2024'ün sonuna gelindiğinde Nailya Allakhverdiyeva, Rusya'nın Moskova dışındaki tek büyük çağdaş sanat müzesinin müdürü olarak görevinden ayrılıp ülkeden kaçma zamanının gelebileceğine dair çok sayıda işaret almıştı.
Polis memurları iki kez evini aradı ve sorguladı. Muhafazakar aktivistler onları korkutmaya çalıştı. Ve Federal Güvenlik Servisi müzelerine sahte bir patlayıcı yerleştirdi. (Ajans, güvenlik açıklarını test ettiğini söyledi.)
Ama Allahverdiyeva her seferinde kalmayı tercih etti. Sonuçta, Moskova'nın yaklaşık 700 mil doğusundaki sanayi şehri Perm'de çağdaş sanat müzesi olan PERMM kurumunu Rusya'nın en saygın kültür kurumlarından birine dönüştürmüştü.
54 yaşındaki Allakhverdiyeva, 2024 sonlarında Rusya'dan kalıcı olarak kaçtıktan sonra yerleştiği Berlin'den yaptığı telefon görüşmesinde, “Yaratıcı özgürlüğü teşvik eden bir olgu olarak müzeye ve genel olarak çağdaş sanata karşı aşırı bir sorumluluk hissettim” dedi.
Bunun “neredeyse bir görev gibiydi” diye ekledi. “Bunu sanatçılara borçluyum”
Allakhverdiyeva, ancak bölgesel kültür bakanı Alla Platonova'dan net bir ültimatom aldıktan sonra ayrılmaya karar verdiğini söyledi: “Ya pes edeceksin, ya da daha ciddi sorunlarla karşılaşacaksın.” (Bir bakanlık sözcüsü bu makale için yapılan yorum talebine yanıt vermedi.) 16 yaşında bir oğlu ve 88 yaşında bir annesi ona bakmakla yükümlü olan Allakhverdiyeva, başka seçenek görmüyordu.
Onların durumu Rusya'daki yaygın ikilemin altını çiziyor. Pek çok kültürel lider, 2022'de Ukrayna'nın topyekun işgalinden kısa bir süre sonra, hatta Kremlin'in yaratıcı ifade üzerindeki kontrolünü sıkılaştırmasından önce kaçtı. Ancak diğerleri kaldı ve devlet sansürünün daha dar sınırları içinde çalışmalarını sürdürmeye çalıştı.
Ayrılanlar, Rusya dışında yeni izleyici bulmakta zorlansalar da artık özgürce çalışabileceklerini savunuyorlar. Geriye kalanlar, ne kadar devlet kontrolü altında olsalar da hâlâ Rusya'yı ve kültürünü geliştirmek için çalıştıklarını iddia ediyor. Ancak bu hırsların hayatta kalması istikrarsız ve sürekli değişen bir uzlaşmaya bağlı.
İlk başta Allakhverdiyeva başarılı görünüyordu. Pek çok açıdan PERMM'i Rusya'da geriye kalan az sayıdaki ileriye dönük çağdaş sanat adalarından biri haline getirmeyi başardı.
Savaşın başlamasından kısa bir süre sonra, bazı Rusların korkularını ve hayal kırıklıklarını derinden etkileyen, geniş formatlı bir sergi gibi eserleri sergiledi. Tekstil işi Sanatçı Vadim Mikhailov'un imzasını taşıyan bu halı, üzerinde “Karanlık” kelimesinin büyük harflerle yazıldığı Sovyet döneminden kalma bir halı.
2023'te müzeye taşındı zarif yeni bir cam bina Ve güvenli destek Koleksiyonda yeterince temsil edilmeyen genç Rus kadın sanatçıların eserlerini satın almak için Rusya'nın önde gelen sanat fuarı Cosmoscow'dan. Müze prestijli Rus ödülünü kazandı Yılın Müzesi Ödülü 2024'te – yönetmenine yönelik saldırılar artarken bile.
Allakhverdiyeva, Perm'de bir topluluk duygusu yaratan ve insanların dünyaya dair anlayışını geliştiren sanat sergileri ve etkinlikler üretmeye devam edebildiği sürece risklerin kabul edilebilir göründüğünü söyledi.
Uzlaşma çok önemliydi. Örneğin 2024'te iki Rus sanatçının bir eserini sergiden kaldırdı çünkü denizaltındaki Son Akşam Yemeği'ni tasvir eden enstalasyonun, Vladimir V. Putin'in erken dönem başkanlığının belirleyici krizi olan 2000 Kursk felaketine, nükleer bir geminin batmasına ilişkin bir yorum olarak okunabileceğinden korkuyordu.
Allakhverdiyeva, “Perm'de resmi olarak sansür yoktu” dedi. “Fakat çağdaş sanata yönelik sürekli eleştiriler olduğu için, her esere o mercekten bakmaya başlıyorsunuz ve tatminsiz olanların fikirlerini tahmin etmeye çalışıyorsunuz. Bu, kendi korkularınızla sürekli olarak başa çıkma süreciydi.”
