Elektron öncüleri Kraftwerk ve müzik yapımcısı Moses Pelham, 25 yılı aşkın süredir bir şarkı yüzünden kavga ediyor. Artık “metal metal üzerine” destanında yeni bir bölüm var.
İki saniye. Çeyrek asırdan fazla bir süre hukuk bilimini meşgul etmek için gereken tek şey budur. Kraftwerk grubu ile yapımcı Moses Pelham arasındaki anlaşmazlık, fikri mülkiyet ile sanatsal özgürlük arasındaki gerilime ilişkin hukuki bir destan haline geldi.
Bu hafta, Avrupa Adalet Divanı'ndaki Lüksemburg hakimleri, Pelham'ın 2020'de “Süddeutsche Zeitung” ile yaptığı bir röportajda “Pfftpffpfpfpfpffff” gürültü olarak tanımladığı ve hukuki anlaşmazlığı “saçmalık açısından yenmesi zor” “gerçek delilik” olarak tanımladığı iki saniyelik ses parçası hakkında bir kez daha karar verdi. Karar Pelham'ın lehine olma eğiliminde ancak net yanıtlar vermiyor.
Pelham, 1990'larda Frankfurt “Rödelheim Hartreim Projesi”ni ilk kez kuran, daha sonra Xavier Naidoo'nun 2000'lerin başında yıldız haline geldiği ilk dönem çalışmalarının ana bölümlerini üreten Alman rap'in öncülerinden biridir. Ancak hukuki anlaşmazlığın temelinde Pelham'ın da 1997'de prodüktörlüğünü yaptığı Sabrina Setlur'un “Nur Mir” şarkısı yer alıyor. Pelham bunu yapmak için kendisine sorulmadan, Kraftwerk'in 1977 tarihli “Metall auf Metall” şarkısından iki saniyelik bir alıntı kullandı.
Kraftwerk grubunun iki üyesi, bunu kendi telif haklarının ve plak yapımcısının ilgili yan haklarının ihlali olarak gördü. Pelham karşı çıktı: Kraftwerk, ses parçası nedeniyle bir plak daha az satmadı. Ardından 25 yılı aşkın süredir devam eden ve en iyi şekilde Christian Anders'in hit şarkısıyla tanımlanabilecek bir hukuki anlaşmazlık başladı: Bir mahkeme treni hiçbir yere gitmiyor.
Kraftwerk'in 1999 yılında Hamburg bölge mahkemesine dava açmasının ardından, bölge mahkemesinin Ekim 2004'te Kraftwerk lehine karar vermesi beş yıl sürdü. Hamburg Yüksek Bölge Mahkemesi 2006 yılında kararı onayladı ve ardından dava ilk olarak Karlsruhe'deki BGH'de sonuçlandı ve dava 2008 yılında “Metall auf Metall I” kararıyla davayı Hamburg'a geri gönderdi. Bu, Ağustos 2011'de, BGH jürisi tekrar konuşup (“Metall on Metal II”) Kraftwerk'in lehine karar vermeden önce tekrar karar verdi.
Pelham, Karlsruhe'nin Herrenstrasse'sindeki kararı kabul etmek istemedi ve kale bölgesinin üç sokak ilerisindeki Federal Anayasa Mahkemesi'ne gitti. Pelham'ın anayasa şikayeti başarılı oldu; mahkeme, BGH yargıçlarının kararlarında Pelham'ın sanatsal özgürlüğünü yeterince dikkate almadıklarına karar verdi. Sonuç olarak işler birkaç kez ileri geri gitti: Hamburg'a havale, Lüksemburg'a teslimiyet ve tüm bunların ortasında, yönlendirme alanı olarak Karlsruhe.
Mevcut karar, özünde Alman Telif Hakkı Yasası'nın 51a Bölümünün içeriği ve sınırlarıyla ilgilidir. Yönetmelik, karikatürlerin, parodilerin ve “pastiş” olarak adlandırılan eserlerin çoğaltılmasına, dağıtılmasına ve kamuya açık olarak çoğaltılmasına izin veriyor. Yasama organı 2021 yılında telif hakkı yasasına “pastiş” terimini dahil ettiğinden, bu bir sır olarak değerlendirildi. İlgili yasa taslağı o dönemde bu terimi sağlam bir hukuki tanım sunmadan tanımlıyordu.
