Geçen gün eski SAG Ödülleri'nde (onları yeni isimle anmaya henüz hazır değilim: oyuncular, ay-yi-yi), Michael B. Jordan yeni En İyi Erkek Oyuncu heykelini selamlamak üzereyken yüzünde daha önce hiç görmediğim bir ifade belirdi.
Aktör heykeli bir masadan ona bakarken “Günahkarlar” oyuncu kadrosuna isimleriyle teşekkür etti ve birdenbire ödülün gerçekten kendisine ait olduğunu düşündü. Jordan'ın elleri sanki başının patlamasını önlemek istercesine şakaklarına giderken, bakışları aşağıya doğru çevrilmiş, gözleri genişlemiş, ağzı filmin ortakçısını oynayan Omar Miller gibi “Omar”ın “O” harfini oluşturmuştu. Konuşamıyordu. Yeni ifade buydu.
Diğer insanlar için de yeni bir duygu olsa gerek çünkü internet bu anı onun zaferinin küçük resmi olarak seçti. Onu, insan deneyiminin bir adayın deneyimiyle kesiştiği tuhaf kesişme noktasında yakalıyor: kendini kabul etme, donanımın onaylanması, donanım karşısında kendisinin. Michael B. Jordan kazandı. “En İyi Aksiyon Dizisi” gibi sevimli bir şekilde spesifik veya “Yaşayan En Seksi Erkek” gibi tartışmalı bir şekilde manipüle edilen bir şey için değil. Bir karaktere hayat verme yeteneğiyle kazandı oyunculuk. Ve “Günahkarlar”da ikiz gangsterleri canlandırdığı için konu iki karaktere hayat vermekti. Oyuncu arkadaşları onu en iyi olarak seçti. Michael B Jordan! Buna inanamadı. (Timothée Chalamet yılın ödül mıknatısıydı.) Ne aday arkadaşları ne de odadaki diğer oyuncular filmi canlı izleyemedi. Ben de değil. Hepimiz için vahşi doğadaki en mutlu türdü.
Artık Oscar'lara sadece bir gün kaldı ve Jordan'ın üzüntüsü, başka bir üzüntünün yaşanma ihtimalini önemli ölçüde artırdı. Gerginlik korkunç, hatta Ben. Ve Pazar günü kanepede oturuyorum. Ancak bence bu, genel olarak film yıldızları ve bu özel film yıldızı hakkında tuhaf olan şeyleri anlatıyor. Kalbimi kazandı ama en iyi erkek oyuncu seçimim değil. Uzun fitili “Gizli Ajan”da kıvrılarak dolaşan Wagner Moura'yı arıyorum.
Peki Jordan'ın bu ödülü kazandığına neye inanamadım? Bunu benim için hiç yapmamıştı. Uzun zamandır Brad Pitt gibi Jordan da sessizken mesafeli görünebilir. Ya da performansları o kadar hızlı ve o kadar umutsuz ki genellikle bu acelenin ne olduğunu merak ediyorum. Bu Harrison Ford için erken bir sorundu. Jordan sıklıkla kan basıncını bir duygu olarak tasvir ediyor gibi görünüyor. Bu, Kara Panter'in sonlarına doğru Chadwick Boseman'la yaptığı kritik düello gibi stresli senaryolarda işe yarayabilir. Ancak bu karşılaşma fiziksel olduğu kadar ideolojik de ve Jordan'ın satır okumaları bu satırların olduğu sayfaları canlandırma eğiliminde. Boseman kaideleri ve sahne önü kemerlerini canlandırıyor. Jordan'ın oyunculuğuyla ilgili tartışmalar sohbet odalarını ateşledi ve kuaför salonlarını neredeyse yok etti. öyle mi O iyi mi? Biz sadece öyleyiz. Olumsuz. Güvenli.
izlemiştim Üç kez “Günahkar”, ama gerçekte asla görülen Jordan'ın filmde yaptığı şey. Ödül töreninden sonra dördüncü kısmı aldığımda sadece ona odaklandım. Tat Bir şey mi kaçırıyorum? Oyuncu arkadaşları benim göremediğim ne gördü?