Şu anda ülke dışında çalışan bazı Rus kültür figürleri için bu tür tavizler kabul edilemezdi. 2014 yılında Rusya'dan ayrılan PERMM kurucusu Marat Guelman, Allakhverdiyeva'nın müzede geçirdiği zamana ilişkin hararetli bir Facebook tartışmasında “müzedeki sansürün büyük bir günah olduğunu” söyledi ve Allakhverdiyeva'yı “itaatkar” olarak nitelendirdi.
St. Petersburg Devlet Üniversitesi'nde ders veren Rus sanatçı ve küratör Dmitri Pilikin, bir telefon röportajında Guelman'ın görüşünü sorguladı. Ona göre “devletle işbirliği yapılıp yapılmaması konusunda herhangi bir çelişki yoktu.”
Pilikin, “Sonuçta devlet Putin değil. Biz devletiz” dedi. “Ve bu anlamda kendimiz için çalıştık ve faaliyetlerimiz aracılığıyla yaşamı gerekli gördüğümüz Avrupa, küresel yönde yeniden düzenlemeye çalıştık.”
Allakhverdiyeva Rusya'yı terk ettiğinde bile sorunları bitmedi. Mart 2025'te savcılar ona karşı ceza davası açtı: PERMM'nin web sitesinde sergilenen eserlerle dindarlara hakaret ettiğini, buna eşlik edecek şekilde düzenlenmiş kauçuk lavman ampullerinin bulunduğu bir heykelin de bulunduğunu söylediler. soğan kubbelerine benziyor bazı Rus kiliseleri. Rusya'ya dönerse muhtemelen tutuklanacak ve bir yıla kadar ceza kolonisinde kalacak.
Hikayesi aynı zamanda çağdaş sanatın nasıl Kremlin'in tercih ettiği ideolojik bir araçtan, kontrol edilmesi veya kapatılması gereken bir soruna dönüştüğünün altını çiziyor.
Sovyetler Birliği'nin çöküşünden sonra ve Putin'in başkanlığının ilk yıllarında Kremlin, modern Rusya imajını yansıtmak için çağdaş sanatı destekledi. 2007 yılında, o zamanlar Kremlin'in baş ideologlarından biri olan Vladislav Surkov, çağdaş sanatı devletin kimliğinin temel direği olarak tanımladı ve 2007 Moskova Çağdaş Sanat Bienali'ni “demokratik bir Rusya'nın kültür politikasının önemli bir parçası” olarak nitelendirdi.
2008 yılında, iş adamı Roman Abramovich ve o zamanki eşi Dasha Zhukova, Moskova'da Garaj Çağdaş Kültür Merkezi'ni açtılar ve burası daha sonra Rem Koolhaas tarafından tasarlanan bir binada dünya standartlarında bir müzeye dönüştü. 2013 yılında Rusya İrlandalı mimarlar görevlendirildi Moskova'da devasa bir devlet çağdaş sanat müzesi inşa etmek. Ve 2022'de Ukrayna'nın işgalinden sadece birkaç hafta önce, gaz imparatoru Leonid Michelson, Putin'e yeni ve parlak kültür merkezi GES-2'yi gezdirdi.
PERMM bu tutkuların bir ürünüydü. 2008 yılında Guelman ve yerel yasa koyucuların teşvik ettiği bir girişim olan “Perm Kültür Devrimi”nden ortaya çıktı. Sanayi geçmişine sahip bir şehri, St. Petersburg ve Moskova'ya rakip olabilecek birinci sınıf bir kültür merkezine dönüştürmek için kültürü kullanmak istiyorlardı.
Ancak Rusya'daki sanat patlaması kısa sürdü. Ulusal Çağdaş Sanat Müzesi hiçbir zaman inşa edilmedi. Garaj, küçük, yerel odaklı sergilere ev sahipliği yapan eski halinin bir gölgesidir; GES-2 ise sergiler lehine Batılı çağdaş yıldızlardan kaçınan sergiler üretir. akademik araştırmalar Rus avangard'ı. Perm'de bir “kültür devrimi” fikri artık uzak geçmişten gelen bir efsane gibi görünüyor.
Şubat ayında, daha önce bir halk sanatı merkezinde çalışan Yelena Novikova, PERMM'de Allakhverdiyeva'nın halefi seçildi. En son büyük sergi, II. Dünya Savaşı sırasında Sovyet askerlerinin giydiği askeri kasklara adanmıştır.
Berlin'deki üssünden Allakhverdiyeva, işi tavizler gerektirmesine rağmen PERMM'de farklı bir şey yapmak istediğinden pişmanlık duymadığını söyledi.
Allakhverdiyeva, “Sonuçta Rusya'da çağdaş sanat müzesi işletmek gemi kaptanı olmaya benziyor” dedi. “Fırtına sırasında korktuğunuz için gemiyi terk edemezsiniz; eğer durum buysa başka bir kariyer seçmelisiniz” dedi. “İşteki son günüme kadar buna inandım.”
Bir yanıt yazın