La Abadía'daki gibi bir seyirciyi ağlatan 'Las Minnettarlık'ın ne olduğunu kendinize sormalısınız. Ve cevap şu ki, bazen kişisel beğeni ya da teatral eleştiri bir gözyaşında, bir gözyaşında açıkça ve kesin olarak tanımlanır. … bir duyguda ya da bir düşüncede gülümsemek. 'Lear'ı Rol Yapmak' filminde de durum böyleydi ve 'Lear'da da durum aynı.Şükranlar': dokunaklı bir hikaye, bir yaşamı ve bir gerçeği içeren doğal bir olay.
Bir huzurevinin odasını en ince ayrıntısına kadar yeniden üreten, ancak mekânla, korkularla, korkularla, özgürlük ve kuralları aşma arzusuyla derin bir ilişkiyi yükselten, hiperrealizm ile sembolik arası bir senaryoyla; başından itibaren, ilk sahnede Michka'nın yüzünün aydınlandığı andan itibaren bu hikayenin kavşak noktasında kesinlikle vazgeçilmez bir unsur haline gelen ışıklandırmayla; ve en duygusal anları yükselten ve vurgulayan müzikle bu uyarlama 'Las Minnettarlıklar' kesinlikle olağanüstü ve derinden etkileyici.
Melodramın içine düşmeden, şefkate, ötekinin ihtiyacına, yaşlılığın bir söz kaybı (dünya kaybı) olduğu gerçeğine, ama aynı zamanda geçmişe dair bir diyaloga da başvuruyor. Mağduriyet yok, dayanıklılık var, pathos yok ama farklı kimliklere ve travmalara dair bir soruşturma var; afazi nedeniyle kötüleşmenin ortasında kendisini karşılayan ve onu Holokost'tan kurtaran aileyi, María ve Jerónimo'yu ve aile çatışmalarını arayan Michka'nın soruşturması. Hepsi, María'nın rahminde büyüyen bebekle yaptığı gibi, kendilerini ortak bir eylem olarak hayata adamış, birbirleriyle ilgilenerek, geleceğe güvenerek yalnızlığa meydan okuyan, sınırda yaşayan hayatlardır.
Harika bir eser, zaafları, köksüzlüğü, anlamlı sessizlikleri, mizahı dokumayı ve bunlarla bir haysiyet ilahisi yapmayı bilen zarafet halindeki yorumlar. María ve Jerónimo'nun Rezidans'ta Michka'ya yaptıkları ziyaretlerde belli bir mekanizmanın ötesinde, bu “Las şükranları” montajı dramatik bir güç ve yoğunluk yayıyor ve gerçekten unutulmaz bir insan sunağı inşa ediyor.
Bir yanıt yazın