Mizah, nadirlik ve zarafetin birleşimi

Güzel bir mekan Edebiyatımızın en iyi örneklerinden biri Sergio Bizzio ve saygıyla söylemek gerekirse Bizzio'nun okuyucuları sinirlendirebileceği yerler. Bildiklerimizi bir kenara bırakalım: Bizzio teknik anlamda harika bir anlatıcıdır, ifadelerinin durumların sunumuyla birleşimi her zaman etkilidir (eleştiri alanında kötü bir baskıya sahip olan ve daha teşvik edici olabilecek bir fikir) ve hoş ( daha da kötü baskı, burada bu iki özelliğin işareti olumlu olmasına rağmen).

Bu anlamda editoryal birimi oluşturan tüm anlar Güzel bir mekan Düzyazılarının sade zarafetini, mizahını ve neredeyse can sıkıntısının içinde gizlenmiş hassasiyetini içeren bu hoşluk birleşimini sürdürüyorlar. Peki ya kontrapistlerden ve onların yaratıcılıklarından en bayağı şekilde şüphelenirsek ve bu başlığın iki kapak arasında toplanan iki metni birleştirebileceği fikrine karşı çıkarsak? “Güzel bir mekan Arka kapak metni, “hem sahildeki evin bilinen alanını hem de bir balonun kristal zarını geçerek erişilen paralel evrenin alanını belirtir” diyor. Orada bir birlik olduğunu kabul etmek zor.

“Onlara bunun iyi olduğunu söylemişlerdi ve oraya gittiler” başlıklı ilk metin, aslında durgun bir yeni dönemdir ve bu, insana çok farklı metinlerin bir melezini düşündürür, örneğin “Wilmo karısı tarafından terk edildi” hikayesi. Gustavo Nielsen -yine gündelik saçmalıkların tuhaflıkla kirlendiği bir kumsalda geçen bir metin- ve sıcak ay Mempo Giardinelli'nin yazdığı filmde cinsel şiddet fantastik bir tehdit haline geliyor.

“Onlara Söylemişlerdi…”'de kayıtsız ve şikayetçi bir edebiyat eleştirmeni ile coşkulu ve görünüşte dengeli bir kadın, Arjantin kıyısındaki bir turistik bölgede istenmeyen bir sürprizle karşılaşan birkaç tatilciyi oluşturur: Franco'nun dehşetinin vücut bulmuş hali (baştan sona). Jota'ya ihanet ettiği Ce'nin suçlayıcı bir Droopy gibi küçük kasabanın her köşesinde belirdiğini gören Efe.

Bu durum, trajik bir boyutun hayaletiyle çok ince bir tehdit oluşturan fantastik ve burjuva karışıklık komedisi arasında bir geçiş oluşturuyor; boynuzların sıradan durumu, kötü gastronomi, iklimsel dalgalanmalar ve beceriksiz burjuvanın ortaya çıkardığı senaryoya bir tür kurtarıcı paralellik oluşturuyor.

Bu trajik boyut, kulağa ne kadar klişe gelse de, sevgi ve şefkatten beslenen görünmez bir akımdır; Sergio Bizzio En iyi metinlerinde gündelik hayatın dehşeti ya da absürtlüğüyle yollarının nasıl kesişeceğini biliyordu (haydi düşünelim) Cennetti bu, yaşama aşkıydı Ve Öfkelenmek).

Cinsiyet ilkelerine ilişkin tartışma bu yorumun ötesine geçse de, ikinci yarının bir nouvelle olduğu daha şüphelidir. “Gösterişin Röntgeni” başlıklı üç bölümden oluşan bir metindir. Bizzio Kötü ve hızlı bir şekilde ifade etmek gerekirse, Marslılara olan eski sevgisine geri döner. Her üçünde de mizah hakimiyeti var, başka türlüsü olamazdı (Bizzio'nun Marslılarını kim ciddiye alır? Bizzio da öyle), ancak bu eski ve etkili formülde bir aşınma ve yıpranma hissi var (tekrarlamak için kusura bakmayın) bu, komedi motorunun gitmediği bir şeyi koymakla ilgilidir.

Oksijen verme cihazı işlevi gören bir bezelye, diğer dünyalardan gelen istilacı bir arı, kavgayı başlatan bazı Mars floresan tüpleri, dövülmüş bir köpek gibi hareket eden yıldızlararası bir şövale: görsel-işitsel kayıtlarda bu saçmalıkların ortaya çıkabileceğini hayal etmek kolaydır. ama kaynağının adını vermemek daha iyi olan (şüphelenmeyenler için bu César Aira'dır) hezeyan tehlikesi bizi hemen alarma geçirir.

Bununla birlikte, “Radiografía de la Pompa” metinlerinin her birinde otobiyografik olanı simüle eden tanıtımlar öyle bir şekilde yapılmıştır ki, Bizzio yeniden ortaya çıkıyor: yazarın Ramallo'yla ve kitabın okunmasıyla bağlantısı Marslı günlükleri Bizzio öznesinin deneyimini bir kasabayla, çocukluğuyla, belirli kültür alanlarıyla çerçevelemek ortaya çıkıyor ve aynı zamanda kaybolan bir dünyanın nostaljik bir çağrışımını başarıyor (Bradbury'nin kitabına açıkça atıfta bulunulması boşuna değil) ve Aynı zamanda, temelde Bizzio ailesinin bir köy sinemasının yöneticisi olarak yaşadıkları deneyim ile efsanevi ünlülerin (Stivel klanı, Marilina Ross, Federico) istilası olayının yan yana getirilmesiyle yaşam tarzımızın bir yansıması. Luppi, Emilio Alfaro ve diğerleri) ve neredeyse dayanılmaz şimdiki zamanımızda bir küvetin kaçırılmasıyla ilgili ifadeler, evrenin her köşesinden sürekli zamanda filme alınmıştır.

Güzel bir mekan, Sergio Bizzio. Rastgele Ev Edebiyatı, 256 sayfa. 20.000$