Başlangıçta filmin hırsları onu hayal kırıklığına uğratmış olabilir. O zaman herkesin meselesi var İçinde Film. Performanslardan ikisi kendi adına konuşuyor. Büyülü kadın Annie'yi oynayan Wunmi Mosaku, büyük bir ciddiyet ve sıcaklıkla çalışıyor (ölüm sahnesinde bile bir tür ilkeli duygusallık var). Müzisyen Delta Slim'i canlandıran Delroy Lindo, genellikle aynı sahnede sarhoş, derin ve gülünç olmayı başarıyor. (İkisi de Oscar'ları desteklemeye hazırlanıyor.) Sonra, Miles Caton'un, Jordan gibi birinci sınıf oyunculukta eksik olduğu şeyleri ilgi çekici bir şekilde sergileyen, gitar çalan blues dahisi Sammie rolünde keşfedilmesi var. 39 yaşındaki Jordan'ın aksine Caton yepyeni.
Ancak Sinners'ı sırf Jordan için izlemek bir şekilde filmi daha da derinleştiriyor. Önceki rollerde ortaya çıkma sıklığı genellikle kesinlikle erkeksi, ihtiyatlı ve gizli görünüyordu: Lider Adam TM. Ama o burada yeni bir aktör. Tam orada, Jordan'ın giriş sahnesinde, kamera onun etrafında dönerek onun tek yumurta ikizlerine (Smoke ve Stack) dönüştüğünü ortaya çıkardığında, övünmenin ötesinde bir şeyler oluyor. Smoke (karakteristik renk: mavi), sigarasını yakmak için (kırmızı şapkalı ve kravatlı) kardeşi Stack'e doğru eğiliyor. Sigarayı birbirlerine uzatırlar. Burası gösteriş yapan bir efekt departmanı. Ama aynı zamanda hassas bir bağlantının anında ortaya çıkmasından da bahsediyoruz.
Yıl 1932 ve şehirdeki herkes bu adamların ister birlikte ister bireysel olarak baş belası olduğunu biliyor. Stack daha gururlu, daha cesur. Jordan bu ikizin ağzının tamamen kapanmasına izin vermiyor, böylece içindeki altınları kaçırmazsınız. O tektir Kızlarını sakla Bir tür bela, bir şovmen, bir icra memuru, bir karıştırıcı. Smoke pek komedi yapmaz; İşine önem veriyor. Oynamayın: sizi vuracak. Jordan aralarındaki bağın valflerini nasıl etkinleştireceğini biliyor. Filmdeki vampirler onu düşmana çevirse bile, birini diğerinin koruyucusu yapıyor.
Jordan'ın gözleri çoğu zaman pek bir şey ifade etmiyor; daralma ya da genişleme yok. Bazen Stack'in ağzına benzerler: bir kasa. Ancak o ağız Jordan'ın anahtarıdır. yani Ayarları var. Annie, Smoke'un kendi mağazasına geldiğini hissettiğinde, Jordan'ın alt dudağı neredeyse titriyor, o erojen “f” kelimelerinden birini söylemek üzere ama bunun yerine hafifçe ısırıyor. Naziklik onun en iyi tarzıdır ve yazar ve yönetmen Ryan Coogler bunu anlıyor; Beş filminin hepsini Jordan'la çekti. Ve çoğu durumda, genellikle bir kadına karşı gardını indirdiği an, sizi ayağa kaldırıp öne eğilmeye iter.
