Nine Queens, herkesin beğendiği Arjantin filmi

Arjantin filmi herkes beğendiArjantin sinemasını izlemediğini iddia edenlerin bile kamuoyunun hala hatırladığı. Eleştirmenlerin sanki bir kuruluş efsanesiymiş gibi konuştuğu filmden hâlâ bahsediliyor. Film şu türlerin emirlerini takip ettim ve klasik geleneğin etkisindeydi ancak dönemin heyecanını ve gerçekçiliğini özümsemişti. Yeni Arjantin Sinemasıaynı zamanda meydana geldi, ancak (hala) 80'li ve 90'lı yıllardaki konsolide endüstriden uzaktaydı.

Film şu Darín'i mermere oyduYirmi yıldır kariyerinde olan ama hedefi tutturamayan bir adam: Onu takip eden karakterlerin neredeyse tamamı Marcos'un az çok gizli varyasyonlarıydı; hepsi zeki, hızlı, kibirli, profesyonel ve neredeyse her zaman kaba ama iyi niyetliydi. gibi pazarlık yapan yürekli Buenos Aires sakinleri, işi sevgiyle ve aile yükümlülükleriyle halledebilirler.

Film şu bu bir sözdü yerine getirilmemiş, iki kez: bir endüstrinin temellerini popüler ölçekte ve uluslararası bir projeksiyonla yeniden icat etmek (pratik olarak yükseltmek); onaylamak Fabian Bielinskygenç yönetmeni, zamanının en iyi yönetmeni.

Film şu Amerikan versiyonu vardıe, orijinalinden gözle görülür şekilde daha kötü. Bugün sinemada ikinci, parçalı bir popülerliğe sahip olan film ağlarİçinde en unutulmaz sahnelerinden alıntılar dolaşıyor: Marcos şehrin suçlu faunasını ayrıntılı olarak anlatıyor ve Marcos, Juan'a satın alınamayacak hiçbir şeyin olmadığını gösteriyor.

Bütün bunlar oldu ve olacak Dokuz Kraliçenedeniyle şu anda sinemalarda yeniden gösterime giriyor. yeniden düzenleme 4K'da, görüntü yönetmeni Marcelo Camorino'nun gözetiminde Hollanda'da restore edildi. Düşünmek imkansız Dokuz Kraliçe bugün o uzun önceki sohbete katılmadan.

90'ların ikinci yarısında ve 2000'lerin başında Yeni Arjantin Sineması, Arjantin sinemasının 60'lardan bu yana yapmadığı şeylerle eşanlamlı hale geldi: sokağa çıkmak (Corrientes'e, şehir merkezine, villalara), sıradan insanları filme almak (nitelikler olmadan), ortamlar hakkında hikayeler anlatın marjinalBuenos Aires ve çevresinin gizli yüzünü gösterin.

2000 yılında, Yeni Arjantin Sineması burada ve dünya çapındaki festivallerde zafere ulaşırken, Dokuz Kraliçe, bir tür filmiyıldızlarla ve iyi (ancak) bir bütçeyle, düşünülemez olanı başarmak: anlatıyor kapari filmi onu, suçlular tarafından kuşatılmış, ekonomik ve sosyal bir krizle dolu, baş karakterlerin suç yeraltı dünyasının üst kademelerin suçlarını yansıttığı çalkantılı bir şehrin sinir merkezine yerleştiriyor.

Bielinsky'nin atışları uzun ve hareketli; Marcos (Darín) ve Juan'ı (Gastón Pauls) takip ediyorlar. Hızlı adımlarla merkeze doğru yürüyorlar, numaraların provasını yapın veya köhne barlarda kahve içerek vakit geçirin. soygun filmi Endüstrinin görmediği akımlarla oksijenleniyor: Sokağın tedirginliği, beklemenin gergin can sıkıntısı, bir tür patlamanın yakınlığı.

