Metropolitan Operası'nda “Masumiyet” seti turneye çıkıyor.
Yüzyılın ortasından kalma dönen bir bina, başlangıçta iki katlı bir restorana ev sahipliği yapıyordu. Set döndükçe çeşitli odalar görünür hale geliyor: zemin katta ve üst katta yemek odaları, mutfak, dolap, resepsiyon alanı, teras.
Daha sonra odalar, Chloe Lamford'un başkalaşan manzara tasarımıyla dönüşüme uğruyor. Zemin kattaki yemek odası okul kantinine dönüşüyor. üst kattaki yemek odası, bir sınıf. Duvarlardaki zevkli sanat eserlerinin yerini panolar alıyor ve resepsiyon adeta bir ödül sergisine dönüşüyor.
İzleyicinin bakış açısından bu sahne geçişleri bir dizi sihirbazlık numarası gibi görünebilir. Kaija Saariaho'nun bestelediği opera, 1 saat 45 dakika boyunca hızlı bir tempoda sürüyor. Ve Simon Stone'un prodüksiyonu, insanların şu anda fark edemeyeceği bir şekilde müziğin hızına uyuyor.
Tüm bunları başarmak için dikkatli bir planlama ve sahne dekoratörleri ile sahne yöneticilerinden oluşan dinamik bir ekibin hassas ve özenli çalışması gerekiyordu. Sahne setinin bir kısmı seyirciden uzaklaştığında, sessizce ve hızlı bir şekilde prodüksiyonda küçük ve büyük ayarlamalar yapıyorlar. Daha sonra odanın tekrar görünür hale gelmesi için tam zamanında kendilerini kıt hale getiriyorlar.
Bu, sekiz sahne yöneticisinden oluşan Met için alışılmadık derecede karmaşık ve basınçlı bir operasyon; Bunlardan yedisi “Masumiyet” üzerinde çalışıyor. (Bunlardan biri, birinin araması durumunda herkesin rolünü kapsıyor.) Prodüksiyonda ayrıca her performansta görev başında olan 16 kişilik bir aksesuar ustası ekibi bulunuyor.
Sahne amiri Terry Ganley, “Durmuyor” dedi. “Bir hız treni gibi ilerlemeye devam ediyor. Bindiğiniz anda oradasınız.”
Met'in sahne donanımı ekibinin başkanı Jason Hamilton, normal bir yapımda meslektaşlarının sette sadece birkaç prova için çalıştığını ve ipuçlarını iyileştirdiğini söyledi. “Prova sürecine neredeyse hiç dahil olmuyorlar” diye ekledi. “'Innocence'da dört ana oyuncunun gösteriyi gerçekten öğrenmesi ve anlaması gerekiyordu. Her zaman etraflarında neler olup bittiğini bilmeleri gerekiyordu.”
Lamford, dekorların ve sahne yönetimi ekiplerinin “oyunun duygusal yolculuğunda kesinlikle çok önemli” olduğunu söyledi. Çalışmaları şu anda New York'ta iki yapımda izlenebilir: Met'te “Masumiyet” ve Broadway'de “Satıcının Ölümü”. Her iki sergi için hazırladığı tasarımlar geçmişle bugünün çarpışmasına olanak tanıyor. “Salesman”, Willy Loman'ın altın hatıralarda kendini kaybettiği metaforik bir alan olan mağara gibi bir garajda geçiyor. “Masumiyet”te de geçmiş, kabusvari bir mantıkla da olsa şimdiyi istila ediyor ve mekânı değiştiriyor.
Lamford, “Restorandan sınıflara zamanda geriye yolculuk edebilmek istedik,” dedi, “ama operayı durduracak büyük sahne değişikliklerine güvenmeden bunu kesintisiz bir şekilde nasıl yapabilirdik? Simon, sürekli hareket halinde olan bir prodüksiyonu yönetme konusunda gerçekten bir virtüöz. Onun provokasyonu şuydu: Set dönerken sihirli bir şekilde odaları değiştirebilir miyiz?”
Bir okul saldırısını ve yıllar sonrasını konu alan “Masumiyet” hikâyesinde, manzaradaki değişiklikler geçmiş olayların kaçınılmazlığına ve travmanın yeniden ortaya çıkışına işaret ediyor olabilir. Lamford, “Bu, operanın ortaya çıkabileceği şiirsel bir manzara” dedi.
