Ridley Scott’ın “Napoleon” filmi Şükran Günü için sinemalarda gösterime girerken, filmin fragmanlarındaki sahneler ses getiriyor. Bu, özellikle Joaquin Phoenix liderliğindeki Fransız birliklerinin, Giza piramitlerine top ateş eden Fransız imparatoru şeklindeki sansasyonel tasviri için geçerlidir.
Bay Scott, The Times of London’a “Öyle yapıp yapmadığını bilmiyorum” dedi. “Fakat bu Mısır’ı aldığını söylemenin kısa bir yoluydu.”
Fransız işgalcilerin piramitlere top ateşlediğine veya Napolyon’un birliklerinin bir başka popüler apokrif parçası olan Sfenks’in burnunu vurduğuna dair hiçbir kanıt yok (kanıtlar, burnun Napolyon’un zamanından yüzyıllar önce kesilerek kesildiğini gösteriyor).
Kahire’deki Amerikan Üniversitesi’nde Mısırbilim profesörü Salima Ikram, “Bildiğimiz kadarıyla Napolyon Sfenks’e ve piramitlere çok değer veriyordu ve onları birliklerini daha büyük zaferlere taşımak için bir araç olarak kullanıyordu” dedi. “Kesinlikle onu vurmadı.”
Hollywood biyografilerinde yaratıcı özgürlük beklenirken, Bay Scott’un sinematik seçimleri buna yol açtı Mizahtartışma ve kaygısız daldırmaüstteki riffler dahil Napolyon mumyalara karşı savaşıyor.
Bazı tarihçiler Bay Scott’u eleştirdi, ancak çoğu kişi “Napoleon”un filme ilham veren olaylara ilgi uyandıracağını umuyor. Her ne kadar Napolyon piramitlere gerçek anlamda mermi fırlatmasa da, Mısır’ı işgal etmesi, Mısır’ın kültürel mirası ve dünyanın bunu bugün nasıl anladığı üzerinde derin bir etki yarattı.
Shreveport’taki Louisiana Eyalet Üniversitesi’nden Napolyon tarihi konusunda uzman profesör Alexander Mikaberidze, “Sonuçta seçim kampanyası bir yenilgidir; Fransızlar kaybeder ve atılır” dedi. Ancak Napolyon’un işgalinin aynı zamanda karmaşık bir bilimsel ve kültürel mirasa da yol açtığını söyleyen kendisi şunları ekledi: “Mısırbilimin başlangıcı, Mısır’a duyulan bu hayranlığın başlangıcı ve Mısır tarihi ile Mısır kültürünü araştırma arzusu.”
1798’den 1801’e kadar Mısır’daki Fransız seferi, Napolyon’un sömürge hırsları ve İngiliz nüfuzunu kontrol altına alma arzusu tarafından yönlendirildi. Ancak Napolyon, yaklaşık 50.000 kişilik bir ordu kurmanın yanı sıra, işgale eşlik etmeleri için botanik, jeoloji, beşeri bilimler ve diğerleri gibi alanlardan 160’tan fazla akademisyeni davet etme konusunda alışılmadık bir karar aldı.
Akademisyenler Mısır’ın kültürel ve doğal manzaralarını belgelediler ve sonunda bunları 1809’da Gize piramit kompleksi hakkında ayrıntılı girişler içeren dönüm noktası niteliğinde bir yayında derlediler. Bu, tarihçilerin Bay Scott’un filminde gösterildiği gibi Napolyon’un piramitleri ziyaret ettiğini bilmelerinin bir nedenidir, ancak yapıları askeri hedefler olarak görmesi pek olası değildir.
Konuk bir ziyaretçi olan Andrew Bednarski, “Avrupalıların klasik dönemden bu yana tam olarak erişemediği bu şeyleri anlayabilmek konusunda bilim adamlarının ve bence Napolyon’un da gerçek bir ilgisi vardı” dedi. Kahire’deki Amerikan Üniversitesi’nde Mısırbilim ve 19. yüzyıl tarihi konusunda uzmanlaşmış akademisyen.
