Alışılmışın dışında, sıra dışı bir okuma deneyimi, edebiyatın Mircea Cărtărescu (Bükreş, 1956). Köklerinden sökülmeye benzer bir deneyim türü. Veya hava durumu. Üretken yazıların sarhoş edici – ve bazı pasajlarda bunaltıcı – manzarasında öngörülemeyen yer değiştirmeler ve potansiyel olarak sonsuz çatallanmalar, sürekli daralan ve genişleyen perspektifler içinde yolculuk eden okuyucu, kendisini öngörülemeyen yabancılaşma dünyasının etkileri altında bulur. Herhangi bir anlatı kesinliğine tutunma olanağı olmaksızın, kendisine verilen neşeli hiyeroglifin gözleri kamaşmış halde, kendisini yerinden çıkmış halde bulur.
Rumen yazarın edebiyat oyununun hızını belirleyen temel, onun bunaltma eğilimi, hayal ettikleri veya halüsinasyon gördükleri şeylerin baştan çıkardığı ve dağılmayı en sevdiği eğlence haline getiren anlatıcıları tercih etmesidir. Neler hakim Cărtărescu Bu utanmaz bir ılımlılık eksikliğidir. Ve tabii ki kurgunuz için istediğiniz okuyucu profili: şaşkınlık ve rahatsızlık arasında gezinmeye ve kaybolmaya istekli biri.
Günümüzün edebiyat ufkunda giderek artan bir güçle onaylanan, özenle cilalanmış kaligrafiyle doyurulmuş, benzer şekilde tasarlanmış, çabuk ve zahmetsizce sindirilmesi gereken şeyin gereğini mükemmel bir şekilde yerine getirmede etkili olan, teslimiyetçi konformizme aykırı bir eğilim. Gerçeküstü bir büyücü ve akrobat gibi becerilere sahip, Cărtărescu Doyumsuz hayal gücünün dipsiz boşluğuna atıyor, onun tarafından kucaklanıyor ve böylece labirent ve anıtsal mimarilerden oluşan hayalet şehirler gibi metinler inşa ediyor.
Bu anlamda, Bilenler Hedeflerinin tam bir örneği olarak sunuluyor. ait üç öyküden oluşan bir seçkidir. Kör edici1996 ile 2007 yılları arasında, sayfalarının üzerinde uçan rengarenk bir böcek biçiminde yayınlanan onun kutsal üçlemesi: kelebek. İlki olan “Baldislavlar”da anlatılanlar, bir grup hayatta kalanın yok edilmiş bir kasabadan kaçışını konu alıyor.
Önyargısız bir cinsel ziyafetin, çingeneler tarafından verilen gizemli bir tohumun tüketilmesiyle yakılan yanan bir şenlik ateşinin ardından, bir topluluğun erkek ve kadınları, ölen akrabalarının dersini alırlar, ani kayıtsızlıkları nedeniyle öfkelenirler ve bu, melekler ve şeytanlar arasında şiddetli bir savaşı tetikler, bu da cihaz için yeterli nedendir. Cărtărescu birden fazla fantastik türetmenin devreye girmesiyle tüm hızıyla çalışmaya başlıyor: “Ejderhalar ve kurt adamlar, insan başlı köstebek cırcır böcekleri, sinek kafalı adamlar burunlarını, burunlarını ve gagalarını açtılar ve göksel lejyonerlere doğru kırmızı ateş jetleri fırlattılar.”
Kitabın ikinci öyküsü olan Sirk, aç bir tırtılın varoluşsal ağıtlarıyla Kafka stilinde başlıyor. ve ardından yüzlerce böceğin alçak ve çılgın uçuşundan geçerek, 1964 yazında Bükreş'te gerçekleşen ve Mircea adında bir çocuğun seyirci ve beklenmedik kahraman olarak katıldığı bir sirk gösterisinin ayrıntılarına geçelim (Cărtărescu genellikle kurgularının otobiyografik kökenini belirler).
Başlangıçta kapalı, sonra zikzaklı, sonunda tarif edilemez hale gelene kadar sağanak bir hal alan anlatı, devlet sirkindeki sanatçıların güzergahını ve onların şaşırtıcı sanatsal eylemlerini ele alıyor. Örneğin, Lilliput'lu bir hokkabaz olan Katarina, dolambaçlı ve sefil varoluşu, spot ışıklarının kör edici ışığı altında zarafetini sergilediği bir zafer anıyla canlandırılıyor. Bu durum aynı zamanda kanı iki pire tarafından emilir emilmez ayağa kalkmayı başaran bir pire terbiyecisinin durumudur. Ya da gecenin son gösterisinde sonunda ne olur: Hindu felsefesinden esinlenerek, hareket etmeden, yalnızca kendi zihninin etkisiyle duyulmamışı başaracak olan Yılan Adam tarafından gerçekleştirilen yenilmez bir gücün gösterisi.
Antolojinin son metni olan “Düğün”ün kahramanı genç bir prens ve melankolik bir şairdir. Ayrıca kendisi, başka hiç kimsenin göremediğini görmesine ve keşfetmesine olanak tanıyan, miras alınmış bir fildişi kürenin de sahibidir. Hikâyenin konusu da budur: Zevkin sınırsızca yayıldığı, iki aşığın birbirini yiyip coşkuya ulaşana kadar birbirini yuttuğu garip bir rüyanın dalgalı karmaşası boyunca karakterin iradesinin ötesinde bir güç tarafından yönlendirildiği belirsiz ve istemsiz gidişat.
Yazının yazıldığı yer orası Cărtărescu. Sanki yazar, gecenin gizemini mümkün olan en büyük sadakat ve titizlikle – anlatıcının hayran olduğu bir “ayrıntı manyağı” sanatçı hakkında işaret ettiği gibi – açıklamaya çalışıyormuş gibi: “Sanki tahta kutunun desteklediği tuval değil de, tüm kıvrımlar yumuşayana ve avuç içi kadar net olan rüyanın haritası onlara coşkulu bir halüsinasyonla gösterilene kadar gerilen ressamın kendi beyin korteksiymiş gibi.” hayalperestin.”
Belki de Rumen yazarın edebiyatını en iyi tanımlayan fikir budur: Her adımda büyük ölçüde deforme olan karmaşık bir tablo – bir mandala.
BilenlerMircea Cărtărescu. Marian Ochoa de Uribe'yi tercüme etti. Engel, 188 sayfa.
Bir yanıt yazın