Frankfurt'ta yüksek bir bina yanıyor. 13 kişi ölüyor. Yalıtım malzemesi suçluydu. Kimse sorumluluk almak istemiyor. Frankfurt'un yeni “Tatort” ekibi Melika Foroutan ve Edin Hazanoviç, şimdiden Pazar akşamı polisiye gerilim filminin başına gelebilecek en iyi şeydi.
Bina yalıtımı mükemmeldir. Çevreye yardım eder, ev sahiplerine yardım eder, devlete yardım eder, izolasyon yapan firmalara ve izolasyonu yapanlara yardım eder. Plan bu. Sadece bir şeyler ters gittiğinde bu aptalca olur. Ucuz şeyler takılıysa. Ve ateş alıyor.
Sonra yüksek binalar yanıyor, sonra insanlar ölüyor. Ve yine bu resimlere sahipsiniz. Ve videolar. Londra'daki Grenfell Tower (72 ölü) ve Hong Kong'daki Wang Fuk Court (yedi yanan konut kulesi, 168 ölü) gibi. Daha sonra bir araştırma komitesi var. Bu komiteler Hornberg saldırısı gibi dışarı çıkmayı seviyorlar. Komiser Hamza Kulina, adaletin bazen mevcut olmadığını söylüyor.
Bu, Kulina ve meslektaşı Maryam Azadi'nin üçüncü “olay yeri” araştırması olan “Fackel”in sonunda. Onlar – bu, yeni Frankfurt “suç mahalli”nin kurucu efsanesidir – hâlâ belirsiz suçlar nedeniyle Frankfurt polis merkezinin neon ışıklı, gizli bodrumuna sınır dışı edildiler ve artık kimsenin umursamadığı davalarla ilgilenmeleri gerekiyordu.
“Meşale”de ilk başta hava karanlıktır. Frankfurt'ta gece oldu. Sonra karanlıkta bir kısa devre cızırdıyor. Bir şey alev alıyor. Bir duvar yanıyor. Daha sonra bir oda alevler içinde kalıyor, ardından da tüm yüksek katlı bir bina. Goliath Kulesi bir meşaleye dönüşüyor. 13 kişi ölüyor.
Beş yıl sonra, polistiren üreten Styvex şirketinin başkanı Steffen Böttcher bir komitede yer alıyor. Polistiren bir yalıtım malzemesidir. En pahalısı değil. 20 metre bina yüksekliğine kadar onaylanmıştır. Goliath elli metrenin üzerindeydi.
Ölen anne
Komiteden Steffen Böttcher (Stephan Luca), tüm bunlardan dolayı çok üzgün olduğunu söylüyor. Ancak şirketlerin kendi ürünleriyle ilgili yaptıklarının sorumluluğunu reddediyor (polistiren, Styvex'in en çok satan ürünüdür). Kapının dışında kendisine bağırılıyor ve tükürülüyor. Annesi Goliath'ta ölen bir kadın onun önünde duruyor.
Almila (Seyneb Saleh), Hamza Kulina'nın ilk büyük aşkıdır. Onunla kurbanlar için düzenlenen anma töreninde buluşur. Çoğunlukla göçmen kökenli. Sosyal konut. Hamza oradan geliyor. Annesi köşede yaşıyor. Hamza'nın Almila'ya yardım etmesi gerekiyor. Komitenin bitmesine hâlâ beş gün var. Ve hâlâ cevaplanmamış pek çok soru var. Hamza içini çekiyor. Polis bodrumunda Almila'nın dosyalarını araştırır.
Ve artık klasik bir Pazar akşamı polisiye gerilim filmi başlayabilir. Ara sıra köpekle birlikte dolaşabileceğiniz, çünkü sorgulama diyaloglarını kendiniz yazabildiğiniz ve yaklaşık on dakika sonra her şeyin tam olarak nereye gittiğini ve kapitalistin şeytan olduğunu bildiğiniz, kimlerin yaptığı vakalarından biri. Bu durumda köpeği sepette bırakmak daha iyidir.
