Santis ile bir toplantı.

– Yazma üzerine birçok kitap var. Yüzleşmeye yönelik ilk dürtü neydi? bir sır söyle?

–Kitap, Entrepalabras yazı okulu ve Tilde yayınevinin ortak önerisiyle ortaya çıktı. Kitabın ilk versiyonu derslerimdi.

–Kitap çok eksiksiz bir kılavuz olarak çalışır. Sizce yeni başlayan bir yazar için ele alınması en zor konu nedir?

–Bir anlatıdaki en zor şey en gizemli olanıdır: okuyucunun ne anlattığınızı önemsemesi. Yazma üzerine ders vermek, diğer konularda ders vermekle aynı şey değildir çünkü anlatıda her zaman şüphe duyarız ve öğretmenin bir kısmı da şüphelerle yaşamayı öğrenmekten oluşur. Hepimiz biraz o karaktere benziyoruz Veba Harika bir roman yazmak isteyen ancak ilk cümleyi bitiremeyen Camus'nün bu cümlesi defalarca değişti.

–Sizi yazıyla başlangıcınıza götürüyorum. Yazmanız için aldığınız en iyi tavsiye ve fikirler nereden geldi?

–15 yaşımdayken ailem, Belgrano Üniversitesi'nin düzenlediği kısa öykü yarışmasında seçildiğim için yazdığımı öğrendi. Sonra annem öykülerimi kendisi gibi bir doktor ve şair olan arkadaşı María Elena Molina'ya gösterdi. Metinlerimi okudu ve daha sonra kelime dağarcığım dışındaki kelimeleri kullanmamamı, her zaman basit olanı tercih etmemi önerdi. Hala ona dikkat ediyorum. Bir kitabın ithafında bana daha esrarengiz bir tavsiye daha vermişti: “Her zaman aynı örse vur.” Ve bu kötü değil çünkü yazmak ısrarcıdır.

–Bu kitapta verdiğiniz tüm bu fikirleri kendi yazılarınıza taşıyor musunuz?

–Ben her zaman her şeyi sezgilerle yaptım ve doğal olarak teorilere yabancıyım; Ancak yazma derslerini öğretirken bu sezgileri aktarılabilecek fikirlere dönüştürmek gerekir. Bir Sır Vermek'in bir kısmı, hayal gücünü harekete geçirmek için yazmaya yönelik ipuçlarına işaret ediyor. Aslında benim tam tersi bir sorunum var; bir tür olay örgüsü icat etme çılgınlığı, bu da beni daha sonra bıraktığım hikayelere başlamaya yöneltiyor.

–Kitapta değinilmeyen iki konu var. Biri yazarın güven çemberi (okuma arkadaşları vb.) ve geçim kaynaklarıdır. Bu sorunlarla nasıl başa çıkıyorsunuz?

– Yazarak yaşayabiliyorum ama bir genç işten ayrılıp kendini yazmaya adamak istediğinde cesaretini kırıyorum: Bana öyle geliyor ki bu umutsuzluğa giden bir yol. Yazmak, aynı zamanda yükümlülükler, masraflar, elektrik faturası gibi yükleri de taşıyacak kadar kırılgan bir şeydir.

–Farklı türlerde yazdınız ve yazılarınızı pek çok farklı alana taşıdınız. Bu esneklik ve yeniye olan isteklilik hakkında nasıl düşünebiliriz?

– Yazdığım türler farklılık gösterse de (öyküler, gençler için romanlar, yetişkinler için romanlar, senaryolar, çizgi romanlar), hep aynı kurgu dünyasının içinde olduğumu hissediyorum: Türlere, hayal gücüne ve edebiyatın bir sergiden çok bir saklanma yeri olduğu fikrine sadık kaldım.

–Bazı yazarların vazgeçmesine, bazılarının ise ömür boyu ısrar etmeye devam etmesine neden olan şey nedir?

–Bir yazarın yazmayı mı bıraktığını yoksa yayınlamayı mı bıraktığını bilmek zordur. Yazar bir arkadaşım var, Gonzalo Carranza, inanılmaz kitapların yazarı (Hamamböceği kaçış sistemi, Korkak Profesör) ve yayınlama zahmetine girmediğini ama her zaman yazmaya devam ettiğini.

–Edebiyat atölyesi yazarları şekillendiriyor mu yoksa deforme ediyor mu? Edebiyat atölyeleriyle ilgili deneyiminiz nedir?

–Gençken edebiyat atölyelerine katılmadım; Okulum, okumanın yanı sıra gazetecilikti, çünkü 19 yaşında zaten bir yazı işleri ofisindeydim. Ancak grupları koordine etmem ve yüksek lisans düzeyinde dersler vermem gerekiyordu ve atölye çalışmalarının küçük bir okuma topluluğu oluşturmaya ve belirli teknik soruları gündeme getirmeye yardımcı olduğunu düşünüyorum. Yazıların çoğu kişisel deneyimlerden ve bilinçdışından gelir ve bu değiştirilemez. Ancak her şeyden önce iki husus üzerinde çalışabilirsiniz: Düzyazının netliği ve anlatı yapısı üzerinde. Yazmayı öğretenler yazar yetiştirmezler; daha ziyade yazarın kafasında bir okuyucu oluştururlar.

• 1963 yılında Buenos Aires'te doğdu. Buenos Aires Üniversitesi Edebiyat Bölümü'nden mezun oldu. Gazeteci ve çizgi roman yazarı olarak çalıştı.

• Diğer kitaplarının yanı sıra romanlarını da yayınladı. Çeviri (1998), Felsefe ve Mektuplar (1999), Hafıza tiyatrosu (2001), Voltaire'in hattatı (2002), Altıncı lamba (2005), Paris'in gizemi (2007), Antika satıcıları (2010), Suçlar ve bahçeler (2013), Kriptografın Kızı (2017), Belladonna Akademisi (2021) ve Valkyrielerin Yolculuğu (2024).

• Gençlere yönelik kitapları arasında Lucas Lenz ve Evren Müzesi (1992), Şenlik ateşinde ansiklopedi (1995), Oyunların mucidi (2003), Son Bulucu (2011), Leyra (2018) ve Acantilado Otel (2021). Ayrıca çizgi roman albümleri de yazdı Hipnozcu (Juan Sáenz Valiente tarafından çizilmiştir), Kitap avcısı (Max Nargile), Şiirsel adalet (Frank Arbelo) ve kırmızı kale (Matias San Juan).

• 2004 Kónex de Platino Ödülü'nü, 2007 Planeta-Casamérica Ödülü'nü, 2008 Arjantin Edebiyat Akademisi Roman Ödülü'nü ve Ulusal Kültür Bakanlığı tarafından verilen 2012 Ulusal Kültür Ödülü'nü aldı.

Bir sır söyle, Fikir ve slogan yazmaya başla, Pablo de Santis (Tilde Editora) tarafından.