Fransız bilim adamları, Mısır’ın kapsamlı arkeolojik mirasını belgeleme çabaları kapsamında, eski Mısır hiyerogliflerinin deşifre edilmesinde hayati öneme sahip olduğu kanıtlanan, üç dili olan bir kaya olan Rosetta Taşı da dahil olmak üzere birçok önemli esere el koydu. Taş ve diğer pek çok ganimet, 1801’de Mısır’daki Fransız egemenliğinin çökmesinden sonra İngilizlerin eline geçti. Bu sırada Napolyon Fransa’ya dönmüştü.
Başarısız olan kampanyanın ardından Mısır’ın kültürel harikalarıyla ilgili haberler tüm Avrupa’ya yayıldı ve yeni bir küresel Mısır çılgınlığı dalgasını ateşledi. Mısır antik eserlerine yönelik bu doyumsuz iştah, bölgenin engin maddi kültürünün yüzyıllarca araştırılmasına, kazılmasına ve sömürülmesine yol açmıştır. Napolyon’un işgalinden bu yana sayısız eser, altın madencileri ve tüccarları tarafından, çoğu gizli ve bariz suç kanalları aracılığıyla Mısır’dan çıkarıldı.
Sonuç olarak, Rosetta Taşı ve Nefertiti büstü de dahil olmak üzere Mısır’ın en büyük hazinelerinin çoğu, evlerinden uzaktaki müzelerde ve özel koleksiyonlarda bulunuyor. Mısır antika topluluğu, bir yandan ülke sınırları içindeki kültürel mirasını korumak için yeni stratejiler geliştirirken, bir yandan da mümkün olduğu kadar çok eseri ülkelerine geri getirmek için yıllardır çalışıyor ve belli bir başarı elde ediyor.
“Yalnızca turistleri çekmeyi değil, aynı zamanda ulusal gururu teşvik etmeyi ve genel Mısır halkını mirasının önemi konusunda eğitmeyi amaçlayan daha fazla alan yönetimi planı, daha fazla müze ve antikalara medyada daha fazla yer verilmesi var” dedi Dr. İkram.
Mısır’da da son yıllarda iç siyasi istikrarsızlık nedeniyle yeniden yağma olayları yaşandı. ABD merkezli kar amacı gütmeyen bir kuruluş olan Eski Eserler Koalisyonu, 2011 devriminden sonra Mısır’dan yaklaşık 3 milyar dolar değerinde kutsal emanetin yasa dışı olarak kaçırıldığını tahmin ediyor. Napolyon’un Kahire’yi işgali sırasında inşa ettiği bir araştırma merkezi olan Mısır Enstitüsü, 2011’deki Arap Baharı isyanları sırasında yanmıştı. Kirlilik gibi aşındırıcı güçler ve aşırı hava koşulları da dahil olmak üzere iklim değişikliğinin etkileri, Mısır’ın anıtları ve eserleri için daha fazla tehdit oluşturmaktadır.
Napolyon’un talihsiz kampanyası, Mısır antikalarına yönelik günümüzde de devam eden modern talebi ateşledi. Bay Scott’ın, Napolyon’un Gize piramitlerine top ateşlediği vizyonu, Mısır sembollerini alıp onları yeni bir izleyici kitlesine ulaştırma yönündeki uzun süredir devam eden dürtünün sadece bir devamı. Pek çok uzmanın filmin yanlışlıklarını eleştirmesi Bay Scott’un küfür dolu bir yanıt vermesine yol açtı. Ancak bazıları “Napolyon”u kutuplaştırıcı Fransız imparatorunun dünya üzerindeki kalıcı etkisini yeniden gözden geçirmek için bir fırsat olarak görüyor.
“İnsanların Mısırbilim tarihine, sömürgeciliğin dünya çapındaki etkisine, Aydınlanma’ya – tüm bunlara – olan ilgisini artırabilecek her şeyin yalnızca olumlu olduğunu düşünüyorum” dedi Dr. Bednarski.
Bir yanıt yazın