“Meşale” kimsenin işini bu kadar kolaylaştırmıyor. Yönetmen Rick Ostermann, yeni Frankfurt ekibiyle ikinci filmini spekülatif ve klişelerden uzak, son derece sessiz ve nazik bir hisle başarıyla sürdürüyor. Bu onun için o kadar da zor olmamalıydı çünkü aktör ve müzisyen Tom Schilling, Sebastian Heeg ile birlikte ona “Tatort” tarihindeki muhtemelen en hassas, en iyi felaket draması kitaplarından biri olan bir senaryo verdi. “Fackel” Schilling'in ilk senaryosudur. Onun sonuncusu olmamalı.
Hamza, Almila'nın materyallerini bodrumda alıyor, yeniden düzenliyor, hala analog çağda polis karakollarında yapıldığı gibi duvardaki kağıtlı sunum tahtasına asıyor. Bağlantılar arar. Bunun bir dava olduğunu varsayalım. Ve yıllar önce kendi canına kıydığı için komite önünde ifade veremeyen bir malzeme testçisiyle karşılaşır. En azından dosyada öyle yazıyordu. Ancak Hamza bunu tuhaf, çok zayıf ve çok aceleyle yazılmış buluyor.
Hamza ve Meryem bu yan girişten siyasetçilerin, polis memurlarının ve girişimcilerin dolaştığı çok katlı bir komplo ve örtbas labirentine girerler. Bir bakan müdahale ediyor ama onu görmüyorsunuz, sadece karakolun önüne yanaşan limuzinleri görüyorsunuz.
Schilling'in bakış açısı radikal bir kurban bakış açısıdır; son derece kişisel ve duygusallıktan uzak bir bakış açısıdır. Ve Hamza, suç ormanında birlikte seyahat ettiği sondadır. Aslında çok sessiz bir adam, Bosnalı. Ama şimdi sürekli olarak diken üstündedir ve Meryem'e tekrar tekrar yakalanmak zorundadır.
Bu sıcaklık, bu saygı
Melika Foroutan ve Edin Hazanoviç'in bu karakterleri yönetme şekli, cümlelerini sanki onlara kimse yazmamış gibi, sanki o anda Meryem ve Hamzaymış gibi nefes almaları, bir Pazar akşamı polisiye geriliminde insani olduğu kadar çarpıcı ve oldukça benzersiz. İkisi sanki doğaçlama yapmış gibi sorgulamalar yapmaya çalışıyor, birbirlerine tepki veriyor, diğerinin yoldan çıktığını fark ettiğinde dönüyor, diğerinin bıraktığı boşlukları kesiyor.
İki Pazar akşamı suç dedektifi arasında hiçbir zaman var olmayan bir saygıyı ve sıcaklığı paylaşıyorlar. Zaten kimsenin bu ilişkiyi başka bir boyuta taşıma fikrinin ortaya çıkmamasını diliyorlar.
Hamza ve Meryem'e zulmediliyor ve tehdit ediliyor. Birisi ölür. Girişimci, şefkatli eşinin ona verdiği çok sağlıklı bir ton balıklı kaseyi yiyor. Almila'nın annesinin adının kıvılcım ya da köz olarak tercüme edilmemesi gerektiği gerçeğini bir yana bırakırsak, bu biraz fazla enstrümanlandırılmıştır ve bu da “Meşale”nin hemen hemen tek dezavantajıdır.
Bittiğinde, komite bittiğinde ve kötülük mahkum edildiğinde, köpeği hemen dışarı çıkarmamalısınız. Ya da belki öyledir. Bunu bir işaret takip ediyor. Ve Eva Cassidy, kendisinden önce gelen sevdiklerini görmek için Ürdün Nehri üzerinden parlak diyarlara giden zavallı gezgin yabancının şarkısını söylüyor. En yakın dokuya ulaşamayan herkes derhal arkadaşlığından çıkarılmalıdır.
Bir yanıt yazın