Pek çok toplumsal olguda olduğu gibi, suçun büyük kısmı internet ve pandemiye yükleniyor. Çevrimiçi olmak zaten bir kişiyi görmezden gelmenin veya ondan kaçınmanın birçok yeni ve kolay yolunu sunuyordu, ancak her zaman izolasyonda olmak durumu daha da kötüleştirdi. Herkesin hayatı küçüldükçe ve yönetilmesi zorlaştıkça gündelik arkadaşlıklar sözsüz bir şekilde terk edildi. Sosyal sözleşme çöktü ve tüm görgü kuralları – zorunlu “iyi şanslar” ve hatta “seni bir daha asla görmek istemiyorum” – geçmişin kalıntıları haline geldi. Artık gölgelenme, iz bırakmadan ortadan kaybolmanın daha zor olduğu bölgelerde (iş arkadaşlarının art arda birden fazla e-postaya yanıt verme zahmetine girmediği, hoş olmayan bir asansör çarpışması riskini tercih ettiği veya arkadaşların sosyal çevresi arasında olduğu ve artık geri çekilemediği ofislerde) meydana geliyor gibi görünüyor. internette eskisi kadar kolay.
Bütün bunlar bizi olası kayıplar konusunda her zamankinden daha fazla endişeye sevk etti. Bir insanın görünüşte ortadan kaybolup bir daha geri dönmemesi eylemi, bu noktada kültürel hayal gücümüzü ve klişe sınırlarımızı ele geçirdi. Bu, Joyce Carol Oates’in 2023 tarihli Kız Kardeşimin Kayboluşuna İlişkin 48 İpucu romanının ve Jennifer Garner’ın başrol oynadığı Apple TV+ mini dizisi The Last Thing He Told Me’nin konusu. Netflix, gerçek suç belgesellerinden oluşan bir endüstri yarattı; bunlardan bazıları gizemli bir şekilde ortadan kaybolan çözülmemiş vakalara odaklanıyor; Buna popüler televizyon dizisi Çözülmemiş Gizemler’in 2020’de yeniden canlandırılması da dahildir ve en güçlü eserlerinden bazılarını (dikkate değer derecede kasvetli gri eserleri) yaratan Jasper Johns gibi yokluğun psikolojik travmasıyla uğraşan sanatçılara karşı derin bir merakımız var. 1961’den itibaren – eski arkadaşı ve sevgilisi Robert Rauschenberg ile birbirlerinden uzaklaştıkları yıl. Romancı Thomas Pynchon’dan kavramsal sanatçılar Cady Noland ve David Hammons’a kadar diğerleri, ya röportajları ve fotoğrafları reddederek ya da estetik tercihlerini açıklamayı reddederek izleyicilerini gölgede bırakmayı çalışmalarının ya da en azından rollerinin odak noktası haline getirdiler.
21. yüzyıl, bağları kabaca kesme kavramını icat etmedi; sadece biz artık bu eylemi temel bir korkuyla ilişkilendirdik. Hayaletler, tanımı gereği kalıcıdır ve binlerce yıldır popüler kültürün ayrılmaz bir parçası olmuştur. Babilliler M.Ö. 1500 civarında yapmışlar. Belki de dünyadaki bir kil tablet üzerindeki en eski hayalet tasviri ve ayrıca istenmeyen bir hayaletin yeraltı dünyasına atılmasıyla ilgili talimatlar. İlyada’dan Shakespeare’in trajedilerine, Büyücü Evren’in en son eseri olan Rahibe II adlı 2023 yapımı pis esere kadar pek çok eserde bir hayalet, tamamlanmamış bir işi temsil eder ve çözülmemiş önemli bir şey kalır. En basit anlamıyla bu, büyük bir pişmanlıktır. Bir hayalet tarafından rahatsız edilmek, kabullenemeyeceğiniz ve ilerleyemeyeceğiniz bir şey tarafından ele geçirilmek anlamına gelir. Sana izin vermeyecek.
Ancak bir hayalet ne kadar korkutucu olursa olsun, hayalet olmak daha da sinir bozucudur: Birisi aniden sizin var olduğunuzu artık kabul etmezse ne yaparsınız? Ne mayıs Bunu yapıyorsun ve bir de kökeni asla anlaşılamayan tüm üzüntü ve öfkeyi alıp bunlarla tek başına yaşamanın bir yolunu mu buluyorsun? Hiçbir hayalet avcısı veya şeytan kovucu size yardım etmeyecektir. Bugün anladığımız şekliyle hayalet görme, musallat olmanın en kötü biçimidir, çünkü ortadan kaybolmanın yükü tamamen hayaletli olanların omuzlarına düşer. Bu, eski moda şeytani bir mülkiyetin özlemini uyandırıyor. En azından korku filmlerinde hayalet, ne kadar hoş karşılanmasa da yine de ortaya çıkmak için çaba harcıyor.
Bir yanıt yazın