Peki pastiş nedir? Sanat tarihinde bu terim İtalyancaya kadar uzanır pasticcio Başka bir sanatçının tarzında boyanmış bir sanat eserini anlatan sırt. “Riemann's Music Lexicon”, “pasticcio”yu 18. yüzyılda İtalya'da popüler olan “film operaları”, yani eski eserlerden alınan karıştırılmış aryalar için kullanılan bir terim olarak tanımlıyor. Orta Yüksek Almanca “Paste” kelimesine dayanan Yunan yemeği “Pastizio” ise makarna ve kıymadan yapılan bir güveç yemeğidir ve İtalyan lazanyasından yalnızca nane ve tarçından oluşan baharat kombinasyonuyla ayrılır. İçimden bir ses şöyle diyor: Telif hakkı pastişi, bir araya getirilmiş bir şeyin karışımı olmalı.
Bundan ne sonuç çıkıyor? Yabancı malzemelerle oynamak her zaman sanatın doğasında olmuştur. Klasik müziğe baktığımızda sample'lamanın yakın müzik tarihinde sadece endüstriyel bir kaza değil, onun motorlarından biri olduğu açıkça görülüyor. Bach, Vivaldi konçertolarının tamamını yeniden yazdı. Mozart operalarında yabancı motiflere yer vermiştir. Liszt opera melodilerini canlı piyano parçalarına dönüştürdü, Brahms eski halk şarkılarını kullandı, Mahler senfonilerine askeri marşları dahil etti vb. Bugünkü telif hakkı 18. yüzyılda zaten yürürlükte olsaydı, birçok bestecinin parmağı piyanistler tarafından tokatlanırdı.
Sanat her zaman manevi referanslarla gelişmiştir; Kraftwerk de bunu biliyor. Grup, Coldplay'in 2005'teki hiti “Talk”tan da anlaşılacağı üzere örneklemeyi tamamen reddetmiyor. Korodaki melodi, Kraftwerk'in 1981 tarihli “Computer Liebe” şarkısının bir örneğidir; Pelham'dan tek farkı Coldplay'in önceden izin istemesi.
Günümüze dönelim. Lüksemburg jürisinin görüşü şu şekilde: Bir müzik yapımcısı, telif hakkıyla korunan bir eseri, yeni eserin sözde “pastiş” olması durumunda, önce hak sahibinden izin istemeden “örnek” olarak kullanabilir. Böyle bir “pastiş”, kaynak eserle “tanınabilir bir sanatsal ve yaratıcı diyalog”a girdiğinde ortaya çıkar. Bununla birlikte, böyle bir diyalog olarak kabul edilen şey açık kalır: Üslupsal taklitten saygıya, eleştirel veya mizahi referanslara kadar her şey mümkün görünüyor. Kesin olan tek şey basit bir kopyanın pastiş olmadığıdır.
Mahkeme ayrıca Federal Adalet Divanı'nın sunduğu ikinci soruyla ilgili engelleri düşük tutuyor. Kullanıcının özel bir niyeti gerekli değildir; İzleyicilerin bilgili bir kısmının eserin bir pastiş olduğunu anlaması yeterlidir.
ABAD'ın mevcut kararına göre top artık Federal Adalet Divanı'nda. İkincisinin şimdi spesifik duruma, yani Pelham tarafından üretilen şarkının kaynak eserle söz konusu “diyaloğa” girip girmeyeceğine karar vermesi gerekiyor. Ancak o zaman “Kraftwerk”in izni olmadan kullanılan numunenin pastiş olarak kullanılmasına izin verilir ve telif hakkını ihlal etmez. Federal Adalet Divanı, kendi görüşüne göre burada böyle bir “sanatsal anlaşmazlığın” mevcut olabileceğini zaten belirtmişti. Dikkat çekici olan, kararın bugünün gölgesinde kalmasıdır. Pastiş artık sosyal medyada milyonlarca kez yayılan memler ve GIF'ler açısından da önemli bir pratik öneme sahip.
Moses Pelham, çeyrek asırdan fazla süren “metal-metal” destanını şimdi mizahla ele alıyor. Geçtiğimiz yıl çıkardığı albümünde “Sound Good” şarkısında ağırlıklı olarak genç dinleyicilerine “Hukuksal anlaşmazlıklarım var, onlar senden büyükler” sözüyle sesleniyor.
Bir yanıt yazın