Bu yeraltı rekoru, neredeyse sismografincelemesini harekete geçirdi Dokuz Kraliçe ileriye dönük bir anahtarda: 1997'de yazılmış ve 2000'de yayınlanmış, sahne dolandırılan müşteriler banka tarafından televizyon görüntüleri önceden tasarlandı oyun parkı bir yıl sonra.

Kimsenin beklemediği şey şuydu: ikinci Bielinsky filmi bir yol izleyecektim tamamen farklı, neredeyse tam tersi. Bielinsky, kentsel bozulma manzarasından ve zarif ve bozulmamış anlatıdan (biçimlerin zarafetini ima eden ancak dikkati hikayeden uzaklaştırmayan) devam ediyor. karanlık ve hermetik bir hikayeTürlerin ve suçun koordinatlarını koruyan, ancak kalbi artık ormanda olan, sessiz ve anlaşılmaz bir başkahramanla (Darín), fantezinin (klasik anlatı için bir günah) olaylarla belirsiz bir şekilde birleştiği yer.

Hepsi tekrarın güvenliğinden kaçıyor ve yeni yollar deniyor: Bielinsky, ifade edici evreni kesin olarak terk ediyor. Dokuz Kraliçe; Darín, Marcos'u terk eder ve kendisine karşı hareket eder.

Artık Yeni Arjantin Sineması'ndan çok uzakta olan Bielinsky (belki de) 60'ların ve 70'lerin modernliğine, yeni dalgalara, Jean-Pierre Melville'in kuru ve metafizik polisiye filmlerine geri dönüyor. Olağanüstü film, aura Ancak bu, Arjantin sinemasını izlemeyenler şöyle dursun, halkın hafızasında kalmayacak, yalnızca Arjantin sinemasının hatırası olarak kalacaktı. kesintiye uğramış bir keyif: Dokuz Kraliçe İzleyiciyi incelikli bir aldatmacaya sürüklemek için çok ince ağlar kurmuş; auraonun ile solunamayan atmosferhayal gücü oyunlarıyla izleyiciyi yalnız bırakıyor, sanki ekran onu kurgunun içine çekmek yerine koltuğun gerçekliğine döndürüyormuş gibi.

Bir yıl sonra, 2006'da Aura, Bielinsky kalp krizinden öldü bir oyuncu seçimi sırasında San Pablo'da. Kısa sürede eleştirmenler ve sektör efsaneyi yaratıyorlar Seyirciyi bir sonraki filmiyle şaşırtmak için sinemalara geri getiren Arjantinli büyük yönetmenin, özgünlüğün, yönetmenin sanatına daha önce diğer filmlere olan sadakatinin bir jesti olarak uzaktan görülen bir operasyon. emirler (piyasanınki, izleyicinin kaprislerininki). Bielinsky, kariyeri kesintiye uğrayan ve dolayısıyla harika, tür, ihraç edilebilir sinematografi hayalini kesintiye uğratan şakacı ve biraz zalim bir yaratıcı olarak, bilet satabilecek kapasitede Polka'nın, Suar'ın, Darín'in kötü adımının komedilerinin ötesinde.

Her efsane gibi bu da Dokuz Kraliçe sahip olmak kadercilik notalarıyla kapanış. Kabalık aura ve Bielinsky'nin beklenmedik ölümü olası herhangi bir çocuğu imkansız hale getirdi. Nine Queens mirası olmayan, ardılları olmayan bir film. 2002 yılında, Simülatörler Hikayelere, güçlü türlere ve maceraya olan ilgiyi büyük ölçüde sürdürüyor.

Ama bunu televizyonda yapıyor. Damián Szifron O, bu klasik geleneğin en seçkin Arjantinli mirasçısı olacaktı, ancak filmleri, en azından (on dört yıl sonra vizyona giren) Wild Tales'e kadar, Bielinsky'nin ilk çıkışında deneyimlediği nüfuza sahip değildi. Arjantin sineması için Dokuz Kraliçe Bugün her şeyi özetleyen bir dönüm noktası: geçmişin canlılığını, geleceğe dair planları ve zamansız kapanışını.