“Günahkarlar” Ürdün'e bu asma köprü rahatlamasının bir kısmını sunuyor. İki sert adamı canlandırıyor ama içlerinden biri hâlâ ölen oğlunun yasını tutuyor. Smoke, Annie ile birlikte yatmadan önce gerçek işini bir kenara bırakmaya çalışır. Ona aynı heyecanın kendisinin ve kardeşinin Chicago'da ölmesini engellemediğini nasıl bildiğini sorar. Ve birdenbire Jordan yumuşar, çocuksulaşır, incinir, utanır, cesareti kırılır ve oyunculuk hayatının belki de en iyi cümlesini söyler: “Peki bu kökler neden bebeğimizde işe yaramıyor?” Jordan'ın bu adama yaşattığı kadar parçalanmış hissetmek için neden ben de Annie'nin mağazasına dört kez gitmek zorunda kaldım? Sunabileceğim tek mazeret, bu filmde Jordan'ın inceliğini takdir edemeyecek kadar çok şeyin olması.
Yaşlı zencinin, siyahların herkesten iki kat daha iyi olması gerektiğini görmesi, Jordan'ın SAG'larda dört beyazı yenmek için ikizleri oynamak zorunda kalmasıyla ilgili yapılabilecek bir şakadır. Ancak ikili roller üstlenmek aynı zamanda daha varoluşçu olan Zenci çifte bilinç kavramını da canlandırıyor; bu kavram, Afrikalı Amerikalıların biri siyah, diğeri Amerikalı olmak üzere bir çift savaşan ruha sahip olması. Bu, Stack'in bir vampire ve dolayısıyla beyaz bir adamın kalitesiz ordusunda ölümsüz bir acemiye dönüştürüldüğü “Günahkarlar”ın son bölümünde canımı acıtmayı amaçlayan bir fikir. O ve Smoke tartışıyor, bir kardeş diğerini kötülükten çok ebedi bağlantı nedeniyle karanlık tarafa çevirmeyi umuyor. Ve birbirleriyle kavga ederken, siyahilerin müzik vahası, bu küçük Amerikan rüyası, etraflarında alevler içinde kalıyor.
ÜRDÜN'Ü YANINDAYIZ sanki sezon sonrasını asla yapamayan en iyi takım onlarmış gibi. Şimdi burada, finalde ve finale çıkabileceğine dair büyük bir heyecan var. Bir erkek olarak ona olan tutkumuz (yaydığı samimi iyilik, ilham verdiği coşkulu azgınlık) ile oyunculuğuna olan inancımız arasında önemli bir uçurum vardı. SAG Ödülleri'ndeki coşkulu şokun nedeni de bu.
Bu da beni Jordan'ın zaferinin hemen unutulmaz olan diğer görüntüsüne getiriyor. Viola Davis'in zarfı açıp Jordan'ın adını görmesi ve bunu tüm açık gücüyle, duygusal gücüyle ve bir rüyanın gerçekleşmesinin elektrik şokuyla haykırması hakkındaydı. Bu kartta gördüklerini sevmekte, tercih etmekte özgürdü Sonuç. Davis'in o andaki inançsızlığı aynı zamanda onun inancıydı. Onun içinde. Bu neden çok fazla gelmiyordu? Dünyaya bakar mısın?
Cevap olarak Kara Panter'deki Boseman'ın karakterinin Jordan'a karşı zafer kazandığı dövüşe geri dönerdim. Jordan'ın bu filmin kötü adamı olduğu söyleniyor. Ve onun kaybettiğini görmek çok kötü bir duygu. Bir yıldızı yıldız yapan soyut şeyler yüzünden neredeyse acı veriyor. Ürdün'de bunlar var. Ne kadar yüzeysel, çok hızlı ya da çok bencil görünürse görünsün, onu, soğukkanlılığını, sıcaklığını seviyorsunuz.
Evet işte bu: Yüzündeki masumiyeti seviyorsun, o masum yuvarlaklık, Zengin kahverengi gözlerinden doğrudan fışkıran karakterin iyiliği. Tekrar tekrar görüp heyecanlandığımız oyunculuğu değil. Bu ona bağlı değil. Her zaman ve her yerde hissetmemiz gereken şey bu, özellikle şimdi. Bu kalp. Ve Michael B. Jordan çok yürekli.
Bir yanıt yazın