Lucía Vidales’in ressam olmaya hiç niyeti yoktu, en azından geleneksel bir ressam olmaya. Memleketi Mexico City’deki Ulusal Güzel Sanatlar Enstitüsü’ne öğrenci olarak kaydolduğunda, resmin “muhafazakar” olduğunu düşündüğünü söylüyor. O zamanlar 37 yaşındaki sanatçı, ağırlıklı olarak çöp ve diğer bulunan nesnelerle çalışıyordu ve burslu olarak uluslararası bir liseye gittiği Hong Kong’da gençken başladığı bir pratiğe devam ediyordu: “Yapmadım. İş Ortağımın tuval veya çerçeve ile çalışmasını istiyorum.”
Sanat tarihi, özellikle de dönem hakkında daha çok şey öğrendikçe bu durum değişti. pintura virüsü (“Vali resmi”), İspanyol kolonizasyonundan Meksika’nın bağımsızlığına kadar uzanıyor. Şu anda Monterrey’de yaşayan ve Monterrey Üniversitesi’nde öğretim görevlisi olan Vidales, “İspanyol gelenekleri arasındaki teknik, ikonografi ve dünyayı anlama biçimleri arasındaki gerilimden” büyülendiğini söylüyor. Kendi çalışmasının, büyüleyici olduğu kadar “çok sorunlu ve bir şekilde yabancı ve şiddetli” bir kültürel kanonla nasıl ilişkili olabileceğini merak etmeye başladı.
Soru, pratiğini motive etmeye devam ediyor. Gelecek ay Vidales, Guadalajara’daki Museo Cabañas’ta Meksikalı muralist José Clemente Orozco’nun 57 freskinin yer aldığı müzede ilk kişisel sergisini açacak. 1930’larda Jalisco eyaleti tarafından yaptırılan Ekspresyonist resimler fetih, yaratım ve modern endüstri temalarını tasvir ediyor. Bunların en ünlüsü olan Ateş Adamı (1937-39), öznesini, birbirine dolanmış uzuvları hem melek kanatlarını hem de ceset kaslarını andıran figürlerle çevrili olarak ateşte tasvir eder.
Vidales’in gösterisinin, Orozco’nun çalışmalarının erkekliği olarak tanımladığı şeye bir tepki olduğunu söylüyor. Bir dizi resim, mürekkep ve karakalem çizimlerinde, ateşin kadınsı potansiyeli olarak tanımladığı şeyi, tarımdaki canlandırıcı kullanımlarından sosyal toplantılar ve pagan ritüellerindeki önemine kadar araştırıyor. Mürekkep ve akrilik resmi The Shape of Fire’da (2023), kırmızı tonları taze kanı ve alevleri anımsatan üç şekilsiz figürle Yunan Prometheus mitini çağrıştırıyor. Vidales’in çalışmalarının çoğu gibi, hem mecazi hem de soyuttur. Şekiller için “Onlar benim için cadı gibiler ama tam olarak ne olduklarını bilmemeniz hoşuma gidiyor” diyor ve ekliyor: “Görüntüye başka bir şeye dönüşmesi için yer veriyor.” Soruya, Yeni şovu üzerinde çalışmaya başladığından beri Orozco’ya karşı hislerinin nasıl geliştiğini anlatıyor, gülüyor. “Artık onu gerçekten düşünmek istemediğim bir andayım,” diyor.
Stilist Asistanı: Priscila Cano
Bir yanıt yazın