Queens, Long Island City’deki uzak bir endüstriyel bloğun sonundaki Pablo Barba’nın stüdyosunun etrafına birkaç resim dağılmış durumda. Biri, mutfak lavabosunu tamir eden tesisatçıya özlemle, hatta trajik bir şekilde bakan kısa çiçekli bir elbise giymiş genç bir kadını gösteriyor. Bir diğerinde, pembe gecelikli başka bir kadın kapısının önünde duruyor ve sanki yeni doğmuş İsa’ymış gibi bir teslimatçının pizza kutusunu kabul ediyor. Üçüncü bir resimdeki başka bir kadın üstsüz, bir havuzun yanındaki şezlongda uyuyor ve tepelerinde beyaz güvercinler uçuşuyor. Arka planda, bir havuz çocuğu enkazı toplamak için su yüzeyinde bir ağ sürüklerken gözlerini kaçırıyor.
38 yaşındaki Barba, Şili’nin Santiago kentinde doğdu ve sanatçılar için pek fazla fırsatın olmadığı Augusto Pinochet diktatörlüğünün son günlerinde büyüdü. Büyükanne ve büyükbabası mimardı ama “herkes ressam olmak istiyordu” diyor. Ressam olmanın gerçekten mümkün olmadığı bir yerde ikinci en iyi disiplin mimarlıktı. ‘Anne baba ben ressam olacağım’ dediğimde heyecanlandılar.”
Ülkenin ne önemli bir müze koleksiyonu ne de sanat piyasası vardı ki bu hem kısıtlayıcı hem de özgürleştiriciydi. Barba, bazı resim malzemelerini bulmakta zorlandı, ancak istediğini boyayabildi. 2014 yılında Columbia’nın MFA programına kaydolmak için New York’a taşındı ve Metropolitan Museum of Art’ta 17. yüzyıl Hollanda resimlerini incelediği uzun bir zaman geçirdi. geselschapje, “neşeli şirket” anlamına gelir. Barba, muhtemelen “‘Son Akşam Yemeği’ne bir Protestan tepkisi” olarak, komedi eserlerinin grotesk, genellikle çeşitli biçimlerde tüketim eylemlerini tehdit edici bir şekilde tasvir ettiğini söylüyor.
Başyapıt The Dissolute House’un (c. 1663-64) merkezindeki bir otoportresinde görülen, üzerinde bir alkolik yüzü olan ve sulayan hizmetçisinin elini sevgiyle gıdıklayan Jan Steen onun üzerinde önemli bir etkiye sahip. diğer elinde Steen’in uygun şekilde büyük göğüslü ve aciz karısıyla dolup taşan bir kadeh şarap. Barba, çöküşün kaosa dönüştüğü anlara da odaklanıyor: Görüntüler aynı zamanda komik, utanç verici, empatik, çirkin ve çekici. Ana odak noktası, sanatçının Steen’i anlatırken kullandığı ifadeyi ödünç almak gerekirse, “temelde sefahat içinde bir masanın etrafında toplanmış bir grup insan”.
Bir yanıt yazın