Bu aynı zamanda Stone'un senaryo becerisine olan hayranlığıyla da tutarlıdır. 2018'de Park Avenue Armory'de gerçekleştirdiği “Yerma” uyarlamasında, mevsimlerin döngüsünü yansıtacak şekilde sahneler arasındaki kısa elektrik kesintileri sırasında oyuncuların ayaklarının altında değişen bir zemin vardı. Kariyerinin çok başlarında, Avustralya'da Thyestes'in prodüksiyonu sırasında devam eden bir masa tenisi oyununun mucizevi görünümüne tanık oldu.
Her “Masumiyet” performansından önce, sahne dekorları ve sahne yönetimi ekipleri bir düğün ziyafetini cömertçe dekore etmeye hazırlanıyor. Çiçek aranjmanlarını hazırlıyorlar, kalp şeklindeki helyum balonlarını şişiriyorlar ve tüm nevresimleri yeni ütülüyorlar. Peçeteler gül şeklinde katlanır ve yerel bir Morton Wiliams'tan satın alınan gerçek pasta kremayla süslenir.
Gösteri başladığında ve set, Saariaho'nun huzursuz müziğinin nabzına göre dönmeye başladığında, gerçekten yoğun çalışma başlıyor.
Bazı sahne geçişleri çorba kaselerini bırakmak, şarap şişelerini çıkarmak, atılmış bir sigarayı almak gibi sadece küçük şeyler olsa da, tüm odanın kimlik değişikliğine uğradığı zamanlar da vardır.
Restorandan sınıfa geçiş gösterinin en dramatik anlarından biri. Tabaklar, bardaklar ve çatal-bıçaklar masa örtülerine sarılarak oturma yerleriyle birlikte kaldırılır. Daha önce gizli bir odada saklanan ilan panoları ve sınıf sandalyeleri yerleştirildi.
Set geçiş sırasında dönmeye devam eder, bu nedenle değişimin hızlı bir şekilde, yaklaşık 95 saniye içinde gerçekleşmesi gerekir. Aslında, sahne donanımı ekibi fiziksel olarak sahneyi zamanında terk edemiyor. Bir sonraki sahne başladığında oturabilmek için öğrenci gibi giyiniyorlar. Hamilton, “Temelde kadronun bir parçası olmaya istekli dört kişinin ismini vermem gerekiyordu” dedi.
Sahne yöneticilerinin trafiği yönlendirdiği başka bir büyük geçişte, sahne donanımı ekibi masaları, sandalyeleri ve balonları, beş tabloyu, ahşap bir bölücüyü ve diğer çeşitli parçaları kaldırıp dört okul poster panosu, 12 sıralı altı kafeterya masası ve çeşitli okul malzemeleri yerleştirir. Aynı zamanda, bir elektrikçi ekibi yer lambasını ve duvar lambalarının kumaş gölgeliklerini söküp beş abajuru değiştirdi. Her şey neredeyse tamamen karanlıkta gerçekleşir.
Son kostümlü provada, sahne arkası tamamen kaotik görünüyordu, kötü planlanmış bir zorla girme gibi. Ancak sete yarım tur kadar ilerledikten sonra seyirciler, birkaç dakika önce düğün töreninin yapıldığı okul kafeteryasını gördü.
Hamilton, “Herkesin, sessizlikte ve karanlıkta her şeyin nerede olduğunu bilmesi gerekiyor” dedi. “Onlarla seyirci arasında ince bir duvardan başka bir şey yok.”
Set, bir karakter gibi gösteri boyunca sürekli olarak gelişir. Acı gerçekler ortaya çıkınca okul odaları da boşaltılır. Sahne donanımı ekibinin görevlerinden biri de, her performansta pencerelerde ve duvarlarda, çekimlerden kaynaklanan taze kan bırakmaktır.
Ganley, hataların olabileceğini itiraf etti. “Setin otomasyonu çalışmazsa durum daha da kötü.” Ancak ne olursa olsun yanlış giderse, hızla düzeltilecektir. “Sadece yapman gerekeni yap.”
Sahne arkasında gizlenmeye daha alışkın olan sahne ekibi ve sahne yöneticileri görünüşe göre “Masumiyet” için o kadar önemli ki, özgür olmalarına rağmen bazıları sonunda selam veriyor. Hamilton, “Benim için ve onun prodüksiyonun daha büyük bir parçası olması buna değdi” dedi.
Ve seyirciler gittiğinde sıra kanı temizlemeye gelir.
Bir yanıt yazın